Библиотека Страна Читалия (strana-chitalia) - Страна Читалия — мастерская чтения (СИ) (сборник)

возможностями, выпустило с иллюстрациями Билибина шесть вертикальных книжек-тетрадок: «Сказку об Иване-царевиче, Жарптице и о Сером волке», «Царевну-лягушку», «Перышко Финиста Ясна-Сокола», «Василису Прекрасную», «Марью Моревну», «Сестрицу Аленушку и братца Иванушку» и «Белую уточку» (последняя книжка включала две сказки). Работе над этими иллюстрациями начинающий художник отдал четыре года. Так, сразу определилась не только тематика, но и область творчества, которая навсегда станет для него главной. Выполнять издательские заказы приходилось многим живописцам XIX века, однако обычно они воспринимали их как нечто не совсем творческое. Билибин еще в юности почувствовал, что в работе для книги — его призвание. Конечно, первые иллюстрации Билибина во многом незрелы, а подчас и подражательны. Разнообразен и эклектичен отразившийся в них круг увлечений: от эпических полотен Виктора Васнецова до сатирических рисунков Алексея Афанасьева, от монументальных композиций Галлен-Каллелы до изысканной графики Буте де Монвеля, от романтических на сказочные темы композиций Швинда и символистских картин Бёклина до иллюстраций второстепенных немецких художников к сказкам братьев Гримм. С древнерусским искусством Билибин был знаком в то время тогда не столько по первоисточникам, сколько по произведениям предшествующих интерпретаторов отечественной старины. Тем не менее, с самого начала в работах Билибина появляется нечто, что делает их легко узнаваемыми. Узорность рисунка и декоративность расцветки позволили даже в жанровых сценах передать ощущение волшебного мира. Сказка сливается с образами русской природы и старины, интерес к которой усилился после поездки в январе 1900 года в Новгород и Москву. Москва особенно поразила Билибина. В праздничности и многоцветии архитектурных ансамблей Кремля, монастырей, Троице-Сергиевой лавры он увидел то, к чему инстинктивно стремился как художник. Уже в ранних иллюстрациях обнаружилась и другая характерная черта его творчества: сочетание яркой сказочности с умением обыграть и довести до гротеска смешную черту в облике персонажа, комическую бытовую деталь. С первых шагов, проявив себя художником книги, Билибин не останавливался на выполнении отдельных иллюстраций, а стремился к ансамблевому решению. Правда, преодолеть груз невысокой оформительской культуры тех лет ему удалось не сразу: книжки перенасыщены украшениями, порой имитирующими выжигание и резьбу по дереву. Но в наивном обрамлении сюжетных иллюстраций, напоминающем расписные ставни и наличники окон, в простодушном соединении пейзажных и орнаментальных мотивов есть своя неповторимая прелесть. Среди различных веяний в современном ему искусстве Билибин чутко уловил тенденцию к становлению книжной графики как специфического вида искусства и очень рано сосредоточил внимание на поисках графических приемов. Мало занимаясь живописью, да и в рисунке стремясь, прежде всего, к четкости и определенности контура, Билибин во многом ограничивал выразительные средства своего художественного языка. Но в такой целенаправленности была и сильная сторона, вскоре позволившая Билибину одному из первых в России профессионально подойти к оформлению книги. И в этом плане принадлежность петербургской школе оказала благотворное влияние, ведь в ближайшее время северной столице суждено будет стать цитаделью новой русской графики. Плоскость страницы Билибин подчеркивает почти однотонными акварельными заливками и замкнутыми контурами. От книжки к книжке его графические приемы обретают все большую отчетливость. Линия становится организующим началом плоскостной композиции. Некоторую пестроту раскраски первых акварелей сменяет объединяющая холодная цветовая гамма с яркими декоративными акцентами. В период работы над «Сказками» Билибин постепенно сближается с кружком «Мира искусства». Под этим названием с конца 1898 года группа петербургских художников и литераторов во главе с Сергеем Дягилевым и Александром Бенуа издавала журнал, а со следующего года устраивала выставки, ставшие в России знаменем художественных исканий рубежа веков. Мечтая о синтезе искусств, не проводя резкой грани между станковыми и прикладными формами, мирискусники уделяли большое внимание книжной графике и театрально-декорационной живописи. Взоры художников, составивших ядро новой организации, были устремлены к высокой культуре ушедших --">