Автор неизвестен - Константин Егорович Маковский

привитии потребности к искусству в русском
обществе» – так сказано в их уставе. В направлении,
которое избрали новаторы отечественного искусства,
чувствовалось влияние философских веяний того
времени: славянофильства, народничества, а также
художественной реалистическо-критической литературы. Передвижными выставки назывались потому,
что, заключая договоры с выставочными залами, художники впервые в истории российского искусства
стали переезжать из города в город, таким образом
сделав живопись доступной не только для жителей
столиц, но и провинции. С 1879 Маковский часто
участвовал в подобных выставках.
В известной передвижнической картине мастера
«Дети, бегущие от грозы» (1872, Государственная

11

Константин Егорович Маковский

Дети в поле. 1870-е

Дети, бегущие от грозы. 1872
Третьяковская галерея, Москва) композиция с приближенными к краю полотна ребятами снова напоминает портрет (как и в «Маленьких шарманщиках»),
поэтому зрителю, находящемуся в такой близости от
происходящего, кажется, что и он пытается укрыться
от непогоды вместе с персонажами. Гроза с крупными каплями дождя для детей оказывается как будто
страшной катастрофой. Они боятся даже не грозы,
а чего-то другого, связанного с ней. Может, девочку
пугает, что накажут за младшенького, если он промокнет, а может, просто то, что ждет их дома, – страх
беззащитного маленького ребенка перед большой и
грозной человеческой жизнью. Их настроению вторит прогибающийся шаткий мостик, который, кажется, вот-вот треснет под ступающей на него ногой
расстроенной девочки.
Передвижнический период у Маковского характеризуется тщательной манерой исполнения, любовью
к сложным световым рефлексам в теневых частях.
В представленном цикле крестьянских полотен наиболее раскованной манерой письма отличается кар-

12

тина «Дети в поле» (1870-е, частное собрание), предвосхищая поздние произведения живописца. Белым
холщовым одеждам, световым рефлексам от них в тенях на лицах и складках вторит залитое солнцем поле
на дальнем плане. Везде образы детей у Маковского
вызывают смешанное чувство жалости и нежности.

В

Восточные мотивы

1873, всего через четыре года после свадьбы,
умерла жена Маковского – Елена Тимофеевна, урожденная Лебедева, актриса Александринского театра.
Молодую женщину свел в могилу неизлечимый тогда
туберкулез, открывшийся после смерти ее новорожденного сына. Ей не помог даже теплый климат Египта, куда супруги незадолго до этого уехали в надежде
поправить здоровье. Проводя последние дни вместе с
Еленой Тимофеевной, Маковский писал в Каире этюды, на основе которых позже создал картину «Перенесение священного ковра из Мекки в Каир» (1876, Государственный Русский музей, Санкт-Петербург).

Великие художники

После смерти жены Маковский, вдохновленный южными красками, снова отправился в Египет и продолжил там работу. В картине «Дервиши в Каире» (1875, Государственная Третьяковская галерея, Москва) действие
происходит во дворике, желтизной стен и небольшими
проемами окон и дверей напоминающем, как ни странно, уютные дворики Петербурга. Но восточные арки,
натянутый между деревьями тент, диваны-скамьи, халаты и тюрбаны дервишей возвращают зрителя на солнечный юг. В произведении «Ковровая лавка в Каире»
(1875, частное собрание) просторный, затененный высокими стенами интерьер арками и зарешеченными окнами, в которых тонутфигуры людей, напоминает другую работу Маковского – «Болгарские мученицы» (1877)
(подробнее о ней – ниже).
Один из двух этюдов к «Перенесению священного
ковра из Мекки в Каир» за год до создания самого полотна был приобретен императором Александром II,
другой – его сыном, цесаревичем.
На самой картине жители города, встречая бурлящую, шумящую толпу, свешиваются с вычурных бал-

Дервиши в Каире. 1875
конов, высовываются из распахнутых окон. Резные
узоры и яркие краски архитектурных деталей словно
вторят пестрым, развевающимся складками халатов.
Вскоре Маковский познакомился с Юлией Павловной Летковой, которая была младше его на двадцать
лет. Тридцатишестилетний живописец сделал ей предложение. Поженившись, в 1875 супруги отправились в
Париж. Репин после встречи там с Константином Егоровичем вспоминал о нем так: «Красивый, молодой
блондин, уже прославленный, уже богач».
Примерно через год после --">