Поль Вирильо - Машина зрения

пер.

(обратно)

47

Husserl Е. L'origine de la géométrie. Paris: PUF. Coll. «Épiméthée».

(обратно)

48

О Медузе, близости царства ужаса, исступленного безумия, но и вдохновения (Пегас, рождающийся из обезглавленной Горгоны) см. Vernant J.-P. La mort dans les yeux. Paris: Hachette, 1986.

(обратно)

49

Cheng F. Vide et plein. Le langage pictural chinois. Paris: Le Seuil, 1979.

(обратно)

50

См.: Pinedo F. de. Mon vol à travers l'Atlantique. Paris: Flammarion.

(обратно)

51

Гюйгенс и его гипотеза световых колебаний также оказали значительное влияние на искусство импрессионизма.

(обратно)

52

Свидетельства цитируются Вальтером Беньямином в книге Benjamin W. L'Homme, le langage et la culture. Paris: Denoël/Gonthier.

(обратно)

53

Папаша Дюшен (père Duchesne) — популярный персонаж фарсов и театральных пьес, во время Великой французской революции сделавшийся своеобразным выразителем общественного мнения на страницах прессы. Фигурировал во множестве памфлетов и революционных листовок, самая знаменитая серия которых была создана Ж. Р. Эбером, грубым простонародным языком излагавшим позиции санкюлотов и революционеров-экстремистов. — Прим. пер.

(обратно)

54

Эдуар-Адольф Дюшен (1804–1892). — Прим. пер.

(обратно)

55

Berger К. Géricault et son œuvre. Paris: Flammarion, 1968.

(обратно)

56

В Европе издавна существовали «натуралистические» живопись и гравюра, привязанные к ужасным сторонам жизни, и их антипод, искусство рисунка и гравюры научного предназначения — в частности анатомические таблицы, предусмотренные для консультаций профессионалов — хирургов, медиков, а также живописцев и скульпторов.

Накануне Великой французской революции эти разнородные жанры приблизились к отождествлению. Так, творчество Жака д'Аготи, живописца и анатома, в поиске «незримой истины тел» колеблется где-то между ними. Стальной гравировальный нож и скальпель препаратора у него взаимодействуют. См. об этом: Binet J. La couleur anatomique // Traverses. 1979. № 14/15.

(обратно)

57

Rosenthal L. Géricault. Collection «Les maîtres d'art». 1905.

(обратно)

58

Жермен Пабст, цитируется в кн.: André M. Une saison Lumière à Montpellier // Cahiers de la cinémathèque. 1987.

(обратно)

59

Vernant J.-P. Lamortdanslesyeux. Paris: Hachette.

(обратно)

60

Goddefroy Е. Manuel de police technique (Préface du Dr Locard. Ferdinand Larcier, éditeur). 1931.

(обратно)

61

Бог из машины (лат.). — Прим. пер.

(обратно)

62

Неприкосновенность личности (лат.). — Прим. пер.

(обратно)

63

Этот знаменитый журнал, издававшийся Альфредом Штиглицем в Нью-Йорке с 1903 по 1917 г., публиковал работы Пикториа-Кюна, Коберна, Стейчена, Демаши и др.

(обратно)

64

См.: Sekula A. Steichen at war // Art Forum, décembre 1975; Phillips C. Steichen at war. New York: Harry N. Abrams, 1981.

(обратно)

65

Способность предугадывать (англ.). — Прим. пер.

(обратно)

66

Интересно, каковы были глубинные чаяния самого Родена, любившего работать с непрочными и изменчивыми материалами (глина, гипс и т. п.)? Есть примечательное сходство между его поисками и пластикой поля боя первой мировой войны под наблюдением разведывательных самолетов, которые выслеживали геологические трансформации пейзажей, подвергшихся бомбардировке.

(обратно)

67

По-видимому, автор намекает на греческую этимологию слова «кинематограф»: от кинема (двигать) и автос (сам), т. е. самодвижущийся. — Прим. пер.

(обратно)

68

См.: Rossellini R. Fragments d'une autobiographie. Paris: Ramsay,

(обратно)

69

См.: Studio. № 7. 7 П. Вирильо

(обратно)

70

Функционировавших во время нацистского правления под жестким государственным контролем частных предприятий. — Прим. пер.

(обратно)

71

См.: L'Angleterre et son cinéma // Cinéma d'Aujourd'hui. № 11.

(обратно)

72

В 1981 г. Королевский Военный Музей выпустил замечательный альбом со 157 фотографиями Битона, которые до этого были рассеяны в газетах и журналах («The Sketch», «Vogue», «Illustrated London News», «Life» и т. д.), под названием «Военные фотографии 1937–1945 годов».

(обратно)

73

См., например, две книги Жиля Делеза (Deleuze G. L'image-mouvement. Paris, 1983; L'image-temps. Paris, 1985), a также эссе Ж.-М. Шеффера (Schaeffer J.-M. L'image précaire. Paris, 1988).

(обратно)

74

Технический термин «фатическое изображение» использует Жорж Рок в своей книге «Магритт --">