Говард Филлипс Лавкрафт - Безымянный город

ГРАФИЧЕСКАЯ АНТОЛОГИЯ
ПОД РЕДАКЦИЕЙ

ДЭНА ЛОКВУДА

ИЗДАТЕЛЬСТВО АСТ
МОСКВА

УДК 821.111-31(73)
ББК 84(7Сое)-44
Л13

Edited by Dan Lockwood

THE LOVECRAFT ANTHOLOGY
VOLUME II

First published in English in 2012 by
SelfMadeHero
139 Pancras Road
London NW1 1UN
www.selfmadehero.com

Печатается с разрешения Andrew Nurnberg Associates и литературного
агентства Andrew Nurnberg
Перевод с английского Заура Мамедьярова
Лавкрафт, Говард Филлипс.
Л 13 Безымянный город: [графическая антология] / пер. с англ. З. Мамедьярова. —
Москва: Издательство АСТ, 2020. — 128 с. — (Графические романы Г.Ф. Лавкрафта).
ISBN 978-5-17-121190-5
Из неизведанных закоулков нашего мира и гениального воображения Говарда Филлипса Лавкрафта, прославленного мастера ужасов, рождаются девять рассказов. Описывая чудовищные
остатки давно погибших цивилизаций и невероятных монстров тьмы, рассказы Лавкрафта не
теряют своей силы поражать и пугать читателей. Настоящая графическая антология вдыхает
новую жизнь в классические сочинения жанра ужасов.

УДК 821.111-31 (73)
ББК 84(7Сое)-44

© SelfMadeHero, 2012
All rights reserved. No part of this book may be used or reproduced in any manner whatever
without written permission.
Copyright in the Russian translation © 2019, З. Мамедьяров
© ООО «Издательство АСТ», 2020
ISBN 978-5-17-121190-5





Модель Пикмана

Адаптация Джейми Делано • Иллюстрации Стива Пью

Храм
Адаптация Криса Лейки • Иллюстрации Эдриана Салмона

Извне

Адаптация Дэвида Камю • Иллюстрации Николя Фруктуса

Он

Адаптация Дуайта Макферсона • Иллюстрации Пола Пирт-Смита

Пёс

Адаптация Чада Файфера • Иллюстрации Брайана Бо

Безымнный город

Адаптация Пата Миллса • Иллюстрации Аттилы Футаки

Картина в доме

Адаптация Бенджамина Диксона • Иллюстрации Мика МакМэхона

Праздник

Адаптация Саймона Спурье • Иллюстрации Мэтта Тимсона

Показания Рэндольфа Картера

Адаптация Дэна Локвуда • Иллюстрации Уорика Джонсона Кэдуэлла


Боже! Вы спросите, что могло так потрясти меня. Могу только сказать, хоть это и покажется
вам абсурдом, что меня взволновало само знакомство с этим сборником графических адаптаций «малых» произведений Г. Ф. Лавкрафта. Конечно, конечно, я видел подобное и раньше,
и редко случалось так, чтобы адаптации не производили на меня никакого впечатления. Но
это… Целый сонм художников-безумцев, способных составить конкуренцию Брешии! Корбену! Самому Пикману!
Выбор работ нанес первый дьявольский удар по здоровью души, ибо, сосредоточившись на
малоизвестных произведениях, редактор, подобно искусному ювелиру, который знает, что
оправа важна не менее бриллианта, представил их в наиболее выгодном свете, не позволив
позднейшим, более длинным и прославленным работам вроде «Мифов Ктулху» затмить их
блеск. Как видно, эти рассказы и сами по себе канон, способный завоевать их автору должное
признание в качестве нового, неудержимого Эдгара По.
Ужас «Модели Пикмана», «Храма», «Пса», «Праздника», «Извне», «Показаний Рэндольфа
Картера» и других рассказов лишь подчеркивается их визуальным воплощением — а если
вам знакомы более ранние иллюстрации к этим работам, вы прекрасно знаете, что передать
их суть непросто. Эти художники каким-то образом смогли опровергнуть убеждение самого
Лавкрафта, что ужас лучше описывать, а не рисовать. Неудачи ранних графических адаптаций
(включая фильмы) словно бы подтверждали слова Лавкрафта и губили его прозу. Вошедшие
в этот сборник работы оказывают противоположный эффект, подтверждая представления
Дерриды о том, что рисунок и живопись суть тоже письмена, подобно фрагментам Гемары,
толкующим текст Мишны на каждой странице Талмуда.
На мой взгляд, эти визуальные адаптации служат комментарием, открывающим новые
измерения историй. Например, пока я не увидел иллюстрированную версию «Модели Пикмана», мне никогда не приходило в голову, что этот рассказ представляет собой вариацию Лавкрафта на тему «Портрета Дориана Грея»: запретные картины в конце концов рассказывают
жуткую правду о скрытном бостонском художнике, который, подобно Дориану, скрывал ужасную личину под маской безобидного дилетанта.
Как ни странно, отчасти сила этих иллюстраций объясняется тем, что художники четко понимают, чего изображать не стоит. Они находят идеальный баланс. Говорю вам, это жутко! Ужас
на лице Тербера, тихо сидящего в хорошо освещенном клубе; мэкеновский, зеленоватый сумрак грота под церковью Марблхед; --">