Сергей Михайлович Эйзенштейн - Дисней
Название: | Дисней | |
Автор: | Сергей Михайлович Эйзенштейн | |
Жанр: | Культурология и этнография, Публицистика, Театр | |
Изадано в серии: | minima #5 | |
Издательство: | Ад Маргинем Пресс | |
Год издания: | 2014 | |
ISBN: | 978-5-91103-211-1 | |
Отзывы: | 1 комментарий | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Дисней"
“Творчество этого мастера есть the greatest contribution of the American people to art – величайший вклад американцев в мировую культуру. Десятки и десятки газетных вырезок, варьирующих это положение на разный лад, сыплются на удивленного мастера.
Все они из разных высказываний, в разной обстановке, разным газетам, через разных журналистов. И все принадлежат одному и тому <же> человеку. Русскому кинематографисту, только что высадившемуся на североамериканский материк. Впрочем, подобные вести опережали его еще из Англии. Там он впервые и в первый же день вступления на британскую почву жадно бросился смотреть произведения того, кого он так горячо расхваливает во всех интервью. Так, задолго до личной встречи, устанавливаются дружественные отношения между хвалимым и хвалящим. Между русским и американцем. Короче – между Диснеем и мною”.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: искусствоведение,знаменитые драматурги и режиссеры
Читаем онлайн "Дисней" (ознакомительный отрывок). [Страница - 2]
Наконец, Дисней давал прямой повод и материал для анализа «пережитков» анимизма и тотемизма в современном сознании и искусстве: сам принцип того вида кино, в котором работал Дисней (и который столь неудачно получил у нас чисто технологическое название «мультипликация»), состоял в одушевлении не только животных и растений, но и всего предметного мира.
Впрочем, дело, как обычно у Эйзенштейна, не ограничилось обоснованием избранный «тезы». Тип диснеевской мультипликации – непрерывная трансформация «оживленной» контурной линии – привел Сергея Михайловича, кстати, тоже рисовавшего замыкающейся «математической» линией, к теме «протоплазматичности», которая опускала «уровень привлекательности (аттрактивности)» уже на грань «физиологии органов чувств». Сама техника переливающегося «омнипотентного» контура отзывалась, по мнению Эйзенштейна, в сокровеннейших глубинах прапамяти (заметим, что идея «внутриклеточной памяти», довольно экзотически звучавшая в 1940-е годы, выглядит отнюдь не еретической в свете новейших открытий генетики и цитологии). Перекликалось творчество Диснея и с другой волновавшей Эйзенштейна проблемой – «синхронизацией чувств» в звуковом кино: в частности, согласованием музыки и движущегося в пространстве и времени изображения.
Как это часто случалось с Эйзенштейном, разраставшийся под руками материал помешал завершению статьи. Автографы разных лет остались не собранными автором в цельный «дефинитивный» текст.
Самые ранние фрагменты «Диснея» были написаны в сентябре-октябре 1940 г. В нашей публикации они составили, однако, второй раздел, так как вступительные страницы к статье появились год спустя в Алма-Ате, куда была эвакуирована киностудия «Мосфильм». Другие заметки, датированные ноябрем 1941 г., стали третьим разделом. Вернувшись в это время к статье, Эйзенштейн заново набросал план исследования, акцентировав некоторые новые аспекты в уже изложенных проблемах, а затем обратился к исходной теме тотемизма и анимизма. Видимо, начавшаяся вскоре подготовка к съемкам «Ивана Грозного» и работа над новым вариантом «Метода» прервали занятие «Диснеем». Но статья не была оставлена окончательно. На протяжении всех последующих лет Эйзенштейн то и дело возвращался к Диснею в многочисленных выписках, заметках и дневниковых записях. Наиболее существенные из этих текстов представлены в четвертом разделе публикации.
