Натан Яковлевич Эйдельман , Андрей Семенович Немзер , Андрей Леонидович Зорин , Вера Юрьевна Проскурина , А А Ильин-Томич , А М Марченко , Юрий Владимирович Манн , Лев Иосифович Соболев , Б Игорев , Эвелина Ефимовна Зайденшнур - «Столетья на сотрут...»: Русские классики и их читатели
Название: | «Столетья на сотрут...»: Русские классики и их читатели | |
Автор: | Натан Яковлевич Эйдельман , Андрей Семенович Немзер , Андрей Леонидович Зорин , Вера Юрьевна Проскурина , А А Ильин-Томич , А М Марченко , Юрий Владимирович Манн , Лев Иосифович Соболев , Б Игорев , Эвелина Ефимовна Зайденшнур | |
Жанр: | Литературоведение (Филология) | |
Изадано в серии: | Судьбы книг | |
Издательство: | Книга | |
Год издания: | 1989 | |
ISBN: | 5-212-00025-4 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "«Столетья на сотрут...»: Русские классики и их читатели"
«Диалог с Чацким» — так назван один из очерков в сборнике. Здесь точно найден лейтмотив всей книги. Грани темы разнообразны. Иногда интереснее самый ранний этап — в многолетнем и непростом диалоге с читающей Россией создавались и «Мертвые души», и «Былое и думы». А отголоски образа «Бедной Лизы» прослежены почти через два века, во всех Лизаветах русской, а отчасти и советской литературы. Звучит многоголосый хор откликов на «Кому на Руси жить хорошо». Неисчислимы и противоречивы отражения «Пиковой дамы» в русской культуре. Отмечены вехи более чем столетней истории «Войны и мира». А порой наиболее интересен диалог сегодняшний— новая, неожиданная трактовка «Героя нашего времени», современное прочтение «Братьев Карамазовых» показывают всю неисчерпаемость великих шедевров русской литературы.
Читаем онлайн "«Столетья на сотрут...»: Русские классики и их читатели". [Страница - 5]
Обратим внимание на одну деталь. Эраст, и это самый дурной его поступок, пытается откупиться от Лизы и дает ей сто рублей. Но, по существу, то же делает Лиза по отношению к своей матери, посылая ей вместе с вестью о своей гибели деньги Эраста. Естественно, эти десять империалов так же не нужны матери Лизы, как и самой героине: "Лизина мать услышала о страшной смерти дочери своей, и кровь ее от ужаса охладела — глаза навек закрылись".
И все же Карамзин не осуждает чувствительность, хотя и сознает, к каким катастрофическим последствиям она может привести. Его позиция начисто лишена прямолинейного морализаторства. Она, прежде всего, — много сложней.
Важнейшая особенность поэтики "Бедной Лизы" заключается в том, что повествование в ней ведется от лица рассказчика, душевно вовлеченного в отношения героев. События поданы здесь не объективированно, но через эмоциональную реакцию повествователя. Это подчеркнуто, как отметил Ю. М. Лотман, уже заглавием повести: "Оно построено на соединении собственного имени героини с эпитетом, характеризующим отношение к ней повествователя. Таким образом, в заглавие оказывается введен не только мир объекта повествования, но и мир повествователя, между которыми установлено отношение сочувствия"[8]. Для рассказчика речь идет не о стороннем событии, требующем нравоучительных выводов, но о судьбах людей, один из которых был ему знаком, а могила другой становится излюбленным местом его прогулок и сентиментальных медитаций.
Сам повествователь, безусловно, принадлежит к числу людей чувствительных, и потому он, не колеблясь, оправдывает Лизу и сострадает Эрасту. "Таким образом скончала жизнь свою прекрасная душою и телом", — пишет он о Лизе и даже берет на себя смелость решать вопрос о спасении душ героев. "Когда мы там, в новой жизни, увидимся, я узнаю тебя, нежная Лиза". "Теперь, может быть, они (Лиза и Эраст. — Л. 3., Л. Н.) уже примирились". Такие суждения выглядят весьма неортодоксально. Напомним, что по церковным канонам самоубийство считалось тягчайшим грехом.
