Роберт Балтроп - Джек Лондон: Человек, писатель, бунтарь

кампании
против реализма, выпало на себе испытать силу ударов
тех апологетов «изящества», которых в литературе
больше всего страшила правда. Да и не одному ему.
Так же, и даже еще сильнее, травили Драйзера, ког¬
да в 1900 году он напечатал «Сестру Керри». Дошло до
судебных преследований и запретов книги из-за «без¬
нравственности». Свой следующий роман Драйзер смог
опубликовать лишь через десять лет.
Так же, прибегая к самым хитроумным ходам, за­
пугивали Твена, когда из-под пера великого писателя,
преодолевшего иллюзии насчет лучезарной американ­
ской будущности, стали выходить гневные памфлеты о
колониальном разбое на Филиппинах, о всеобщей про­
дажности в политических и деловых кругах Америки.
8

Даже друзьям он боялся показывать некоторые свои
особенно крамольные рукописи. Потребовалось почти
полвека после смерти Твена, чтобы увидели свет
«Письма с Земли». Еще дольше дожидался своей очере­
ди окончательный вариант «Таинственного незна­
комца».
Но в отношении Твена и Драйзера история в конце
концов восстановила справедливость. Немыслимо пред­
ставить себе сегодня серьезного историка литературы,
который игнорировал бы твеновские произведения «сер­
дитого» последнего периода. О Драйзере написаны де­
сятки книг, собраны и переизданы его обличительные
газетные статьи времен «Сестры Керри», опубликованы
материалы архива — сделано немало, хотя в американ­
ских работах еще не утвердилось понимание творческо­
го новаторства писателя, сыгравшего столь важную
роль в литературе XX века.
По-иному сложилась биография книг Лондона. При
жизни известность писателя была слишком велика, что­
бы пытаться заглушить его голос, хотя издательство
«Макмиллан» и выжидало два года, прежде чем выпус­
тить «Железную пяту», написанную по горячим следам
русской революции 1905 года. К нападкам критиков он
относился равнодушно. Его ответом был «Мартин
Иден», одна из самых «исповедальных» книг в амери­
канской литературе, дающая возможность представить,
как понимал литературу и сам Лондон. Потом, когда
начался творческий кризис, он вообще перестал интере­
соваться откликами на свои произведения. Наверняка
он чувствовал, как уходит писательская сила, и избегал
напоминаний об этом. Впрочем, злорадство по поводу
действительных лондоновских неудач у рецензентов
явно преобладало над стремлением помочь писателю в
подстерегавшей его беде.
После смерти Лондона еще несколько лет продол­
жали появляться торопливо, небрежно написанные
книги, и среди них такие, как, например, «Сердца трех».
А произведения, поразившие читающий мир в начале
творческого пути Лондона, были словно погребены под
лавиной коммерческих поделок, которая нарастала все
последние годы его жизни. Быть может, сказалась крат­
кость сроков, в которые уложился этот творческий путь.
За какие-нибудь пятнадцать лет Лондон успел сделать
намного больше, чем иной писатель за десятилетия.
Рассказы о Клондайке, даже «Мартин Иден» (1909) в
9

конце 10-х годов уже казались произведениями, создан­
ными в давно отшумевшую эпоху. О Лондоне судили по
«Маленькой хозяйке Большого дома», «Звездному ски­
тальцу», «Алой чуме».
Так на смену броским заголовкам, украшавшим пер­
вые полосы газет, сначала пришли краткие язвительные
рецензии в воскресном литературном приложении, а
вслед за ним — молчание; двухтомная биография, напи­
санная женой Лондона Чармиан (1921), еще вызвала
сравнительно широкий интерес, книга Джоан Лондон,
увидевшая свет восемнадцать лет с п у с т я , — почти ника­
кого, хотя заслуживала знакомства куда больше. Появи­
лась занимательная беллетризированная биография
«Моряк в седле» (1938) Ирвинга Стоуна, которую зна­
ют и наши читатели, и наступил долгий перерыв. В об­
щих курсах по истории литературы США о Лондоне
упоминали мимоходом или вовсе не упоминали. Остался
незамеченным ценный сборник неопубликованных тек­
стов (1947), составленный и прокомментированный из­
вестным историком-марксистом Филипом Фонером,
«Джек Лондон — американский бунтарь». В сущности,
эта работа, также известная нашим читателям, была
единственным серьезным исследованием о Лондоне, вы­
шедшим в США после книги Джоан Лондон.
Послевоенное читательское поколение за океаном
фактически должно было открывать --">