Автор неизвестен - Павел Петрович Кончаловский 1876-1956

были не только усвоены
русскими художниками-бубнововалетовцами, в том

Бой быков. 1910

12

числе и Кончаловским, но и всячески развиты в самостоятельных поисках. Жизнелюбие и щедрость материального, чувственного мира передаются художником и на первых этапах его творческого пути, когда
формы буквально лепились грубыми и темпераментными мазками, и позже, когда с 1920-х, не теряя тонуса, его живопись стала более тонкой и сложной.
Для членов группы «Бубновый валет» (наиболее активные годы деятельности – с 1910 по 1916) не было тех
«тайн» в окружающем мире, которые очаровывали их
ровесников – молодое поколение русских символистов,
не было и желания интерпретировать реальность через
геометрический аскетизм форм. Предмет, его весомость,
сущностные качества, живописная свобода, яркость изображения (Кончаловский называл это остротой живописи) – вот что интересовало бубнововалетовцев. В то
же время фольклорная балаганная грубоватость, выразительность примитива, столь привлекательного для художников первого десятилетия нового века, делали их
обращение к народным истокам глубоко отличным и от
поисков мастеров старшего поколения.

Великие художники

Портрет художника Г. Б. Якулова. 1910
Один из основателей группы – А. В. Куприн – собирался написать историю этого художественного
объединения. В его архиве есть свидетельство: «Я
был у Ларионова и Гончаровой. Сидели, рассматривали репродукции картин французов. Ларионов
взял в руки карту бубнового валета. «Вот почему бы
не назвать нашу выставку, наше объединение “Бубновый валет”?» Это было протестом против обоснованного какой-то идеологией названия, вроде «Мир
искусства», «Голубая роза», выражающих устремление
к утонченной извращенности и погоней за модой»9.
Художники, входившие в объединение (М. Ф. Ларионов, Н. С. Гончарова, В. В. Рождественский, П. П. Кончаловский, И. И. Машков, А. В. Лентулов, А. В. Куприн, Р. Р. Фальк и другие), на первых порах стремились возмутить публику, через скандал и провокацию
заставить ее по-новому оценить мир вокруг себя. Даже
название первой выставки, давшей имя всей группе,
означает еще и «мошенник, плут». Однако респектабельный Кончаловский открещивался от таких намерений, решительно заявляя: «Наша группа ничуть
не думала «эпатировать» буржуа, как теперь принято
говорить. Ни о чем, кроме живописи, решения своих
задач в искусстве, мы тогда не думали. «Идеология»
пришла позднее, когда в 1912–1913 гг., после раскола,
«Бубновый валет» стал устраивать диспуты в Политехническом музее…»10

Испанка. 1910
В 1910 Петр Петрович написал портрет живописца и театрального художника Г. Б. Якулова (1910, Государственная Третьяковская галерея,
Москва). Пространство в нем тяготеет к плоскости, как в матиссовских постфовистских композициях, а также образцах наивной живописи; краски словно стремительно закрашивают участки
холста, формы подчинены «содержанию»: восточный облик персонажа диктует и детали полотна –
пистолеты, кинжал, сабли на стене, – и позу модели (он
сидит, вытянув вперед правую ногу и поджав левую,
на широкой зеленой тахте, опираясь на мягкие мутаки). Мощный темперамент Кончаловского исключает здесь сложность пространственных построений,
сдержанность цветовых гармоний и тщательность
лепки форм, присущих живописи его любимца – «отшельника из Экса» (так называют Сезанна). Якулов и
сподвижник Кончаловского по «русскому сезаннизму» Аристарх Лентулов, декорируя армянский клуб
для бала, пародировали кавказские парикмахерские
вывески. Современный исследователь Г. Г. Поспелов,
упоминая что на обороте картины значится Portrait
d’un oriental («портрет восточного мужчины»), пишет:
«Перед нами и в самом деле некий восточный персонаж в позе факира или заклинателя. (…) При желании
можно представить, что Якулов действительно просунул голову в соответствующую прорезь в декорации»11.

13

Петр Петрович Кончаловский

14

Великие художники
Сам же художник так говорит о целях, которые ставил
перед собой в этой работе: «Совершенно искренне, в
самой неприкрытой форме хотел я в этом портрете
противопоставить излюбленной многими художниками миловидности, причесанности и прилизанности портрета то, что считалось, по общему мнению,
безобразным, а на самом деле было чрезвычайно
красивым. Показать хотелось красоту и мощь этого
мнимого --">