Повествователь постоянно стремится переложить ответственность с героев на провидение. "В сей час надлежало погибнуть непорочности", — говорит он о "падении" Лизы, а отказываясь судить Эраста, горестно вздыхает: "Я забываю человека в Эрасте — готов проклинать его — но язык мой не движется — смотрю на небо, и слеза катится по лицу моему. Ах! Для чего пишу не роман, а печальную быль".
Если в несчастиях, постигших Лизу и Эраста, провидение виновато больше, чем они сами, то осуждать их бессмысленно. О них можно только сожалеть. Судьбы героев оказываются важны не наставлениями, которые можно извлечь, но тем, что они приносят рассказчику и читателям утонченную радость сострадания: "Ах! Я люблю те предметы, которые трогают мое сердце и заставляют меня проливать слезы нежной скорби".
Прелесть Лизы состоит в ее чувствительности. То же качество, приводящее Эраста к искреннему раскаянию, помогает примириться и с ним. И в то же время именно чувствительность приводит героев к заблуждениям и гибели. В повести оказываются заложены противоречащие друг другу идейные тенденции. Ее фабульная основа — события, о которых идет речь, — подводит к мысли о том. что главная ценность сентиментального мировосприятия несовместима с добродетелью и гибельна для человека. Однако сюжетная обработка фабулы, организация и стилистика повествования, само мышление рассказчика подсказывает совершенно другое истолкование. Такое построение выражает определенную позицию автора.
Прежде всего, существенно, что сами события как таковые ничего о себе не говорят. Для того чтобы правильно оценить происходящее, знать их недостаточно. Истина, в данном случае речь идет о моральной истине, оказывается зависима от субъекта познания и оценки. Искания целого столетия в области гносеологии не обошли Карамзина.
В литературе о "Бедной Лизе" нередко можно столкнуться с указанием на условность характера героини и большую психологическую разработанность — героя. Думается все же, что главным художественным достижением Карамзина стала фигура повествователя. Писателю удалось изнутри высветить и привлекательность и ограниченность чувствительного мышления. Нравственные проблемы, затронутые в повести, — ответственность человека, невольно, по заблуждению погубившего чужую --">Книги схожие с ««Столетья на сотрут...»: Русские классики и их читатели» по жанру, серии, автору или названию:
Автор неизвестен - Великие русские писатели Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 1961 |
Цезарь Самойлович Вольпе - Русские символисты Жанр: Публицистика Год издания: 1935 Серия: Школьная серия современных писателей |
Натан Яковлевич Эйдельман, Юлия Моисеевна Мадора - «Сказать все…»: избранные статьи по русской истории, культуре и литературе XVIII–XX веков Жанр: История России и СССР Год издания: 2021 Серия: Филологическое наследие |
Всеволод Евгеньевич Багно - Дорогами "Дон Кихота": Судьба романа Сервантеса Жанр: Литературоведение (Филология) Год издания: 1988 Серия: Судьбы книг |
Другие книги из серии «Судьбы книг»:
Лев Александрович Аннинский - Лесковское ожерелье Жанр: Публицистика Год издания: 1986 Серия: Судьбы книг |
Джон Винтерих - Приключения знаменитых книг Жанр: Современная проза Год издания: 1985 Серия: Судьбы книг |
Татьяна Григорьевна Доступова - Вторая жизнь Павла Корчагина Жанр: Литературоведение (Филология) Год издания: 1978 Серия: Судьбы книг |
Всеволод Евгеньевич Багно - Дорогами "Дон Кихота": Судьба романа Сервантеса Жанр: Литературоведение (Филология) Год издания: 1988 Серия: Судьбы книг |