Ольга Викторовна Калько - Метод ретроспективного анализа. Проектирование исторического костюма

чтение книги «Метод ретроспективного анализа. Проектирование исторического костюма» [Картинка № 13]">









Обратим внимание, как повторяется форма треугольника во всех основных деталях придворного костюма. Треугольник считается самой устойчивой фигурой. Подобной формы достичь не просто, но в Английском костюме 16 в. дамам это формообразование вполне удавалось.

Такая форма костюма создавалась с помощью довольно жесткого корсета, каркасных деталей, нижнего плотноприлегающего платья, подбитого ватной прослойкой. На руки поддевались специальные нарукавные части, пышная форма которых, создавалась так же с помощью набивки ватой. Через декоративные прорези в нарукавниках проглядывают части нижней рубахи, это тоже создает обьём и форму, приближенную к треугольнику.

ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ

Теперь не терпится перейти к исследовательской части проекта. Любое проектирование костюма начинается с изучения моделей-аналогов швейного ассортимента, зарисовки фор-эскизов, выполнения художественных эскизов, детальной проработки технического эскиза. Для создания определенной модели по выбранному источнику творчества, необходимо обосновать подробнее выбор материалов, спроектировать модель, описать внешний вид нашей будущей королевы с портрета.

Плотный лен использован в качестве прокладочного материала, для придания жесткости корсетной части нижнего платья. В корсет вставлены деревянные шпажки. Петли обметаны вручную с вставкой из металлических колечек. Для затягивания корсета использован пропитанный аппретирующим составом шнур. Из батиста и хлопка изготовлены нижние рубашка и юбка.

Проектирование модели королевского платья

Костюм королевы и придворной дамы Тюдоровской эпохи включает в себя несколько составляющих: обувь, чулки, нижнюю юбку, нижнюю рубаху, нижнее платье корсетного типа (киртл), верхнее платье, нарукавники, френч худ, украшения. Все составляющие костюма необходимо правильно отобразить на творческом и техническом эскизах проекта.

Каждая задумка художника проходит важный этап, без которого не смог бы осуществиться ни один значимый проект, это наброски эскизов будущих изделий. Первый этап, это, так называемые, фор-эскизы. На первичном этапе стоит задача построить фигуру человека с правильными пропорциональными соотношениями. От правильности построения пропорций фигуры зависит и верность соотношений частей костюма.

В модной фешн – иллюстрации иногда принято нарушать пропорции фигуры, например, прорисовывать большие выразительные глаза или искусственно удлинять ноги, делать акцент на укрупненных ступнях, кистях рук или расширенных плечах. Это не ошибка художника, а скорее современный художественный прием, призванный обратить внимание зрителя на ту или иную часть тела или костюма. В эскизных проектах исторического костюма таких условностей лучше избегать.

Следующим действием творца является проработка крупных и уточнение мелких деталей фигуры, лица, костюма исторического объекта исследования.

Для примера эскизной проработки костюма предлагаю взять портрет Елизаветы Австрийской (1554—1592), супруги короля Франции Карла IX