Кирилл Федорович Тарановский - О ритмической структуре русских двусложных размеров

Шенгели, вычислив частоты всех типов акц. единиц в прозе и распределив полученные частоты в рубрики по числу слогов, пришел к следующему заключению: «Всматриваясь в цифры итога, мы подмечаем неуклонную закономерность в различиях встречаемости слов с разным положением ударений при одинаковом количестве слогов. Если данная рубрика объемлет слова с нечетным количеством слогов, то чаще всего встречаются слова с ударением на среднем слоге, затем слова с ударением на соседних со средним слогах, предыдущем и последующем, причем на последующем ударение неуклонно преобладает над ударением на предыдущем. Если в рубрике объемлются слова с четным количеством слогов, то преимуществует средняя пара, а в ней последующее слово, затем — пара, охватывающая среднюю, с преобладанием опять-таки второго слова, и т. д. Формула встречаемости слов различных типов примет следующий вид:

a, b, c…‥ (M)…‥ C, B, A,

где алфавитная, прямая и обратная, последовательность литер означает возрастание и убывание встречаемости слов с ударением на месте каждой данной литеры, с кульминационным пунктом всей дуги при наличии ударения на среднем слоге М и с превышением встречаемости слов с ударением на месте каждой второй из симметричных литер над встречаемостью слов с ударением на месте каждой первой».^[4]

3.2. Итак, русское ударение сильно центрировано: точкой отсчета для него является идеальная середина слова. Для наиболее полного проявления русское ударение нуждается в двух безударных «скатах».

4.1. Оба закона, описанных во втором параграфе, действуют не только в стихе: они сказываются и в теоретических ямбах и хореях (Т. я., Т. х.), вычисленных на основании ритмического словаря прозы по теореме о переумножении вероятностей,^[5] а также и в случайных ямбах и хореях (С. я., С. х.), «надерганных», по меткому слову Томашевского, из художественной прозы.

4.2. В предлагаемых таблицах теоретические и случайные хореи и ямбы сопоставляются с фактическим стихом.^[6]

Таблица 1

Распределение ударений в хореях и ямбах (профили ударности)

Икты I II III IV V VI Средн. удар. 1. Т. 3 ст. хорей 54,0 55,4 100 — — — 69,8 2. С. 3 ст. хорей 55,6 62,2 100 — — — 72,6 3. 3 ст. х. Никитина 63,3 63,9 100 — — — 75,7 4. 3 ст. х. Фета 65,0 67,5 100 — — — 77,5 5. Т. 3 ст. ямб 82,7 40,6 100 — — — 74,4 6. С. 3 ст. ямб 83,6 46,6 100 — — — 76,7 7. 3 ст. я. Державина 90,7 58,0 100 — — — 82,9 8. 3 ст. я. Пушкина 98,9 43,5 100 — — — 80,8 9. Т. 4 ст. хорей 49,5 71,9 47,3 100 — — 67,2 10. С. 4 ст. хорей 41,7 80,9 43,4 100 — — 66,5 11. 4 ст. х. XVIII в. 63,3 89,5 54,8 100 — — 76,9 12. 4 ст. х. XIX в. 54,3 98,8 46,4 100 — — 74,9 13. 4 ст. х. XX в. 57,5 96,5 50,2 100 — — 76,1 14. Т. 4 ст. ямб 78,8 61,3 44,9 100 — — 71,3 15. С. 4 ст. ямб 73,1 67,1 40,4 100 — — 70,2 16. 4 ст. я. XVIII в. 93,2 79,7 53,2 100 — — 81,5 17. 4 ст. я. 1814—20 гг. 87,7 87,7 43,2 100 — — 79,7 18. 4 ст. я. XIX в. ст. пок. 84,4 92,2 46,0 100 — — 80,7 19. 4 ст. я. XIX в. мл. пок. 82,1 96,8 34,6 100 — — 78,4 20. 4 ст. я. нач. XX в. 83,5 87,4 49,1 100 — — 80,0 21. 4 ст. я. сов. эпохи 82,2 87,2 46,8 100 — — 79,1 22. Т. 5 ст. хорей 51,1 65,1 63,9 45,1 100 — 65,0 23. С. 5 ст. хорей 47,2 80,5 69,4 37,5 100 — 66,9 24. 5 ст. х. Майкова 37,4 98,9 88,9 41,9 100 — 73,4 25. 5 ст. х. Есенина 44,0 96,5 91,5 41,0 100 — 74,6 26. Т. 5 ст. ямб 87,4 50,6 69,0 41,6 100 — 69,7 27. С. 5 ст. ямб 76,0 64,1 67,1 38,9 100 — 69,2 28. 5 ст. цез. я. XIX в. 86,0 75,2 95,3 39,3 100 — 79,2 29. 5 ст. бесц. я. XIX в. 82,8 73,7 84,6 53,8 100 — 79,0 30. 5 ст. бесц. я. XX в. 82,8 69,1 83,1 41,3 100 — 75,2 31. Т. 6 ст. хорей (жен.) 55,8 55,0 100 55,8 55,5 100 70,3 32. 6 ст. х. Полонского 54,9 70,0 100 61,7 55,2 100 73,6 33. 62 ст. х. Есенина 57,0 81,5 100 68,5 55,0 100 77,0 34. Т. 6 ст. ямб. 80,7 57,3 59,4 89,4 32,2 100 69,7 35. 6 ст. я. XVIII в. 91,8 64,4 73,1 95,1 44,1 100 78,1 36. 6 ст. я. 1814—20 гг. 90,7 68,5 68,7 94,9 39,4 100 77,0 37. 6 ст. я. 1820—40 гг. 88,6 69,5 67,5 94,4 38,8 100 76,5 38. 6 ст. я. 2‑й пол. XIX в. 90,3 66,9 69,2 93,9 39,5 100 76,6 4.3.0. Сопоставление теоретических и случайных двусложников с фактическим стихом весьма поучительно: оно показывает, каким образом живые тенденции, заложенные в языке, превращаются в законы стиха. Это сопоставление обнаруживает следующие закономерности:

4.3.1. Средняя ударность иктов и процент первой формы (полноударные строки) всегда значительно выше в стихе, чем в теоретических и случайных хореях и ямбах. Следовательно, стих неизменно усиливает двусложное пульсирование ритма.

4.3.2. Профили ударности в фактических, теоретических и случайных хореях и ямбах совпадают во всех главных чертах. Этот факт свидетельствует о единой образующей их основе.

4.3.3. Все устойчивые икты обнаруживают значительно более высокий процент ударности в фактическом стихе по сравнению с теоретическими и случайными двусложниками. Этот факт свидетельствует об активности --">