Маргарита Мастеркова-Тупицына - Лидия Мастеркова: право на эксперимент
Название: | Лидия Мастеркова: право на эксперимент | |
Автор: | Маргарита Мастеркова-Тупицына | |
Жанр: | Искусствоведение | |
Изадано в серии: | ГАРАЖ.txt | |
Издательство: | неизвестно | |
Год издания: | - | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Лидия Мастеркова: право на эксперимент"
Первая монография о творчестве Лидии Мастерковой (1927–2008), одной из немногих женщин-художниц неофициальной художественной среды конца 60-х – середины 70-х, написанная искусствоведом и ее племянницей Маргаритой Мастерковой-Тупицыной. Книга охватывает советский и заграничный периоды творчества Лидии, начиная с ее решения вступить на стезю «редкой и опасной профессии» альтернативного художника в 1943 году и заканчивая живописью и графическими сериями начала 2000-х. В этом издании впервые публикуются уникальные фотографии и письма Лидии Мастерковой к Маргарите Мастерковой-Тупицыной и Виктору Агамову-Тупицыну, написанные в период эмиграции и до распада Советского Союза.
Читаем онлайн "Лидия Мастеркова: право на эксперимент" (ознакомительный отрывок). Главная страница.
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (7) »
Маргарита Мастеркова-Тупицына
Лидия Мастеркова: право на эксперимент
Музей современного искусства «Гараж»
Москва
2022
УДК 75.03
ББК 85.103(2)6
М31
Книга издана при поддержке Музея AZ и лично Наталии Опалевой
Маргарита Мастеркова-Тупицына
Лидия Мастеркова: право на эксперимент / Маргарита Мастеркова-Тупицына. — М.: Музей современного искусства «Гараж», 2022.
Первая монография о творчестве Лидии Мастерковой (1927–2008), одной из немногих женщин-художниц неофициальной художественной среды конца 60‐х — середины 70‐х, написанная искусствоведом и ее племянницей Маргаритой Мастерковой-Тупицыной. Книга охватывает советский и заграничный периоды творчества Лидии, начиная с ее решения вступить на стезю «редкой и опасной профессии» альтернативного художника в 1943 году и заканчивая живописью и графическими сериями начала 2000‐х. В этом издании впервые публикуются уникальные фотографии и письма Лидии Мастерковой к Маргарите Мастерковой-Тупицыной и Виктору Агамову-Тупицыну, написанные в период эмиграции и до распада Советского Союза.
ISBN 978-5-6045383-0-2
Все права защищены
© Margarita Tupitsyn, 2022
© Фотографы, 2022
© Андрей Кондаков, макет, 2022
© Музей современного искусства «Гараж», 2022
ВведениеГлава 1. Кому война, кому глоток свободыГлава 2. Почему я не родилась в Америке?Глава 3. От фактографии к фактуре, или Фактографическая фактураГлава 4. На подходе к «Бульдозерной выставке». Первая половина 1970‐х годовГлава 5. Миграция на другие планеты и возвращение на своюПослесловиеПисьма Лидии Мастерковой к Маргарите Мастерковой-Тупицыной и Виктору Агамову-Тупицыну, написанные в период эмиграции до распада Советского Союза в конце 1991 года.
Памяти Владимира Немухина
Введение
Эта художница <…> должна быть кем‐то вроде героини как для феминисток, так и для независимых по духу и действиям.
Синтия Надельман, Artnews, 1983
В контексте гендерного равенства, провозглашенного в период большевистской революции и последующего появления «великих художниц» в авангардных кругах, вопрос, поставленный американским историком искусства Линдой Нохлин в ее нашумевшем эссе «Почему не было великих художниц?», казался неуместным. Однако в 1971 году, когда эта статья была напечатана, политический климат и социальная атмосфера в Советском Союзе кардинально изменились, делая заданный Нохлин вопрос более релевантным. К тому времени в официальном арт-мире женщины-художницы могли обрести голос, будь они готовы принять или взять на вооружение маскулинную позицию, препорученную трудящимся женского пола вышестоящими инстанциями. Возникшие в результате этих усилий режимы сигнификаций сделали советский художественный мир еще более непривлекательным для женщин и вернули их к дореволюционной ситуации. Как рассказывала авангардистка Валентина Кулагина в своих дневниках, охота высокопоставленных чиновников от культуры за художницами продолжалась даже в 1930‐е годы1. В послевоенный период отстоять свою позицию представлялось возможным, только будучи членом неофициальных кругов, принадлежность к которым, по словам художника Свена Гундлаха, требовала определенной смелости: «Быть альтернативным художником — редкая и опасная профессия. Это как охота на львов»2. Лидия Алексеевна Мастеркова выбрала именно эту редкую профессию и в результате обрела особенный статус в истории послевоенного русского искусства. Этот статус убедительно демонстрируют исторические групповые фотографии московских неофициальных художников, где Лидия неизменно нарушает (или подвергает сомнению) тотальность мужского контингента, демонстрируя, что «альтернативная художественная среда [была] столь же фаллократична, как и официоз»3. [Илл. 1]
Илл. 1. Участники выставки в павильоне «Пчеловодство» на ВДНХ. 1975.
Фото: И. Пальмин. Архив Игоря
--">- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (7) »
Книги схожие с «Лидия Мастеркова: право на эксперимент» по жанру, серии, автору или названию:
Андрей Владимирович Смирнов - В поисках потерянного звука. Экспериментальная звуковая культура России и СССР первой половины ХХ... Жанр: Культурология и этнография Серия: ГАРАЖ.txt |
- Theatrum mundi. Подвижный лексикон Жанр: Культурология и этнография Серия: ГАРАЖ.txt |
Маргарита Мастеркова-Тупицына - Лидия Мастеркова: право на эксперимент Жанр: Изобразительное искусство, фотография Год издания: 2022 Серия: ГАРАЖ.txt |
Другие книги из серии «ГАРАЖ.txt»:
Катарина Лопаткина - Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы Жанр: Искусствоведение Серия: ГАРАЖ.txt |
- Неокончательная история. Современное российское искусство Жанр: Культурология и этнография Серия: ГАРАЖ.txt |
Андрей Владимирович Смирнов - В поисках потерянного звука Жанр: Публицистика Год издания: 2021 Серия: ГАРАЖ.txt |