Мариэтта Омаровна Чудакова , Андрей Семенович Немзер , Томи Хуттунен , Александр Константинович Жолковский , Игорь Павлович Смирнов , Александр Васильевич Лавров , Юрий Левинг , Роман Григорьевич Лейбов , Роман Давидович Тименчик , Геннадий Владимирович Обатнин , Любовь Николаевна Киселева , Татьяна Львовна Никольская , Мария Эммануиловна Маликова , Олег Андершанович Лекманов , Екатерина Эдуардовна Лямина , Петр Алексеевич Багров , Павел Вячеславович Дмитриев , Узаи Паоло Керки , Наум Ихильевич Клейман , Альбин Михайлович Конечный , Георгий Ахиллович Левинтон , Наталия Николаевна Мазур , Евгений Яковлевич Марголит , Валентина Яковлевна Мордерер , Лада Геннадьевна Панова , Мария Борисовна Плюханова , Борис Анатольевич Равдин , Татьяна Николаевна Степанищева , Лариса Георгиевна Степанова , Дарья Михайловна Хитрова , Вадим Анатольевич Щербаков , Михаил Бенеаминович Ямпольский , Рашит Марванович Янгиров - От слов к телу
Краткое содержание книги "От слов к телу"
Сборник приурочен к 60-летию Юрия Гаврииловича Цивьяна, киноведа, профессора Чикагского университета, чьи работы уже оказали заметное влияние на ход развития российской литературоведческой мысли и впредь могут быть рекомендованы в списки обязательного чтения современного филолога.
Поэтому и среди авторов сборника наряду с российскими и зарубежными историками кино и театра — видные литературоведы, исследования которых охватывают круг имен от Пушкина до Набокова, от Эдгара По до Вальтера Беньямина, от Гоголя до Твардовского. Многие статьи посвящены тематике жеста и движения в искусстве, разрабатываемой в новейших работах юбиляра.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: кино, кино, театр
Читаем онлайн "От слов к телу". [Страница - 4]
«Петр сидел, точно не видя никого, смотрел перед собой страшными, непонимающими глазами».
«Шел, подняв голову, ни на кого не глядя».
И венчает фильм сцена торжественного поднесения Петру титула Отца Отечества. Герой на протяжении ее безмолвствует. Речь произносит митрополит Феофан Прокопович — «красивый светский мужчина, в шелковой рясе, с бриллиантовой панагией на груди»:
«— Ты, о, Россия! Сия твоя, Всесладостная армония здесь совокупляется… Что мы зрим?.. Одесную, — он показал рукой на царицу Екатерину, — порфироносная жена, аки Семирамида вавилонская, сосуд, источающий матернее всем подданным усердие… Ошуюю! — на Меншикова, Толстого и других министров и сенаторов, — герои, сыны славы, украшенные добродетелями…Начало сценарной работы совпадает с завершением съемок «Чапаева» (1934) и «Юности Максима» (1934) на той же студии «Ленфильм»; съемки «Петра» идут параллельно с «Бежиным лугом» (1935–1937) и «Партийным билетом» (1935–1936); несколько ранее начинается и завершается съемочный период «Аэрограда» (1935) и «Подруг» (1935) — совершенно иной контекстуальный ряд, чем историко-биографические и оборонные фильмы 1938–1939 годов.О, Россия, верх твой позлащен ярче солнца, кому ж уподоблю героя, сделавшего все сие… Отцу отечества… — указал он на Петра.
Все повернулись, смотря на Петра.
Петр взмахнул маршальским жезлом…
Грянула музыка…
К Петру со всех сторон побежали лакеи с подносами.
Петр взял поднос и с салфеткой на плече стал подносить бокалы с вином гостям: царице Екатерине, герцогу Голштинскому, князю Меншикову, графу Толстому и другим.
— Виват Петру Алексеевичу! Отцу отечества! Императору всероссийскому! — кричали гости, поднимая бокалы…
Гремела музыка…
За окном войска кричали:
— Ура!!!
Палили из пушек Петропавловской крепости»[17].
