Райан Стивенсон , Лорен Уилфорд - The Wes Anderson Collection. "Остров собак". Иллюстрированная история создания фильма

впечатление, была тринадцатиминутная чернобелая короткометражка «Бутылочная ракета», которую
позднее Уэс переработал и сделал из нее свой первый
полнометражный фильм. Это была первая картина из
всего репертуара кинофестиваля того года, которую я
тут же захотел пересмотреть. Короткометражку сняли
на 16-миллиметровую пленку, она производила
впечатление совершенно необязывающей и невинной,
но при этом очень добротно сделанной. Потом я с
удивлением узнал, что Уэсу было тогда, как и мне,
двадцать четыре года и он незадолго до этого окончил
колледж. Мне казалось, что режиссеру и сценаристу
фильма должно быть уже за сорок и автор картины
уже имеет большой опыт работы в кино или является
профессором. Я также не знал, что «Бутылочную
ракету» сняли в Далласе, а два главных героя — актеры
Люк и Оуэн Уилсоны — выросли в этом городе и ходили
в школу, в которой ребенком я пару раз был в летнем
лагере. Я не знал, что Уэс познакомился с Оуэном в
Техасском университете в Остине и жил вместе с ним и
еще несколькими парнями в небольшой квартире на
Трокмортон-стрит, поблизости от района, в котором я
вырос. Скажу честно, я далеко не сразу понял, что
картину снимали в пригородах мегаполиса, в котором
я провел большую часть жизни. Это были обычные

пригороды с торговыми центрами, сетевыми магазинами
и развязками автомагистралей. В короткометражке
«Бутылочная ракета» все знакомое выглядело новым и
неизвестным.
Помню, что во времена моего детства политики
и бизнесмены твердили о том, что хотят превратить
Даллас в международный город. Обычно это
желание проявлялось в запуске крупных строительных
проектов: новых зданий аэропорта, оперы или
нового района художников и ремесленников. Но Уэс
показал Даллас таким, будто он уже стал
международным городом-космополитом, местом с
богатой историей и огромным влиянием, таким
мегаполисом, который мечтали бы посетить люди из
Рима, Токио и Ниццы. Режиссер показал Даллас
похожим на Париж — город, в который он влюбился
после просмотра драмы о взрослении «Четыреста
ударов» Франсуа Трюффо, снятой в 1959 г.
Тогда Уэс еще ни разу не выезжал за пределы
Соединенных Штатов и мог составить свое
представление о Франции только по фильмам. То, что
он использовал черно-белый формат, явно намекало
на фильм Трюффо. Но Уэс пошел дальше и добавил в
свою короткометражку современный джаз (включая
музыкальный отрывок из партитуры, написанной
Винсом Гуаральди для мультфильма «Рождество Чарли
Брауна»). Андерсон повторил в своей работе некоторые
кадры из картины Трюффо (например, крупный план
автомата для игры в пинбол) и смонтировал в легком и
игривом стиле французской «новой волны», отчего два
главных героя — мелкие воришки — кажутся не
жалкими, а скорее трогательными.
Сложно найти какую-либо логическую связь между
материалом и выбранной Уэсом эстетикой. Такой
выбор казался ему естественным. Он снял «Бутылочную
ракету» так, потому что любил «Четыреста ударов» и
Франсуа Трюффо, черно-белое кино и джаз. Он
использовал накопленный опыт и культурный багаж,
9

который тогда имел, в качестве материала,
необходимого художнику для работы, как набор кистей
и красок, уголь, карандаши и ластики для того, чтобы
сделать картину так, как считал нужным.
Работая над полнометражной «Бутылочной
ракетой»,
Уэс
хотел
сохранить
черно-белое
изображение, но снимать при этом в широкоэкранном
формате CinemaScope (для этого формата используют
35-миллиметровую пленку. — Прим. ред.). Ему сказали,
что этого делать не стоит, потому что слишком сложно с
технической точки зрения и не очень удачно с
коммерческой. Тогда Уэс воспользовался планом Б и
решил выстраивать кадры своего фильма, ориентируясь
на «Конформиста» (1970) Бернардо Бертолуччи.
Конечно, «Бутылочная ракета» и «Конформист» —
фильмы очень непохожие. «Конформист» — это
эмоционально и визуально сильная драма, повествующая
о периоде, когда к власти пришли фашисты. Уэс и
Роберт Йоумен — оператор, с которым режиссер снял
почти все последующие картины, — распечатали серию
кадров из картины итальянского режиссера и приклеили
их сбоку от камеры в качестве шпаргалки. Уэс
позаимствовал у Бертолуччи не только постановку в
кадре, но и декор, костюмы и богатую цветовую гамму,
перенеся их из одного --">