Марк Ильич Котлярский - Петербургская поэма. Избранные стихотворения

Даже когда речь идет о прямых цитатах, Марк Котлярский не идет у них дальше на поводу, а пытается вступить в своего рода поэтическое соревнование, бросить перчатку гению, пусть даже речь идет о заведомо неравном бое. И потому просто не могу отказать себе в удовольствии процитировать первое стихотворение из триптиха «Безумье», открывающееся эпиграфом, а затем и первой строкой всем знакомого нам стихотворения Пушкина, и ею же и заканчивающееся:

„Гляжу, как безумный, на черную шаль“,

Глаза голубые, упругие чресла…

И мечутся мысли: „Зачем ты воскресла?

Что хочешь сказать, белокурая шваль?“

Увы, непонятны движения губ,

И жестов язык непонятен и сложен.

Из плоти и мифа, наверное, сложен

Сей странный, ворвавшийся в мысли суккуб.

Из всех мне судьбою расчисленных благ

Ты – пытка, и в этом есть главное благо,

Как весть о свободе в застенках ГУЛАГа,

Как белый, противником брошенный флаг.

 Шипи, как змея подколодная, жаль, —

Так жалят предательски скорпионы…

…А в вазе пионы слагают пэоны:

„Гляжу, как безумный, на черную шаль…“

Вот оно, как оказывается: «шаль» рифмуется не только со словом «печаль», но и со словом «шваль», и, следует признать, что вполне органично рифмуется!

И таких неожиданных поворотов в моноспектакле, который разыгрывает перед нами Марк Котлярский, в книге немало, и они невольно захватывают вас и удерживают в кресле до того самого момента, пока не опустится занавес.

Временами в этих стихах, как в матрешке, спрятаны не один, а несколько поэтов, что превращает их в своеобразный поэтический ребус. Например, стихотворение с эпиграфом из Бальмонта «О, тихий Амстердам…» открывается парафразой из совершенно антагонистичного Бальмонту Есенина: «Никогда я не был в Амстердаме…». Или в строчках «Ну вот – петрушка, пастернак. Душисты листья базилика. А кто-то скажет: «Пастернак. Россия, Лета, базилика…» речь вроде идет о Пастернаке, а перефразируется Мандельштам.

Чем дальше, вы будете листать страниц, тем больше убеждаться, что Марк Котлярский – поистине блестящий мастер парафраз, игры в ассоциации и созвучия, и тем больше вам будет хотеться разгадывать заданные им загадки.

Но игра – на то и игра, что в ней никогда не получается выигрывать, и потому не все стихи в этой книге равноценны (впрочем, бывают ли вообще такие книги стихов?!) и временами автору явно изменяет чувство вкуса и меры. А ведь цитата – не только прыткая, но и опасная цикада, и вместе с цитрусовым ее ароматом в ней нередко скрыта горечь цикуты, парализующая самый нерв стиха.

Но стоит заметить, что в книге достаточно стихов и без всяких цитат и эпиграфов – о любви, о прошлом, о том же смысле жизни и о Боге, с собственной поэтической интонацией, зримыми метафорами и точными эпитетами, и стихи эти, безусловно, хороши сами по себе. Да вот хотя бы вот это:

В плацкартном вагоне,

где люди – в избытке

и воздух наполнен

не запахом мяты, —

в плацкартном вагоне

подушки примяты,

и простыни свесились,

словно знамена;

в плацкартном вагоне,

где режутся в карты,

где чай подают,

сожалея о чае;

в плацкартном вагоне

мы вдруг замечаем,

что люди как люди:

не лучше, не хуже.

Мы едем, мы едем

в плацкартном вагоне,

проносятся мимо

плацкартные кони,

плацкартные реки

сбегают лениво,

волнуются в поле

плацкартные нивы.

Бормочут колеса:

„Плацкарта,

плацкарта…“

Такая, вот,

нынче

нам

выпала

карта.

Словом, эта книга заслуживает того, чтобы прочитанной, а точнее пролистанной с любого листа, чтобы найти те строки, которые окажутся для тебя наиболее близкими – именно так, как читаются обычно все книги стихов.

Впрочем, я кажется заболтался, а уже раздался третий звонок, и вам пора заходить в зал и занимать места согласно купленным билетам. Добро пожаловать в поэтический театр и поэтический мир Марка Котлярского.

Петр Люкимсон,

писатель, журналист

Было без малого восемь часов утра, когда титулярный советник Яков Петрович Голядкин очнулся после долгого сна, зевнул, потянулся и открыл, наконец, совершенно глаза свои. Минуты с две, впрочем, лежал он неподвижно на своей постели, как человек не вполне еще уверенный, проснулся ли он, или