Общая коллизия сюжетной модели советского кино 1934–1935 годов состоит в том, что пафос бесконечного личностного становления человека в новых социальных условиях, открывшийся с приходом звука в «Путевке в жизнь» (1931) и продолжившийся в ряде от «Моей родины» (1933) и «Окраины» (1933) до «Веселых ребят» (1934) и «Юности Максима» (1934), сталкивается с конечностью его социального созревания, его социальной функции.
Изначально сериальная структура «Петра» и порождена как раз сюжетом становления — недаром на ранних этапах работы над сценарием в какой-то момент возник вариант трехсерийного фильма, где действие начиналось с юности царя. Отсюда же и совершенно несвойственная каноническим персонажам «историко-биографического фильма» следующего периода эксцентричность героя. Петр — революционер, переворачивающий, выворачивающий наизнанку привычный мир. Родство героя Николая Симонова с ключевыми экранными персонажами первой половины 30-х опознается уже по улыбке. (Мейерхольд отмечал, что «Путевка в жизнь» держится на двух улыбках — Баталова в роли воспитателя Сергеева и Мустафы, сыгранного Йываном Кырлей[18]. Сюда же относится знаменитая улыбка героев Николая Боголюбова от «Окраины» до «Великого гражданина», лукавый прищур Максима — Бориса Чиркова или ухмылка Чапаева — Бориса Бабочкина. Карнавально-эксцентрическая природа экранных героев этого типа идет по возрастающей линии вплоть до «Ленина в Октябре» (1937), где вождя победоносного пролетариата играет Борис Щукин, прославившийся исполнением роли Тартальи в вахтанговской «Принцессе Турандот».)
Главная задача героя — создать новый мир будущего — «парадиз» (в «Петре»), Аэроград (в одноименном фильме), устроить «такую жизнь — помирать не надо» (в «Чапаеве»), Близость не только текстов, но даже мизансцен в диалоге Чапаева с Петькой накануне «психической атаки» и разговора Петра с Меншиковым о будущем в одной из первых сцен фильма точно подмечена Я. Бутовским[19], равно как и то, что этот разговор в опубликованном варианте 1935 года еще отсутствует. Герой не просто целеустремлен — но абсолютно целен. Открытая улыбка — важнейший знак цельности. Его антагонист, напротив, непременно враг смеха, воплощенная рефлексия — губительная и для него самого, и для окружающих. Этот ряд в кино середины 1930-х открывается «лирическим убийцей» Герасимом Платоновичем из «Крестьян» (1934), продолжается предателем Худяковым в «Аэрограде», подкулачником — отцом Степка в «Бежином луге» --">Книги схожие с «От слов к телу» по жанру, серии, автору или названию:
Александр Маркович Эткинд - Толкование путешествий Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2001 Серия: Научная библиотека |
Андрей Леонидович Зорин, Томи Хуттунен, Роман Давидович Тименчик и др. - История и повествование Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2006 Серия: Научная библиотека |
Сборник, Марк Наумович Липовецкий, Анастасия де ля Фортель - Владимир Шаров: По ту сторону истории Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2020 Серия: Научная библиотека |
Борис Михайлович Гаспаров - Язык, память, образ. Лингвистика языкового существования Жанр: Языкознание Год издания: 1996 Серия: Научная библиотека |
Другие книги из серии «Научная библиотека»:
Кирсти Эконен - Творец, субъект, женщина: Стратегии женского письма в русском символизме Жанр: Научная литература Год издания: 2011 Серия: Научная библиотека |
Нора Букс - Эшафот в хрустальном дворце: О русских романах В. Набокова Жанр: Литературоведение (Филология) Год издания: 1998 Серия: Научная библиотека |
Дмитрий Викторович Токарев - Курс на худшее: Абсурд как категория текста у Д.Хармса и С.Беккета Жанр: Научная литература Год издания: 2002 Серия: Научная библиотека |
Михаил Яковлевич Вайскопф - Агония и возрождение романтизма Жанр: Языкознание Год издания: 2022 Серия: Научная библиотека |