Евгений Сергеевич Громов - Восхождение к герою: (Экран и молодежь)

должен думать о своей жене, которая ночует черт знает где?»

«Катя: А что ты должен думать о своей жене, если она твоя жена и ты ее любишь?

Митя: Вот любовь — это не надо.

Катя: Современный человек, ведешь себя как девочка… Мужчина называется, взял бы дал по морде, а то раз — в суд повел.

Митя: Замолчи, слышишь, замолчи, я прошу. В башку дурацкую пульну чем-нибудь».

Право же, вслушиваясь в этот диалог, ловишь себя на мысли: и хорошо, что ребята развелись, каждому из них надобен спутник поумнее.

Дальнейший поворот сюжета: Катя уезжает в заводской дом отдыха и там узнает, что Митя кого-то порезал ножом (за что и почему остается неясным как героине, так и зрителям). Катя решает немедленно вернуться домой. Идет длинный, эффектно и изысканно снятый пробег молодой женщины под дождем в лесу — некий странный, почти пародийный отзвук прохода Вероники в сцене проводов солдат в «Летят журавли». Монтажная перебивка — тяжело заболевшая Катя в больнице. К ней приходит Митя. Они обретают друг друга. Все правильно и все ненатурально, натужно, выдуманно. Не веришь в это «пылание любви».

* * *

Вряд ли кто из социологов и критиков отважился бы перед выпуском на экран картины «Молодая жена» предсказать ей бурный успех. Фильм режиссера Л. Менакера по сценарию И. Велембовской сделан вполне профессионально, основательно, но, скажем прямо, без особых художественных взлетов и откровений. Нет в нем ни напряженной интриги, ни пикантных подробностей, ни броских сцен.

Молодая жена. 1978

…Маня Стрельцова собирается выйти замуж за своего одноклассника и односельчанина Володю. Но тот, уйдя в армию, забывает о своих обещаниях. С отчаяния Маня принимает предложение тридцатилетнего вдовца Алексея Терехова. Поначалу совместная жизнь у них не клеилась, потом, благодаря ее терпению и женскому такту, она наладилась. Словом, «Молодая жена» — ни на что не претендующая незамысловатая мелодрама на колхозном материале…

Тем не менее в двух зрительских опросах — «Советского экрана» и «Комсомольской правды» — фильм выходит на первое место: лучший фильм 1979 года. Анна Каменкова (Маня Стрельцова) уступает только Алле Пугачевой в зрительских ответах на вопрос, кого считать лучшей актрисой года. (Лично я в сравнении с А. Пугачевой как киноактрисой отдал бы пальму первенства А. Каменковой.)

Чем же привлекает широкую публику фильм? Вот что пишет одна из зрительниц: «Высокую моральную чистоту утверждает образ Мани из фильма „Молодая жена“ — героиня очень верно понимает свой человеческий и общественный долг в самом сокровенном — семейной жизни».^[86] Да, фильм ратует за крепость брака, за верность супружеским обязанностям, что и вызвало к нему симпатию зрителя.

Привлек фильм, думается, демократичностью авторского мышления и правдивостью деталей. В работе ленинградца Менакера и намека нет на какие-либо изыски и экстрасовременность. Герои говорят не на придуманном в студийных коридорах сельском (или городском) сленге, а на нормальном русском языке, они нормально, а не сверхмодно одеты, живут не в измышленных кинодизайнерами вычурных интерьерах, а в нормальных комнатах, обставленных нормальной, магазинной мебелью. И мысли, и чувства у них тоже не придуманные, а вполне жизненные, естественные, понятные. Маня Стрельцова хочет иметь свой дом, семью, достаток. И дорожит она мужем, пусть и несколько грубоватым и вспыльчивым, но работящим и не пьющим. С другой стороны, Маня, современная молодая женщина, понимает, что надо ей учиться дальше и самой крепко стоять на ногах. Без истерик, мягко и твердо заставляет она Алексея признать свою правоту. Она сама умеет идти на компромиссы и побуждает к ним мужа. Иначе семьи не сложишь.

Все это нравится зрителю, несколько уставшему от инферальных и раскованных киногероинь, для которых любое движение собственного «я» важнее всего мирозданья, не говоря уж о муже и семье. По-видимому, в фильмах о любви зритель хотел бы больше видеть реальной правды о себе и окружающих его людях.

Но тут я должен --">