Алексей Владимирович Олейников - Военное искусство России в Первой мировой войне
Название: | Военное искусство России в Первой мировой войне | |
Автор: | Алексей Владимирович Олейников | |
Жанр: | История России и СССР | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | неизвестно | |
Год издания: | - | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Военное искусство России в Первой мировой войне"
Аннотация к этой книге отсутствует.
Читаем онлайн "Военное искусство России в Первой мировой войне". Главная страница.
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (179) »
Алексей Олейников
Русское военное искусство
Первой мировой
Введение
История военного искусства, являющаяся составной
частью военной истории, исследует возникновение и
эволюцию форм и способов ведения вооруженной борьбы,
обобщает опыт войн, изучает процесс развития военного
искусства и вскрывает его закономерности, создавая тем
самым основу для развития современной военной теории.
В этой книге исследовано военное искусство на
Восточном (Русском) фронте Первой мировой войны 1
OHIO 18 гг. на основе совокупности его элементов, в
числе которых: тактика, оперативное искусство, стратегия.
Военное искусство русской армии этого периода
рассмотрено комплексно – на основе исследования
совокупности входящих в него элементов, ранее
недостаточно и всесторонне исследованных.
Проанализированы особенности маневренного и
позиционного периодов боевых действий, присутствуют
показательные примеры из истории Русского фронта
Первой мировой войны.
Ранее выходили работы, посвященные отдельным
элементам военного искусства в том или ином контексте.
Например, это разделы в трудах: История военного
искусства. Сборник материалов. М., 1952 г.; История
военного искусства. М., 1984 г.; Строков А. А. История
военного искусства. С.-Пб., 1994 г. Но элементы военного
искусства
изучались
часто
фрагментарно,
либо
повествование
сводилось
к
хронологическому
рассмотрению хода боевых действий.
Структура работы такова, что позволяет проследить
эволюцию от высших к более низким элементам военного
искусства (от стратегии к оперативному искусству и
тактике) и увидеть, как военное искусство русской армии
воплощалось в жизнь на практике – в реалиях
маневренной и позиционной форм ведения боевых
действий Русского фронта Первой мировой войны.
I. Стратегическое искусство
русской армии
Стратегическое искусство – важнейший элемент и
одновременно высшее проявление военного искусства.
Стратегическое
искусство
занимается
вопросами
подготовки, планирования и ведения войны, военных
кампаний и стратегических операций.
По своей сути стратегия – совокупность способов
достижения победы в вооруженном противоборстве путем
определения целей войны, реализации военного
планирования и систематического внедрения системы мер
противодействия противнику в условиях постоянно
изменяющейся обстановки.
Стратегия охватывает практическую деятельность
высшего военного командования государства по
подготовке и осуществлению военных действий.
Соответственно, она тесно связана с политикой – т. к. на
основе определяемых политикой целей разрабатываются
стратегические планы.
Стратегическое искусство включает в себя как
искусство планирования боевых действий, так и систему
операций вооружённых сил для достижения конечной
цели войны. В некоторых государствах различают
большую стратегию (стратегию войны в целом) и малую
стратегию, предметом которой являются вопросы
планирования, подготовки и проведения военных
операций (в России малая стратегия именуется
оперативным искусством).
Стратегическое искусство русской армии стало
предметом исследования ряда военных мыслителей в
довоенный период.
Крупнейшим военным теоретиком был Н. П. Михневич
– военный историк, участник Русско-турецкой войны 1877
—78 гг., в 1904–1907 гг. – начальник Николаевской
академии Генерального штаба; ас 1911 г. – начальник
Главного штаба.
Он считал[1], что военная наука имеет свои основные
принципы, на которых базируются формы ведения
военных действий – вне зависимости от переживаемого
исторического периода они неизменны. Соответственно,
принципиальная основа стратегического искусства
постоянна – меняется лишь его практическое содержание.
Теоретик выделял следующие важнейшие принципы
стратегического искусства. Принцип экономии сил
предполагал
создание
адекватной
группировки
вооруженных сил в зависимости от важности пунктов,
подлежащих оперативному воздействию. Принцип
превосходства моральных факторов над материальными
означал, что материальные и моральные силы и средства
тесно взаимосвязаны, но духовное начало на войне имеет
преобладающее
значение.
Принцип
случайности
заключался в том, чтобы определить необходимые
средства для --">
Русское военное искусство
Первой мировой
Введение
История военного искусства, являющаяся составной
частью военной истории, исследует возникновение и
эволюцию форм и способов ведения вооруженной борьбы,
обобщает опыт войн, изучает процесс развития военного
искусства и вскрывает его закономерности, создавая тем
самым основу для развития современной военной теории.
В этой книге исследовано военное искусство на
Восточном (Русском) фронте Первой мировой войны 1
OHIO 18 гг. на основе совокупности его элементов, в
числе которых: тактика, оперативное искусство, стратегия.
