Сергей Михайлович Эйзенштейн - Дисней
Название: | Дисней | |
Автор: | Сергей Михайлович Эйзенштейн | |
Жанр: | Культурология и этнография, Публицистика, Театр | |
Изадано в серии: | minima #5 | |
Издательство: | Ад Маргинем Пресс | |
Год издания: | 2014 | |
ISBN: | 978-5-91103-211-1 | |
Отзывы: | 1 комментарий | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Дисней"
“Творчество этого мастера есть the greatest contribution of the American people to art – величайший вклад американцев в мировую культуру. Десятки и десятки газетных вырезок, варьирующих это положение на разный лад, сыплются на удивленного мастера.
Все они из разных высказываний, в разной обстановке, разным газетам, через разных журналистов. И все принадлежат одному и тому <же> человеку. Русскому кинематографисту, только что высадившемуся на североамериканский материк. Впрочем, подобные вести опережали его еще из Англии. Там он впервые и в первый же день вступления на британскую почву жадно бросился смотреть произведения того, кого он так горячо расхваливает во всех интервью. Так, задолго до личной встречи, устанавливаются дружественные отношения между хвалимым и хвалящим. Между русским и американцем. Короче – между Диснеем и мною”.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: искусствоведение,знаменитые драматурги и режиссеры
Читаем онлайн "Дисней" (ознакомительный отрывок). Главная страница.
Сергей Эйзенштейн Дисней
Данное издание осуществлено в рамках совместной издательской программы Музея современного искусства «Гараж» и ООО «Ад Маргинем Пресс»
Издательство выражает благодарность Музею Кино и лично Науму Клейману за помощь в подготовке данного издания
Оформление серии – ABCdesign
К публикации исследования Сергея Эйзенштейна об Уолте Диснее
Приступая к статье об Уолте Диснее, СМ. Эйзенштейн менее всего стремился «живописать литературный портрет» знаменитого мультипликатора, хотя был знаком с ним лично, или «очерчивать творческий путь», хотя следил за всеми новинками его студии. Фильмы Диснея стали для Эйзенштейна лишь поводом к рассмотрению только одной проблемы. Зато, по его убеждению, повод был самый убедительный, а проблема полагалась им центральной в теории и практике искусства вообще. Эйзенштейн называл ее «грундпроблемой» (от немецкого Grundproblem) – проблемой не только основной, но и базисной, основополагающей, почвенной.Вкратце и упрощенно эту проблему можно обозначить как соотношение рационально-логического и чувственного в искусстве: в творческом акте, в структуре произведения, в процессе его восприятия. Впервые она возникла перед Эйзенштейном на заре его собственной деятельности, когда начинающий режиссер поставил перед собой цель – разгадать тайну «аттракционности» (т. е. привлекательности и воздейственности) искусства. После десятилетия экспериментов, открытий и кризисов он пришел к следующему выводу:
«Диалектика произведения искусства строится на любопытнейшей "двуединости". Воздействие произведения искусства строится на том, что в нем одновременно происходит двойственный процесс: стремительное прогрессивное вознесение по линии высших идейных ступеней сознания и одновременно проникновение через строение формы в слои самого глубинного чувственного мышления. Полярное разведение этих двух линий устремления создает ту замечательную напряженность единства формы и содержания, которая отличает подлинные произведения» (из доклада на Творческом совещании работников советской кинематографии в 1935 г.).
Приведенное утверждение – ядро концепции книги «Метод», над которой Эйзенштейн трудился восемь лет: с 1940 г. до последних дней жизни. Насколько мы можем судить сейчас, эта незавершенная книга должна была состоять из двух больших разделов.
В первом разделе воссоздан путь вызревания концепций – драматического «хождения по мукам» режиссера-теоретика, обнаружившего, что идейное содержание произведения не может быть эмоционально воспринято зрителем (читателем, слушателем), если оно одновременно не обращается к ранним («пралогическим») формам мышления. Автор «теории интеллектуального кино», смущенный этой «регрессивной тенденцией» искусства, предпринимает экскурсы в область психологии, этнографии, лингвистики, биологии, эстетики, философии. Тщательному изучению подвергаются как классические воззрения, так и новейшие опыты, находки и гипотезы.
