Наталья Евгеньевна Лихина - Актуальные проблемы современной русской литературы: Постмодернизм

крови - зачем нужны вообще литература, искусство? Поэтому закономерно появление художников
слова, намеренно отказывающихся быть «орудием» духовного обеспечения человечества. Кредо современного художника: «Живите не как должно, а как хотите, если как должно не получилось» (Т. Толстая).
1

См.: Генис А. Вавилонская башня. М.: Независимая газета, 1997. С. 97.
3

Мир опять переживает ситуацию Великого инквизитора: истина не нужна,
нужна логика здравого смысла. «Литература как миф, как способ осмысления
жизни истлела, исчезает, само человеческое существование бессмысленно, так
как все окружающее его - абсурд, скука»1.
Рассматривать современную литературу можно в двух планах: с одной стороны, воспринимать как резкий отход в сторону, попытку исказить или затормозить процессы, которые естественны, органичны для развития литературы, в таком случае отказ от реалистической традиции можно оценивать как полное разрушение литературы, тупик, конец, что и констатируют своей творческой практикой многие постмодернисты. В этом смысле многие оценивают постмодернизм как декаданс XX века, как среду для интеллектуальных провокаций и социального надувательства, как своеобразный текстуальный сатанизм.
С другой стороны, эту художественную систему необходимо осмыслить в
плане широкой исторической перспективы, как возврат к культурным ценностям
на уровне апробации традиции, внедрения различных форм апроприации, приспособления к новым условиям действительности, проверки традиции на прочность, на излом, на разрыв, исследования внутри текста своей индивидуальной
художественной свободы.
Тогда становятся понятными установки постмодернизма, который ничего не
отрицает и не утверждает, а лишь, выражая сомнение в том, что вообще можно
создать что-то принципиально новое, вносит коннотации смысла. Постмодернизм данной ориентации не просто играет смыслом, что часто приводит к аксиологическому взрыву, но, по выражению Л.Н.Дарьяловой, «трагически переживает классику».
«Новая русская литература засомневалась во всем без исключения: в любви,
детях, церкви, культуре, красоте, благородстве, материнстве, народной мудрости»2, но это сомнение, разъедающее живое тело литературы, носит трагический,
а не ернический, циничный характер.
В современной науке постмодернистский поиск иногда оценивается как эстетическая контрреволюция, как переходное явление, болезнь роста, кризис, как
искусство для искусства, бунт ради бунта, игра ради игры. Существует мнение,
что в генеральной линии русской литературы всегда присутствовали психологизм и социальная актуальность, от чего намеренно и декларативно отказывается
постмодернизм, обессмысливая тем самым факт своего существования. Иногда
современная критика отказывается заглянуть в глубь явления и не затрудняет
себя даже попыткой разъяснить суть своих претензий. В этом случае разговор о
постмодернизме носит чисто эмоционально-оценочный характер. Например, отзывы о романе А.Королева «Эрон»: «Скандальный, за рамками приличий роман»
(Н.Агеев), «вопиющая вульгарность, чудовищное по безвкусию изделие», «дурновкусие», «презренная проза маскульта» (С.Чупринин); «к дичку соцреализма в
1
2

4

Галковский Д. Бесконечный тупик // Новый мир. 1992. №11. С. 261.
Ерофеев В. Русские цветы зла. М.: Подкова, 1997. С. 13.

стадии загнивания привита ложноклассическая роза. Получилась мыльная опера.
Мильон алых роз, скрещенных с мильоном черных жаб»1.
Есть понятие: «критика умолчанием». Если явление не заслуживает разговора, зачем напрасно воздух сотрясать, более того, такого рода критика - это форма привлечения внимания, возможно, к действительно небезупречному по своим
эстетическим достоинствам произведению.
Современный литературный процесс представляет из себя настолько сложное и неоднозначно оцениваемое явление, что возникает необходимость в типологическом его осмыслении, выявлении ведущих тенденций, основных закономерностей, которые определяют как статус, так и перспективу развития отечественной литературы.
Постмодернизм как один из наиболее заметных фактов литературного процесса конца XX века охватывает различные сферы искусства, характеризуется
распространением во многих направлениях, жанрово-тематических блоках, типологических общностях, определяет эволюцию многих писателей и традиционного реалистического --">