Предисловие

Хотя пропаганда никогда не заменяла собой военную силу, богатые ресурсы или умелое ведение переговоров, она часто играла важную роль в стратегии во времена войн. Никто не станет отрицать влияния германской пропаганды в деле «размягчения» Франции в 1940-е голы или ту роль, которую пропаганда союзников сыграла в деле подготовки германского народа к капитуляции после высадки в Нормандии.

Термин «пропаганда», употребляемый в этой книге, охватывает многие ее виды, начиная от плакатов, кинофильмов или газетных полос с комиксами, которые показывали своему населению образ врага, до «психологических способов» ведения боевых действий, предназначенных для оказания непосредственного воздействия на войска и гражданское население противника. В своем самом широком смысле пропаганда, проводившаяся во время Второй мировой войны, представляла собой почти все, что подкрепляло собой или оказывало влияние на чувства и повеление всех тех, кто содействовал усилиям своей страны, или тех, кто являлся их противником.

В пределах такого широкого определения изобразительные материалы были подобраны из национальных архивов или частных коллекций в Соединенных Штатах и Европе. Редакция и автор желают поблагодарить многих лип и те организации, которые предоставили информацию и материалы из своих коллекций: в Вашингтоне - это Майкл Хардгроув и Джей Роббинс из «WETA 26 канал», которые снабдили нас коллекцией фотографий; бывший начальник отдела печатных материалов и фотографий Библиотеки Конгресса д-р Эдгар Брайтенбах, а также Алан Ферн, занимающий эту должность в настоящее время, и персонал этого отдела - Милт Каплан, Елена Милли, Джерри Керис и Лерой Беллами; г-жа Силли из Агентства фотографии армии США; Мэйфилд Брэй из Национального архива; Чарльз МакДональд и Джозеф Юинг из Управления военной истории армии США. В Нью-Йорке - это Дональд Ричи и Мэри Корлисс из фильмотеки Музея современного искусства; театральная коллекция Публичной библиотеки г. Нью-Йорка; корпорация «Калвер Пикчерс»; Ричард Меркин, Лес Зигер, Дэвид Стьюарт Халл, Морис Хорн, Эдвард Танненбаум, Херб Фридман. В Пало Альто - это д-р Франц Лесснер и его сотрудники из Института Гувера по изучению войны, мира и революции. В Сан-Франциско - это директор Академии комического искусства Билл Блэкберл. В Лондоне - это Джозеф Ларракот, Барии Китс, Майк Муди, Джеф Павей и Клайв Колтасс из Имперского Военного музея; компания «Робсон Доу, Лтд»; Музей Виктории и Альберта, Реджинальд Окланд, Роджер Белл, библиотека Винера. В Париже - это куратор Музея двух мировых войн м-ль Сесиль Кутан; мадам Мильо-рини из Библиотеки современной международной документации в г. Нантерр; Мишель Жирар. В Брюсселе - это Дж.Р. Леконт и М. Лоретт из Королевского Музея вооруженных сил и военной истории. В Амстердаме - это директор д-р Луи де Лонг и архивист Джейкоб Коэн из Государственного института исторической документации. В Кобленце -это г-н Хаунт, г-н Поступа и фрау Ленарц из Государственного архива. Некоторые другие липа, оказывавшие содействие: Милтон Коэн, Филип В. Канистраро, его высочество генеральный секретарь Общества психологической войны Питер Роббс, Джеймс Гудрич из Общества изучения истории штата Миссури. Среди фотографов - это были Саймон Черпител из Сан-Франциско, Тедди Шварц из Лондона, г-н Бесам из Амстердама и Кармело Катания из Рима.

Кроме того, заслуживают благодарности за отличную работу бригада художественного редактора Гарриса Левайна и дизайнера Сеймура Чваста, а также редактор издательского оригинала Дэвид Сакс. Энди Норманн и Гарольд Штейнберг из Дома Челси проявили великое терпение во время длительного периода, который был необходим для подготовки этой книги.

Виктор Марголин

ГЛАВА I. РАЗРАСТАНИЕ РЕЙХА 1933-1945

Нет ничего проще, чем водить людей на поводке. Я просто поднял плакат, призывающий к ослепительной кампании, и они сквозь него прыгнули.

Иозеф Геббельс

Когда 28 февраля 1933 гола было положжено здание Рейхстага, канцлер Адольф Гитлер получил от президента страны Пауля фон Гинденбурга декрет о чрезвычайном положении,