Второй раздел «Метода» Эйзенштейна должен был состоять из серии «этюдов», которые на обширнейшем материале (от первобытной пластики и елизаветинской трагедии до Дега и Пикассо, от графики Утамаро и икон Рублева до творений Родена и Рильке) показали бы, как функционируют обоснованные им закономерности. Разумеется, в этом материале одно из центральных мест занимал кинематограф – и не только в образцах из собственных фильмов Эйзенштейна. В том же 1940 г., когда Эйзенштейн приступил к изложению «грундпроблематики», он начал писать три статьи о крупнейших кинематографистах, воздейственность искусства которых была доказана поистине всемирным признанием зрителей. Их имена – Дэвид Уарк Гриффит, Чарлз Спенсер Чаплин и Уолт Дисней.
Открытия патриарха киноискусства Гриффита в области монтажа и крупного плана (и предшествующие им достижения литературы и живописи) позволяли показать в действии один из «механизмов» ранних форм мышления – pars pro toto («часть вместо целого»), основу метонимии и метафоры в поэтике. Этой проблеме было посвящено исследование «История крупного плана сквозь историю искусств», опубликованный фрагмент которого стал широко известен под названием «Диккенс, Гриффит и мы».
Центральной темой статьи о Чаплине – «Charlie the Kid» («Чарли-Малыш») – стал «инфантилизм» великого комика: те черты «детского взгляда на мир», которые обусловили и образность его фильмов, и --">Книгу отличает глубокое погружение Эйзенштейна в мир анимации Диснея. Он подробно изучает эстетические принципы Диснея, от его использования цвета и линий до его развития персонажей. Эйзенштейн также исследует социальные, культурные и политические коннотации работ Диснея, размышляя об их влиянии на американское и мировое общество.
Опираясь на свой богатый этнографический опыт, Эйзенштейн рассматривает анимацию Диснея как современный миф. Он утверждает, что персонажи и истории Диснея воплощают универсальные человеческие архетипы и темы, определяющие наш коллективный опыт.
Одна из сильных сторон книги заключается в способности Эйзенштейна совмещать теоретические рассуждения с практическим анализом. Он приводит многочисленные примеры из анимационных фильмов Диснея, иллюстрируя свои тезисы и предоставляя читателям глубокое понимание творческого процесса Диснея.
Однако важно отметить, что книга «Дисней» не является простой агиографией. Эйзенштейн не боится критиковать определенные аспекты работ Диснея, особенно их склонность к чрезмерной коммерциализации и упрощению сложных тем.
В заключение, книга «Дисней» Сергея Эйзенштейна является незаменимым вкладом как в искусствоведение, так и в этнографию. Это блестящее исследование культурного влияния анимации Диснея, которое проливает свет на нашу коллективную мифологию и предлагает ценные идеи о силе визуального повествования. Книга будет интересна киноведам, культурологам, антропологам и всем, кто интересуется культурным наследием Уолта Диснея.
Книги схожие с «Дисней» по жанру, серии, автору или названию:
Бертольд Брехт - Теория радио. 1927-1932 Жанр: Детская образовательная литература Год издания: 2014 Серия: minima |
Ласло Мохой-Надь - Telehor Жанр: Изобразительное искусство, фотография Год издания: 2014 Серия: minima |
Сборник - Поклонник вашего таланта: искусство и этикет Жанр: Детская образовательная литература Год издания: 2014 Серия: minima |
Ричард Барбрук - Интернет-революция Жанр: Детская образовательная литература Год издания: 2015 Серия: minima |
Другие книги из серии «minima»:
Сергей Михайлович Эйзенштейн - Дисней Жанр: Театр Год издания: 2014 Серия: minima |
Зигфрид Кракауэр - Орнамент массы (сборник) Жанр: Детская образовательная литература Год издания: 2014 Серия: minima |
Ги Эрнест Дебор - Психогеография Жанр: Архитектура и скульптура Год издания: 2017 Серия: minima |
Фрэнсис Скотт Фицджеральд - Подшофе Жанр: Зарубежная классическая проза Серия: minima |