Мариэтта Омаровна Чудакова , Андрей Семенович Немзер , Томи Хуттунен , Александр Константинович Жолковский , Игорь Павлович Смирнов , Александр Васильевич Лавров , Юрий Левинг , Роман Григорьевич Лейбов , Роман Давидович Тименчик , Геннадий Владимирович Обатнин , Любовь Николаевна Киселева , Татьяна Львовна Никольская , Мария Эммануиловна Маликова , Олег Андершанович Лекманов , Екатерина Эдуардовна Лямина , Петр Алексеевич Багров , Павел Вячеславович Дмитриев , Узаи Паоло Керки , Наум Ихильевич Клейман , Альбин Михайлович Конечный , Георгий Ахиллович Левинтон , Наталия Николаевна Мазур , Евгений Яковлевич Марголит , Валентина Яковлевна Мордерер , Лада Геннадьевна Панова , Мария Борисовна Плюханова , Борис Анатольевич Равдин , Татьяна Николаевна Степанищева , Лариса Георгиевна Степанова , Дарья Михайловна Хитрова , Вадим Анатольевич Щербаков , Михаил Бенеаминович Ямпольский , Рашит Марванович Янгиров - От слов к телу
Краткое содержание книги "От слов к телу"
Сборник приурочен к 60-летию Юрия Гаврииловича Цивьяна, киноведа, профессора Чикагского университета, чьи работы уже оказали заметное влияние на ход развития российской литературоведческой мысли и впредь могут быть рекомендованы в списки обязательного чтения современного филолога.
Поэтому и среди авторов сборника наряду с российскими и зарубежными историками кино и театра — видные литературоведы, исследования которых охватывают круг имен от Пушкина до Набокова, от Эдгара По до Вальтера Беньямина, от Гоголя до Твардовского. Многие статьи посвящены тематике жеста и движения в искусстве, разрабатываемой в новейших работах юбиляра.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: кино, кино, театр
Читаем онлайн "От слов к телу". [Страница - 5]
Между тем специфика образа антагониста главного героя в сюжетной модели этого периода в определенном смысле уникальна. Она состоит в том, что и герой, и его антагонист в каком-то моменте сюжета непременно едины. Единство может быть кровным («Бежин луг», «Петр Первый»), семейным — а точнее, любовным («Крестьяне», «Партийный билет»), родовым («Аэроград»), партийным («Великий гражданин»). Но в любом случае оно в этой модели выступает необходимым сюжетным условием. В конечном счете в определенный момент герой и антагонист составляют единое целое, что с гениальной наглядностью буквализовано в парадоксальном — унисонном — не то дуэте, не то монологе таежных охотников Глушака и Худякова в «Аэрограде»: «Пятьдесят лет нашей дружбы прошумели в тайге, как один день» и т. д. «Как много общего было у них… — сказано в сценарии. — Они не только думали, но даже говорили одними словами»[20].
Так или иначе, общая во всех перечисленных случаях основа единства находится в прошлом. Именно свое прошлое (а по сути — историю) должен герой принести в жертву, чтобы окончательно войти в пространство идеального мира, где историческая стихия окончательно преодолена, — т. е. мира вневременного. Петр у Толстого с Петровым в фильме жертвует сыном совершенно так же, как жертвуют любимыми героини «Крестьян», «Партийного билета», как жертвует ближайшим другом, своим «вторым Я», герой «Аэрограда» или бывшими товарищами по партии герой «Великого гражданина»: убедившись, что близкий человек является врагом общему делу — миру будущего.
Но принесение в жертву человека, воплощающего для героя его собственное прошлое, есть, по существу, принесение в жертву себя в прежнем качестве — в том, в каком пребывал он на протяжении сюжета. То есть герой совершает тем самым своего рода самоубийство. Обретя совершенство, он лишается возможности дальнейшего становления — погибает ли он по сюжету от руки антагониста, как в «Крестьянах» или «Бежином луге», или остается жив, как в «Аэрограде» или «Партийном билете». Так или иначе, он монументализуется, превращается — в прямом или в переносном смысле — в каменное изваяние. В любом случае герой уже не принадлежит «миру сему»[21].
Что выделяет первоначальную версию «Петра Первого» из перечисленного выше ряда картин 1934–1936 гг. — так это длительность в изображении переходного состояния, агонии, потусторонности. Не ощутима ли в приведенных выше описаниях Петра в последних эпизодах — после убийства сына — перекличка с известной гоголевской формулой из «Страшной мести»: «Вмиг умер колдун и открыл после смерти очи. Но уже был мертвец и глядел как мертвец»?
Здесь, на историческом материале, оказывается возможным развернуть мотив, который в других, «современных» фильмах этого ряда дается лишь намеком: результат построения нового идеального мира как рая на земле. В финальном апофеозе первой серии — торжестве по случаю рождения нового наследника в только что построенном Петербурге (в опубликованной сценарной версии 1935 года эта сцена отсутствует) — звучит слово «парадиз». Финал сценария как бы повторяет ее в перевернутом виде: здесь из уст иностранных гостей доносится: «Русский Версаль» (напомним, что разоблачением Версаля французского вторая серия начинается). За парадным имперским фасадом — распад и разложение. Герой-революционер, верный своей высокой цели, одинок. Земное воплощение высокого замысла оборачивается жуткой пародией на него — последней, но не единственной в этой версии, как мы пытались показать. (Ср. у Довженко: подлинный Аэроград фильма — город будущего — начинает выглядеть к финалу Градом Небесным, куда уносятся души павших. Павших в борьбе за Аэроград земной, который герои-охотники и бывшие партизаны строят в дальневосточной тайге. Не случайно первым в готовящийся взлететь самолет герой погружает тело юного охотника Ван-Лина, убитого ближайшим другом героя, которого герой только что покарал собственноручно за измену.)
Таким образом, в основе сюжетной модели 1934–1936 гг. лежит, по сути, трагедийная коллизия. Жанр «Петра --">Книги схожие с «От слов к телу» по жанру, серии, автору или названию:
Валентина Брио - Поэзия и поэтика города: Wilno — װילנע — Vilnius Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2008 Серия: Научная библиотека |
Валерий Яковлевич Брюсов, Дмитрий Викторович Токарев, Маргарита Михайловна Павлова и др. - Эротизм без берегов Жанр: Научная литература Год издания: 2004 Серия: Научная библиотека |
Татьяна Дмитриевна Венедиктова - Литература как опыт, или «Буржуазный читатель» как культурный герой Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2018 Серия: Научная библиотека |
Михаил Бениаминович Ямпольский - Беспамятство как исток (читая Хармса) Жанр: Культурология и этнография Год издания: 1998 Серия: Научная библиотека |
Другие книги из серии «Научная библиотека»:
Юрий Константинович Щеглов - Проза. Поэзия. Поэтика. Избранные работы Жанр: Современная проза Год издания: 2015 Серия: Научная библиотека |
Ирина Ароновна Паперно - Советская эпоха в мемуарах, дневниках, снах. Опыт чтения Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2021 Серия: Научная библиотека |
Елена Владимировна Душечкина - Русская елка. История, мифология, литература (4-е издание) Жанр: История: прочее Год издания: 2023 Серия: Научная библиотека |
Екатерина Дмитриева - Второй том «Мертвых душ». Замыслы и домыслы Жанр: Литературоведение (Филология) Год издания: 2023 Серия: Научная библиотека |