Ольга Викторовна Калько - Метод ретроспективного анализа. Проектирование исторического костюма

4" title="Книгаго, чтение книги «Метод ретроспективного анализа. Проектирование исторического костюма» [Картинка № 4]">
Как же выглядели итальянские красавицы в реальной жизни, не позируя творцу

в образе мифических див

?

В отличии от церемониальной моды Испанских инфант, женщины итальянского Ренессанса выглядят более яркими, нежными.

Отделка их платьев богата вышивкой золотыми нитями, причудливыми переплетениями узоров, блеском шелка ягодных, карминных оттенков. Образы подчеркнуты драгоценными украшениями, мехом, перчатками и тд. Особенный штрих всех костюмов позднего средневековья и эпохи Возрождения, это прорезные детали на рукавах, полочках изделий, сквозь эти своеобразные прорехи должны были проглядывать части нижней рубахи. В моде были блондинки, поэтому темноволосым итальянкам, приходилось прибегать к косметическим хитростям, что бы осветлить свои волосы. Сбрызгивая свои локоны лимонным соком, флорентийским дамочкам приходилось часами сидеть на крышах своих домов, подставив их жаркому солнцу, таким образом красавицы превращались в белокурых ангелов.

Женщина Французского королевского двора

Женские моды в эпоху Возрождения меньше, чем мужские, поддавались испанскому влиянию. Лишь ради приличия надевали в парадных случаях «испанские» платья. Эти тяжелые и неудобные одежды француженки старались изменить согласно своему вкусу: оставляли шею открытой, верхнее платье делали распашным, богаче отделывали его.

В первой половине XVI века модный силуэт напоминал ту же конусообразную форму, что и испанский. Оба платья – и нижнее и верхнее – натягивались на каркас, имели очень узкий лиф с острым мысом и вырез каре. Иногда этот вырез закрывали вставкой – шемизеткой. Рукава, узкие у плеча, сильно расширялись книзу и часто имели меховые манжеты. Из-под верхних рукавов были видны узкие рукава нижнего платья.

К середине века женский костюм, так же как и мужской, стал больше подражать испанским модам. В эти годы был впервые изобретен корсет, в который затягивались модницы. Платье сохранило прежний силуэт, но форма рукава изменилась. Рукав верхнего платья приобрел форму короткого буфа, из-под которого виднелись покрытые прорезями рукава нижнего платья. Иногда рукав верхнего платья имел форму, напоминавшую средневековое жиго с валиками или «крылышками» у плеча.

При Карле IX вошел в моду округлый валик, надеваемый на талию и приподнимающий юбку, так называемые французские фижмы, для которых делались фижменные стулья. При этом увеличился объем и так уж большого окорокообразного рукава. А жесткий корсаж на китовом усе с железом, сковывающий грудную клетку, вызвал у Монтеня справедливое замечание: "Чтобы сделать фигуру подлинно испанской, на какой только ад не готовы женщины".

В конце XVI века формы женского костюма существенно изменяются. В основном эти изменения коснулись формы юбки. Сначала юбка стала свободной (мягкие крупные складки и валики на боках; валики надевались под юбку платья), а далее приобрела круглую форму, напоминающую абажур. Под эту юбку надевали жесткий каркас, а сверх нее вокруг талии – плоскую плоеную оборку, имевшую вид «колеса» или "барабана".

 Такие формы юбок, как это можно проследить на всем протяжении истории костюма, появлялись во времена особенной распущенности нравов, так как отменно маскировали все грустные последствия.