Готовя материалы статьи к печати, мы не стремились придать им вид вполне завершенного текста. Напротив, сохранены фрагментарность, подчеркиваемая датами написания и отбивками, и многоязычие, характерное для черновых автографов Эйзенштейна. Вставки, написанные позже основного текста, и небольшие фрагменты, аналогичные пропущенным в рукописи примерам, по имеющиеся в других исследованиях Эйзенштейна, даются в квадратных скобках. Редакторские конъектуры обозначены ломаными скобками. Рукописи публикуемых материалов хранятся в РГАЛИ (ф. 1923, оп. 2, ед. хр. 321–323). В комментариях использованы книги с маргиналиями режиссера из библиотеки Научно-мемориального кабинета СМ. Эйзенштейна при Союзе кинематографистов СССР.
Публикуется по первому изданию в сборнике «Проблемы синтеза в художественной культуре». М.: «Наука», 1985.
Н.И. Клейман
Дисней
I
<Алма-Ата> 16.XI.1941
Начать так:«Творчество этого мастера есть the greatest contribution of the American people to art – величайший вклад американцев в мировую культуру».
Десятки и десятки газетных вырезок, варьирующих это положение на разный лад, сыплются на удивленного мастера. Все они из разных высказываний, в разной обстановке, разным газетам, через разных журналистов. И все принадлежат одному и тому <же> человеку. Русскому кинематографисту, только что высадившемуся на североамериканский материк. Впрочем, подобные вести опережали его еще из Англии. Там он впервые и в первый же день вступления на британскую почву жадно бросился смотреть произведения того, кого он так горячо расхваливает во всех интервью. Так, задолго до личной встречи, устанавливаются дружественные отношения между хвалимым и хвалящим. Между русским и американцем. Короче – между Диснеем и мною. При личной встрече встретились, как старые знакомые. Тем более что и он знал нас по картинам.
Молодой, в маленьких усиках. Очень элегантный. Я сказал бы, танцевально-элегантный, он чем-то неотразимо похож --">Книгу отличает глубокое погружение Эйзенштейна в мир анимации Диснея. Он подробно изучает эстетические принципы Диснея, от его использования цвета и линий до его развития персонажей. Эйзенштейн также исследует социальные, культурные и политические коннотации работ Диснея, размышляя об их влиянии на американское и мировое общество.
Опираясь на свой богатый этнографический опыт, Эйзенштейн рассматривает анимацию Диснея как современный миф. Он утверждает, что персонажи и истории Диснея воплощают универсальные человеческие архетипы и темы, определяющие наш коллективный опыт.
Одна из сильных сторон книги заключается в способности Эйзенштейна совмещать теоретические рассуждения с практическим анализом. Он приводит многочисленные примеры из анимационных фильмов Диснея, иллюстрируя свои тезисы и предоставляя читателям глубокое понимание творческого процесса Диснея.
Однако важно отметить, что книга «Дисней» не является простой агиографией. Эйзенштейн не боится критиковать определенные аспекты работ Диснея, особенно их склонность к чрезмерной коммерциализации и упрощению сложных тем.
В заключение, книга «Дисней» Сергея Эйзенштейна является незаменимым вкладом как в искусствоведение, так и в этнографию. Это блестящее исследование культурного влияния анимации Диснея, которое проливает свет на нашу коллективную мифологию и предлагает ценные идеи о силе визуального повествования. Книга будет интересна киноведам, культурологам, антропологам и всем, кто интересуется культурным наследием Уолта Диснея.
Книги схожие с «Дисней» по жанру, серии, автору или названию:
Бертольд Брехт - Теория радио. 1927-1932 Жанр: Детская образовательная литература Год издания: 2014 Серия: minima |
Ласло Мохой-Надь - Telehor Жанр: Изобразительное искусство, фотография Год издания: 2014 Серия: minima |
Ричард Барбрук - Интернет-революция Жанр: Детская образовательная литература Год издания: 2015 Серия: minima |
Другие книги из серии «minima»:
Джон Сибрук - Невидимый дизайнер Жанр: Изобразительное искусство, фотография Год издания: 2015 Серия: minima |
Ричард Барбрук - Интернет-революция Жанр: Детская образовательная литература Год издания: 2015 Серия: minima |
Фрэнсис Скотт Фицджеральд - Подшофе (сборник) Жанр: Классическая проза Год издания: 2015 Серия: minima |
Теодор В. Адорно, Макс Хоркхаймер - Культурная индустрия. Просвещение как способ обмана масс Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2016 Серия: minima |