Маргарита Мастеркова-Тупицына - Лидия Мастеркова: право на эксперимент
litresНазвание: | Лидия Мастеркова: право на эксперимент | |
Автор: | Маргарита Мастеркова-Тупицына | |
Жанр: | Биографии и Мемуары, Изобразительное искусство, фотография | |
Изадано в серии: | ГАРАЖ.txt | |
Издательство: | Музей современного искусства «Гараж» | |
Год издания: | 2022 | |
ISBN: | 978-5-6045383-0-2 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Лидия Мастеркова: право на эксперимент"
Первая монография о творчестве Лидии Мастерковой (1927–2008), одной из немногих женщин-художниц неофициальной художественной среды конца 60-х – середины 70-х, написанная искусствоведом и ее племянницей Маргаритой Мастерковой-Тупицыной. Книга охватывает советский и заграничный периоды творчества Лидии, начиная с ее решения вступить на стезю «редкой и опасной профессии» альтернативного художника в 1943 году и заканчивая живописью и графическими сериями начала 2000-х. В этом издании впервые публикуются уникальные фотографии и письма Лидии Мастерковой к Маргарите Мастерковой-Тупицыной и Виктору Агамову-Тупицыну, написанные в период эмиграции и до распада Советского Союза.
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: искусствознание,письма,известные люди,художественное творчество,современное искусство,визуальное искусство,фотоархив
Читаем онлайн "Лидия Мастеркова: право на эксперимент" (ознакомительный отрывок). Главная страница.
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (7) »
Маргарита Мастеркова-Тупицына Лидия Мастеркова: право на эксперимент
Памяти Владимира НемухинаКнига издана при поддержке Музея AZ и лично Наталии Опалевой
© Margarita Tupitsyn, 2022
© Фотографы, 2022
© Андрей Кондаков, макет, 2022
© Музей современного искусства «Гараж», 2022
Введение
Эта художница <…> должна быть кем-то вроде героини как для феминисток, так и для независимых по духу и действиям.В контексте гендерного равенства, провозглашенного в период большевистской революции и последующего появления «великих художниц» в авангардных кругах, вопрос, поставленный американским историком искусства Линдой Нохлин в ее нашумевшем эссе «Почему не было великих художниц?», казался неуместным. Однако в 1971 году, когда эта статья была напечатана, политический климат и социальная атмосфера в Советском Союзе кардинально изменились, делая заданный Нохлин вопрос более релевантным. К тому времени в официальном арт-мире женщины-художницы могли обрести голос, будь они готовы принять или взять на вооружение маскулинную позицию, препорученную трудящимся женского пола вышестоящими инстанциями. Возникшие в результате этих усилий режимы сигнификаций сделали советский художественный мир еще более непривлекательным для женщин и вернули их к дореволюционной ситуации. Как рассказывала авангардистка Валентина Кулагина в своих дневниках, охота высокопоставленных чиновников от культуры за художницами продолжалась даже в 1930-е годы[1]. В послевоенный период отстоять свою позицию представлялось возможным, только будучи членом неофициальных кругов, принадлежность к которым, по словам художника Свена Гундлаха, требовала определенной смелости: «Быть альтернативным художником – редкая и опасная профессия. Это как охота на львов»[2]. Лидия Алексеевна Мастеркова выбрала именно эту редкую профессию и в результате обрела особенный статус в истории послевоенного русского искусства. Этот статус убедительно демонстрируют исторические групповые фотографии московских неофициальных художников, где Лидия неизменно нарушает (или подвергает сомнению) тотальность мужского контингента, демонстрируя, что «альтернативная художественная среда [была] столь же фаллократична, как и официоз»[3]. [Илл. 1]
Синтия Надельман, Artnews, 1983
Илл. 1. Участники выставки в павильоне «Пчеловодство» на ВДНХ. 1975.
Фото: И. Пальмин. Архив Игоря Пальмина
Несмотря на такие сложные социокультурные условия, Лидия была замечена на ранней стадии своего творчества, как ни странно, официальным искусствоведом Ильей Цырлиным, который в 1961 году устроил ее первую персональную выставку в бывшем особняке Федора Шаляпина. Парадоксально, но вторая и последняя ее выставка «Из Франции в Россию» прошла в Москве только в 2006 году, за два года до смерти, и не в музее, а в коммерческой галерее «Кино». Реакция критиков, которая по понятным причинам отсутствовала в случае неофициальной выставки у Цырлина, заслуживает внимания. В основном газетные журналисты реагировали на выставленные в «Кино» работы французского периода в привычном постсоветском формате героизирующих, но, как правило, бессодержательных эпитетов в адрес нонконформистов. В случае Лидии коллекция заголовков включает в себя «революционерку-эмигрантку», «раскольницу», «убежденную маргиналку», «ярчайшую звезду» своего поколения, которая, несмотря на все регалии, малоизвестна «для профессиональной критики и для широкого зрителя». Как ни странно, но ее французский период, доступный специалистам (в отличие от московских работ и архивов, раскиданных по всему миру), еще более близок к нулевой степени познания. Его называют «белым пятном спрятанного от нас творчества», которое обещают «ликвидировать»[4]. Сразу напрашивается вопрос: почему спустя двадцать лет после начала перестройки в стране с достаточным количеством искусствоведов, набивших руку на абстракциях русского авангарда, отличающегося талантливыми и сильными --">
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (7) »
Книги схожие с «Лидия Мастеркова: право на эксперимент» по жанру, серии, автору или названию:
Елена Арсеньевна Грушко (Елена Арсеньева) - Женщина не в его вкусе (Анри Матисс – Лидия Делекторская) Жанр: Исторические любовные романы Серия: Грешные музы |
Борис Михайлович Носик - Здесь шумят чужие города, или Великий эксперимент негативной селекции Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2012 |
Зинаида Аматусовна Бонами, Герварт Вальден - Герварт Вальден — куратор нового искусства. Жизнь и судьба Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2022 Серия: ГАРАЖ.txt |
Маргарита Мастеркова-Тупицына - Лидия Мастеркова: право на эксперимент Жанр: Искусствоведение Серия: ГАРАЖ.txt |
Другие книги из серии «ГАРАЖ.txt»:
Катарина Лопаткина - Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы Жанр: Искусствоведение Серия: ГАРАЖ.txt |
- Неокончательная история. Современное российское искусство Жанр: Культурология и этнография Серия: ГАРАЖ.txt |
Сергей Александрович Ушакин - Медиум для масс – сознание через глаз. Фотомонтаж и оптический поворот в раннесоветской России Жанр: Искусство и Дизайн Серия: ГАРАЖ.txt |
Коллектив авторов - Theatrum mundi. Подвижный лексикон Жанр: Театр Год издания: 2021 Серия: ГАРАЖ.txt |