Фридрих Вильгельм Ницше - Полное собрание сочинений в 13 томах. Том 7

наивен. Диалек­
тика распространяется на построение: интрига.
Одиссей: Прометей. Раб.
— Неразвитая этика: сознание, а именно сознание
оптимистическое, имеет слишком большую силу.
Это уничтожает пессимистическую трагедию.
— Музыку не втиснуть в диалог и в монолог: иначе
у Шекспира. Музыка как мать трагедии.
— Распад на отдельные искусства: эпоха до Софокла.
Абсолютное искусство есть знак того, что дерево
больше не может выдержать тяжести плодов. Одно­
временно упадок искусств. Поэзия становится по­
литикой, речью. Настает царство прозы. Раньше
и в прозе была поэзия. Гераклит, Пифия. Демокрит.
Эмпедокл.
ι Надменные (греч.).
2 Искусное, совершенное (греч.).

ι. Осень 186с

13

ι[8]

Сократизм нашего времени—это вера в готовое,
законченное: искусство завершено, эстетика завершена.
Диалектика—это пресса, этика—оптимистическое под­
равнивание христианского мировоззрения. Сократизм
не знает отношения к отечеству, только к государству.
Лишен заинтересованности в будущем германского ис­
кусства.
i[g]
Поразительное здоровье греческой поэзии (и музы­
ки): роды существуют не рядом друг с другом, а только как
подготовительная ступень и полнота воплощения, а затем
упадок, т. е. тогда распадается выраставшее до тех пор из
одного корня.
1[Ю]

Введение в греческую литературу.
Все ее тело в стадии роста и в стадии распада.

Я показываю карикатуру. Не потому, что думаю, буд­
то бы все поймут ее как карикатуру: в надежде, что в кон­
це это поймет каждый.
Сущность, позднее упадок.
1[12]

ι. Естественное происхождение
2. Религиозное содержание и торжественное
настроение.
3- Периодические представления.
φ Народный театр, отсюда огромные масштабы.
5- Внутреннее единство, в том числе между му­
зыкой и словом.
ι[ΐ3]

Эсхил ввел в моду свободную, как у тоги, складку ха­
рактера.

14

ι[ΐ4]

Декорации античной сцены были чрезвычайно по­
хожи на освященное древностью оформление террито­
рии храмов.
ι[ΐ5]

Сократ был элементом трагедии, вообще музыкаль­
ной драмы, который ее разлагал: еще до того, как Сократ
жил.
Недостаток музыки, а, с другой стороны, преувели­
ченное монологическое развитие чувства с необходимо­
стью вызвали появление диалектики:
в диалоге отсутствует музыкальный пафос.
Античная музыкальная драма погибает из-за недо­
статков принципа.
Отсутствие оркестра: не было средства, чтобы удер­
жать ситуацию поющего мира.
Музыкальное господство хора.
1[1б]

Музыкальная драма и опера
Первая заключает в себе росток истины, вторая ве­
дет свою жизнь не в сфере искусства, а в сфере искусст­
венности.
ι[ΐ7]

Эсхил изобрел изящество и достоинство тоги, кото­
рые переняли священнослужители и факельщики. Преж­
де греки носили варварские одежды и не знали свободно
падающих складок.
Три основные формы: передник, рубаха, накидка.
Женская юбка и мужские брюки произошли от пе­
редника.
Хитон из рубахи: наряд католических священни­
ков—это азиатский двойной хитон.
Накидка в Азии накинутый на плечи платок (кашмировая шаль у наших дам).
Переход к свободным драпировкам был результа­
том внезапного постижения художественно прекрасного:
весь подъем Греции был внезапным, после того, как она

ι. Осень 1869

15

долгое время отставала от соседних цивилизованных
народов.
Полихромное видение античной архитектуры
и скульптуры, при котором они предстают не нагими,
окрашенными в цвет использованного материала,
а в цветном облачении.
Суверенное презрение к варварскому искусству,
несмотря на дань восхищения, которую эллины, в том
числе и Геродот, Ксенофонт, Ктезий, Полибий, Диодор,
Страбон, платили величию и гармонии варварских тво­
рений.
Эллинский мировой суд должен служить масштабом
оценки этих произведений. Но хотят быть более эллина­
ми, чем сами эллины. Варварство как род модифициро­
ванного людоедства.
ι[ι8]
Авторитет произведения искусства крайне зависел
у древних от пышности постройки, стоимости материа­
лов и трудностей обработки.
Дороговизна, трудность обработки, редкость мате­
риала.
Дельфийский храм завершен приблизительно в 520 г.
доР.Хр.
ι[ΐ9]

Знаменитое состязание между Апеллесом и Протогенесом
Семпер, «Техническое искусство», стр. 47°» Плиний
XXXV ίο
ΐ[2θ]

Должно быть, только --">