Военное искусство русской армии этого периода
рассмотрено комплексно – на основе исследования
совокупности входящих в него элементов, ранее
недостаточно и всесторонне исследованных.
Проанализированы особенности маневренного и
позиционного периодов боевых действий, присутствуют
показательные примеры из истории Русского фронта
Первой мировой войны.
Ранее выходили работы, посвященные отдельным
элементам военного искусства в том или ином контексте.
Например, это разделы в трудах: История военного
искусства. Сборник материалов. М., 1952 г.; История
военного искусства. М., 1984 г.; Строков А. А. История
военного искусства. С.-Пб., 1994 г. Но элементы военного
искусства
изучались
часто
фрагментарно,
либо
повествование
сводилось
к
хронологическому
рассмотрению хода боевых действий.
Структура работы такова, что позволяет проследить
эволюцию от высших к более низким элементам военного
искусства (от стратегии к оперативному искусству и
тактике) и увидеть, как военное искусство русской армии
воплощалось в жизнь на практике – в реалиях
маневренной и позиционной форм ведения боевых
действий Русского фронта Первой мировой войны.
I. Стратегическое искусство
русской армии
Стратегическое искусство – важнейший элемент и
одновременно высшее проявление военного искусства.
Стратегическое
искусство
занимается
вопросами
подготовки, планирования и ведения войны, военных
кампаний и стратегических операций.
По своей сути стратегия – совокупность способов
достижения победы в вооруженном противоборстве путем
определения целей войны, реализации военного
планирования и систематического внедрения системы мер
противодействия противнику в условиях постоянно
изменяющейся обстановки.
Стратегия охватывает практическую деятельность
высшего военного командования государства по
подготовке и осуществлению военных действий.
Соответственно, она тесно связана с политикой – т. к. на
основе определяемых политикой целей разрабатываются
стратегические планы.
Стратегическое искусство включает в себя как
искусство планирования боевых действий, так и систему
операций вооружённых сил для достижения конечной
цели войны. В некоторых государствах различают
большую стратегию (стратегию войны в целом) и малую
стратегию, предметом которой являются вопросы
планирования, подготовки и проведения военных
операций (в России малая стратегия именуется
оперативным искусством).
Стратегическое искусство русской армии стало
предметом исследования ряда военных мыслителей в
довоенный период.
Крупнейшим военным теоретиком был Н. П. Михневич
– военный историк, участник Русско-турецкой войны 1877
—78 гг., в 1904–1907 гг. – начальник Николаевской
академии Генерального штаба; ас 1911 г. – начальник
Главного штаба.
Он считал[1], что военная наука имеет свои основные
принципы, на которых базируются формы ведения
военных действий – вне зависимости от переживаемого
исторического периода они неизменны. Соответственно,
принципиальная основа стратегического искусства
постоянна – меняется лишь его практическое содержание.
Теоретик выделял следующие важнейшие принципы
стратегического искусства. Принцип экономии сил
предполагал
создание
адекватной
группировки
вооруженных сил в зависимости от важности пунктов,
подлежащих оперативному воздействию. Принцип
превосходства моральных факторов над материальными
означал, что материальные и моральные силы и средства
тесно взаимосвязаны, но духовное начало на войне имеет
преобладающее
значение.
Принцип
случайности
заключался в том, чтобы определить необходимые
средства для --">
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (179) »
Книги схожие с «Военное искусство России в Первой мировой войне» по жанру, серии, автору или названию:
Джеймс Хайнцен - Искусство взятки. Коррупция при Сталине, 1943–1953 Жанр: История России и СССР Год издания: 2021 Серия: История сталинизма |
Денис Юрьевич Козлов - Нарушение морских коммуникаций по опыту действий Российского флота в Первой мировой войне... Жанр: Современные российские издания Год издания: 2013 |
Н. Петровский - Военное прошлое украинского народа Жанр: Научно-популярная и научно-познавательная литература Год издания: 1939 Серия: Библиотека красноармейца |
Джессика Хэги - Искусство войны в иллюстрациях Жанр: Психология Год издания: 2015 |
Другие книги автора «Алексей Олейников»:
Алексей Владимирович Олейников - Успешные генералы забытой войны Жанр: Военная история Год издания: 2014 Серия: Первая мировая 1914-1918 |
Алексей Владимирович Олейников - Захвачены в бою. Трофеи русской армии в Первой мировой Жанр: Военная история Год издания: 2015 Серия: Военный архив |
Алексей Владимирович Олейников - Турецкий фронт России. 1914–1917 Жанр: История: прочее Год издания: 2016 Серия: Военные тайны ХХ века |
Алексей Владимирович Олейников - Успешные генералы забытой войны Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2014 Серия: Первая мировая 1914–1918 |