Владимир Владимирович Маяковский , Велимир Хлебников , Алексей Елисеевич Крученых , Вадим Габриэлевич Шершеневич , Бенедикт Константинович Лившиц , Давид Давидович Бурлюк , Николай Давидович Бурлюк , Василий Васильевич Каменский , Константин Аристархович Большаков - Дохлая луна
Название: | Дохлая луна | |
Автор: | Владимир Владимирович Маяковский , Велимир Хлебников , Алексей Елисеевич Крученых , Вадим Габриэлевич Шершеневич , Бенедикт Константинович Лившиц , Давид Давидович Бурлюк , Николай Давидович Бурлюк , Василий Васильевич Каменский , Константин Аристархович Большаков | |
Жанр: | Поэзия, Классическая русская поэзия, Сборники, альманахи, антологии | |
Изадано в серии: | Антология поэзии #1914 | |
Издательство: | Футуристы «Гилея» | |
Год издания: | 1914 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | 1 комментарий | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Дохлая луна"
Сборник единственных футуристов мира!! поэтов «Гилея». Стихи, проза, рисунки, офорты. Издание второе, дополненное. Сборник открывается программной статьей Б. Лившица «Освобождение слова». Далее следуют произведения В. Шершеневича, В. Хлебникова, В. Маяковского, Б. Лившица, В. Каменского, А. Крученых, Н. Бурлюка, Д. Бурлюка, К. Большакова. Иллюстрации В. Бурлюка и Д. Бурлюка.
https://traumlibrary.ru
Читаем онлайн "Дохлая луна". [Страница - 1]
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (17) »
Дохлая луна
Бенедикт Лившиц
Освобождение слова
I
В порочном круге, в коем искони, благодаря традиционному невежеству и наследственной умственной лени, мечется российская литературная критика, иногда наблюдаются любопытные явления. Среди переполоха, поднятого во стане критики, первыми, еще безымянными, выступлениями футуристов, наиболее смехотворно и, вместе с тем, наиболее характерно в руках руководителей общественного вкуса прозвучало брошенное наш обвинение в эпигонстве. Заставь дурака Богу молиться, он и лоб расшибет. Еще на памяти у всех время, когда нашу критику приходилось отучать от излюбленных ею катастрофических понятий «искусственной прививки», «занесения Запада» и т. п. сообщением ей иных, новых для нее понятий эволюционного характера. Увы, это испытание оказалось ей не по силам: как у всех умственных недоносок, сложная формула причиной обусловленности у наших критиков превратилась в несравненно более простую: post hoe, ergo propter hoc. За грехи наших отцов – культуртрегеров расплачиваться приходится нам. Преемственность преемственностью, но неужели всякий танец начинается от печки российского символизма? Неужели примат словесной концепции, впервые выдвинутый нами, имеет что-либо общее с чисто идеологическими ценностями символизма? Не разделяли ли блаженной памяти символисты рокового рабского убеждения, что слово, как средство общения, предназначенное выражать известное понятие и связь между таковыми, тем самым и в поэзии должно служить той же цели? Из чьих уст до нас изошло утверждение, что, будь средством общения не слово, а какой-либо иной способ, поэзия была бы свободна от печальной необходимости выражать логическую связь идей, как с незапамятных времен свободна музыка, как со вчерашнего дня – живопись и ваяние?Не менее основательны утверждения критики на то, что наше понимание задач поэзии произвольно, не основано ни на каких объективных данных и что нашей конструкции можно противупоставить, в качестве эквивалентных, сколько угодно иных. Мы существуем – с нас этого довольно. Идущим вслед за нами историкам литературы, для коих наше заявление – конечно, лепет непосвященных, рекомендуем обратиться к наемникам Проппера: у них там все очень хорошо объяснено. Но, вопрошают нас более глубокомысленные, откуда черпаете вы уверенность, что ваше понимание – единственно возможное из представляющихся современному творческому сознанию? Только в нашем отечестве, где с легкостью, не возбуждающей недоумения, появляются на свет всякие эго-футуризмы и акмеизмы – эфемерные и пустотелые – и только в ушах наших присяжных ценителей тщетно пытающихся уловить зыбкий смысл этих одуванчиковых лозунгов, – может возникнуть такой вопрос. И его приходится слышать, уже ступив за порог великого освобождения слова!
