Красавицы: Антология современной китайской драмы

Нередко звучат древние пословицы и поговорки,
цитируются строки из классических стихов, задействуются приемы старого сказительского искусства (к нему близка, например, манера повествования Рассказчика в «Красавицах»).
Над пьесой «Красавицы» Тянь Хань работал с конца 1946 до весны
1947 г. Поводом для ее написания послужили два резонансных события,
произошедших тогда в Пекине и Шанхае, — дело Шэнь Чун и инцидент
с лоточниками. Первое — уголовное дело об изнасиловании 25 декабря
1946 г. пекинской студентки Шэнь Чун. Несмотря на то, что совершившие
преступление два американских моряка были схвачены и вину признали,
Шедевры современной китайской драмы

5

оба в конечном счете избежали наказания, что вызвало справедливое
народное возмущение. Второе же событие было связано с объявленным
в июле 1946 г. гоминьдановским правительством Шанхая запретом на
уличную торговлю. Запрет привел к арестам полунищих шанхайцев, которые, не имея возможности прокормить свои семьи другим способом,
на последние или взятые в долг деньги покупали нехитрый ходовой товар
(обычно американские консервы и другие продукты питания) и торговали им на оживленных улицах. Их ловили, товар изымали и не возвращали, лишая тем самым несчастных людей последних средств к существованию. Всю вторую половину 1946 г. коммунистическое подполье Шанхая
устраивало частые многолюдные акции мелких торговцев и добивалось
освобождения брошенных в тюрьмы лоточников.
Премьера пьесы «Красавицы» состоялась в самый разгар Гражданской войны в марте 1947 г. в городе Уси провинции Цзянсу в исполнении Девятой труппы фронтового театра. В 1957 г. она была опубликована
в майском выпуске ежемесячника «Цзюйбэнь» («Пьесы»).
Го Цихун, автор «Ли Бо» — второго произведения сборника, — родился 6 июня 1940 г. недалеко от Чаочжоу в провинции Гуандун. В 1961 г.
он окончил факультет китайской словесности Чжуншаньского университета, где посещал лекции видного филолога Ван Цзисы (1906–1996).
После университета трудился в Китайском театре оперы пинцзюй (музыкальная драма провинции Хэбэй), Пекинском театре столичной оперы и Северном театре оперы куньцюй (музыкальная драма провинции
Цзянсу) — в них он писал либретто и занимал административные должности. На данный момент Го Цихун возглавляет Пекинскую ассоциацию
драматургов, как приглашенный профессор читает лекции в Академии
китайского традиционного театра и других университетах, пишет сценарии для Пекинского народного художественного театра — главного драматического театра страны.
Начав литературную деятельность в 16 лет и опубликовав первое произведение в 1959 г., Го Цихун выступил автором свыше 800 произведений
разных жанров, 28 из них были отмечены 55 государственными и региональными наградами.
Писать разговорные драмы Го Цихун начал довольно поздно. Первым
его творением в этом жанре была завершенная в 1988 г. автобиографическая пьеса «Пурпур», в основу сюжета которой легла история жизни его
семьи в годы Культурной революции. Другими значимыми произведениями драматурга были: «Госпожа Хуа Жуй» (1988), посвященная жившей
в IX в. наложнице; пьеса «Ли Бо» (1991), повествующая о сложной судьбе
прославленного поэта VIII века; «Баловень небес» (1995), рассказывающая о крупном деятеле эпохи Троецарствия (220–280) Цао Цао и его не
менее выдающихся сыновьях Цао Пи и Цао Чжи; драма «Монолог мужчины» (2003), знакомящая читателей с актуальными проблемами совре6 Красавицы: антология современной китайской драмы

менной интеллигенции и чиновничества; пьеса «Верные друзья» (2009),
воспевающая трогательную заботу многочисленных друзей о незаслуженно приговоренном к ссылке на север холодной Маньчжурии поэте Гу
Чжэньгуане (1637–1704) и т. д. Перевод «Верных друзей» на русский язык
выходил в 2019 г. в сборнике «Китайская драма XX–XXI вв.».
Нетрудно заметить, что Го Цихун в основном писал пьесы на исторические темы. В этом нет ничего удивительного. Получив классическое
филологическое образование, он на протяжении всего творчества ориентируется на него, стремится обращаться к богатому историческому
прошлому и культурному наследию Китая, переосмысляет судьбы героев
разных эпох не только в пьесах разговорной драмы, но также и в других жанрах. Язык его исторических произведений довольно сложен: поскольку героями в них выступают носители высокой культуры, содержание и стилистика их речи --">