Михаэль Андреас Гельмут Энде - Момо

Михаэль Энде

о похищен:ном

бремени

.мих~эль Энде:

.момо

Амфора

2005

УДК

82-93

ББК 84(4Г)

364

MICНAEL

ENDE

М ото

Перевел с немецкого Ю. И. Коринец
Рисунки Михаэля Энде

Защиту интеллектуальной собственности и прав

издательской группы •Амфора»
осуществляет юридическая компания
•Усков и Партнеры»

С

1973

Ьу Тhienemann

Verlag

(Тhienemann

Verlag GmbH),

Stuttgart/Wien
С Коринец Н., nеревод на русский язык,

ISBN 5-94278-856-1

С Оформление. ЗАО ТИД •Амфора•,

1989
2005

В темноте виден свет, словно чудо.
Виден свет

-

но не знаю, откуда.

То далек он, то будто

-

вот тут...

Я не знаю, как свет тот зовут.

Только

-

кто б ни была ты, звезда,

-

Ты, как раньше, свети мне всегда!

Ирландская детская песенка

Ч а с т ь п ер .в а я

Мом о
и ее друзья

Глава

l

В давние-предавние времена, когда

люди еще говорили на совсем за бы­

боАЪIIIОЙ.

тых ныне языках, в теплых странах

город

уже существовали большие и пре­

и- маленька·я

красные города. Там возвышались

девочка

дворцы королей и императоров; тя­
нулись из конца в конец широкие
улицы; извивались узкие переулоч­
ки и тупички; стояли великолепные
храмы с золотыми и мраморными

статуями богов; шумели пестрые
базары, где предлагали товары со
всех концов света; простирались

широкие площади, где люди об­
суждали новости, произносили или

просто слушали речи. Но прежде
всего елавились эти города своими
театрами.

Театры эти похожи были на ны­
нешний цирк, только построенный

9

ГЛАВА

ПЕРВАЯ

целиком из камня. Ряды для зрителей располагались
ступеньками друг над другом, как в огромной воронке.

И если поглядеть сверху, то одни из этих строений бы­
ли круглыми, другие напоминали овал или половинку

круга. Называли их амфитеатрами.

Некоторые из них были огромные, как футбольный
стадион, другие вмещали не больше двух сотен зрите­
лей. Одни были роскошные, с колоннами и статуями,
другие скромные, без всяких украшений. Крыш у ам­
фитеатров не было, все представления давались под
открытым небом. Впрочем, в театрах побогаче над ря­
дами натягивали золототканые ковры, чтобы защитить
публику от солнечного зноя или внезапного дождя.
В театрах победнее этому же служили тростниковые
или соломенные циновки. Одним словом, имелись те­

атры для богатых и театры для бедных. Их посещали
все, потому что все были страстными слушателями и
зрителями.

И когда люди, затаив дыхание, следили за смешными

или грустными событиями, которые происходили на
сцене, им казалось, что эта выдуманная

жизнь каким­

то таинственным образом более правдива, истинна и
намного интереснее, чем их собственная, повседневная.
И они любили погружаться в эту иную действитель­
ность.

С тех пор прошли тысячелетия. Города исчезли, двор­
цы и храмы разрушились. Ветер и дождь, жара и холод

отполировали и выветрили камни, от больших театров
остались развалины. В старых, потрескавшихся стенах

IO ·

БОЛЬШОЙ ГОРОА И МАЛЕНЬКАЯ АЕВОЧКА

теперь только цикады поют свою монотонную песню,

похожую на дыхание спящей земли.

Но некоторые из этих старинных городов сохрани­

лись и поныне. Конечно, жизнь в них изменилась. Лю­

ди ездят в автомобилях и поездах, у них есть телефон
и электричество. Но иногда среди новых зданий можно
и сегодня еще увидеть древние колонны, арку, кусок

крепостной стены или амфитеатр тех далеких дней.
В одном из таких городов и случилась эта история.

На южной окраине большого города, там, где начина­

ются поля, а дома и постройки становятся все беднее,
спрятались в пиниевом лесочке развалины маленького

амфитеатра. Он и в древности не казался роскошным,
это был театр для бедных. А в наши дни, то есть в те
дни, когда началась эта история с Момо, о развалинах

почти никто не помнил. Об этом театре знали толь­
ко знатоки древности, но и для них он не представлял

интереса, ведь изучать там было уже нечего. Иногда
забредали сюда два-три туриста, лазили по заросшим
травой каменным ступеням, переговаривались, щел­

кали фотоаппаратами и уходили. В каменную воронку
возвращалась тишина, цикады начинали следующую

строфу своей --">