II
Едва ли не всякое новое направление в искусстве начинало с провозглашения принципа свободы творчества. Мы повторили бы основную методологическую ошибку большинства этих деклараций, если бы попытались говорить о свободе творчества, не установив нашего понимания взаимоотношения между миром и творчеством, сознанием поэта. Нам представляется невозможным творчество в «безвоздушном пространстве», творчество «из себя», и в этом смысле, каждое слово поэтического произведения вдвойне причинно-обусловлено и следовательно, вдвойне несвободно: во-первых, в том отношении, что поэт сознательно ищет и находит в мире повод к творчеству: во вторых, что сколько бы не представлялся поэту свободным и случайным выбор того или иного выражения его поэтической энергии, этот выбор всегда будет определяться некоторым подсознательным комплексом, в свою очередь, обусловленным совокупностью внешних причин. Но если разуметь под творчеством свободным – полагающее критерий своей ценности не в плоскости взаимоотношений бытия и сознания, а в области автономного слова, – наша поэзия, конечно, свободна единственно и впервые для нас безразлично, реалистична ли, --">- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (17) »
Стихотворение раскрывает тему революционного разрушения старого и созидания нового. Маяковский использует яркие метафоры и гротескные образы, чтобы изобразить гнилую и разлагающуюся сущность капиталистического общества, символизируемую "дохлой луной".
Язык стихотворения грубый, вульгарный и провокационный. Маяковский разбивает слова и нарушает синтаксис, создавая резкий, ударный эффект. Его мощные образы, такие как "уронили бомбу на макушку", придают стихотворению неотразимую силу.
Однако за его внешней агрессивностью скрывается глубокий лиризм и пафос. Маяковский верит в революцию как в очистительное событие, которое сметет старое и проложит путь к новому, более справедливому обществу.
"Дохлая луна" - это чрезвычайно важное произведение футуристической литературы. Оно отражает бурные изменения, происходившие в России в начале 20 века, и остается мощным свидетельством гения Владимира Маяковского.
Стихотворение требует внимательного чтения и понимания его поэтического языка и исторического контекста. Оно не для слабонервных, но для тех, кто готов погрузиться в сложный и новаторский мир раннего футуризма, "Дохлая луна" станет незабываемым поэтическим опытом.
Книги схожие с «Дохлая луна» по жанру, серии, автору или названию:
Шарль Бодлер, Анна Андреевна Ахматова, Николай Алексеевич Некрасов и др. - 100 стихотворений, которые растрогают самых суровых мужчин (сборник) Жанр: Поэзия Год издания: 2016 Серия: Антология поэзии |
Дмитрий Никифорович Баханцев, Валентин Иванович Костылев, Александр Семенович Орлов и др. - Молодой Ленинград ’77 Жанр: Советская проза Год издания: 1977 Серия: Антология поэзии |
Владислав Фелицианович Ходасевич, Максимилиан Александрович Волошин, Иннокентий Федорович Анненский и др. - Серебряный век. Лирика Жанр: Поэзия Год издания: 2017 Серия: Стихи о любви |
Другие книги из серии «Антология поэзии»:
Даниил Иванович Хармс, Константин Константинович Вагинов, Александр Иванович Введенский и др. - Ванна Архимеда Жанр: Поэзия Год издания: 1991 Серия: Антология поэзии |
Лоренцо де Медичи (Великолепный), Никколо Макиавелли, Маргарита Наваррская и др. - Европейские поэты Возрождения Жанр: Поэзия Год издания: 1974 Серия: Библиотека всемирной литературы |
Микола Бажан, Богдан Сильвестрович Лепкий, Павло Тычина и др. - Ой упало солнце: Из украинской поэзии 20–30-х годов Жанр: Поэзия Год издания: 1991 Серия: Антология поэзии |
Антон Антонович Дельвиг, Александр Сергеевич Пушкин, Денис Васильевич Давыдов и др. - Золотой век русской поэзии. Лирика Жанр: Поэзия Год издания: 2018 Серия: Всемирная библиотека поэзии |