Борис Сергеевич Пармузин - Память [Новеллы]

Москве Луначарский беседовал с художником, сожалел, что не видел оригиналов выдающейся монументальной живописи.

Ривера невольно вспомнил свой цикл — Двор Труда. Революционные солдаты склонялись над погибшим товарищем. Тяжесть, непосильная, вечная, в движениях шахтеров… Хмурые лица, жилистые руки ткачей, сталеваров, гончаров!

Люди подобных профессий гордо, торжественно шагали по Красной площади. Ривера видел их лица… Совсем другие.

Из редакции «Красной нивы» пришли с просьбой сделать обложку. Он выполнил просьбу. Женщина со знаменем в руках стояла на баррикаде. Ее лицо художник увидел на Красной площади.

Народ побеждает. У народа большое будущее…

И художник решил, что это главное, о чем нужно говорить в своих фресках.

Куэрнавака

Мрачные пустые залы дворца напоминали казематы. Только потолки высокие. Но они очень массивные, тяжелые.

Мы приехали в город, когда сгущались сумерки и на шумной площади перед дворцом вспыхнули первые огни. Дворец, казалось, сразу же отодвинулся в сторону, хмуро поглядывая темными окнами на толпы молодежи.

Мы шли по залам, невольно прислушиваясь к своим шагам. А когда включали свет, мы останавливались перед новой росписью.

В XVI веке предводителю испанских завоевателей Кортесу построили этот дворец. В XX веке мексиканский художник решил на холодных стенах воскресить картину порабощения народа.

Диего Ривера приступил к росписи вскоре после возвращения из Москвы, в 1929 году. Его не покидала мысль: на стенах дворца, своеобразного памятника завоевателям, раскрыть трагические события, вынести обвинение испанским захватчикам.

Верующие индейцы приняли Кортеса за доброго бога. Солдаты и даже кони заставляли трепетать индейцев, становиться на колени.

А дальше?..

Шпаги, плети, ружья, огонь и кровь.

Мы долго стояли перед одной фреской. На переднем плане — испанские конкистадоры. В руке одного из них раскаленный железный прут. Связанный индеец брошен на колени. Его клеймят, обращают в новую веру.

В центре росписи — небольшая группа завоевателей. Сосредоточенные лица склонились над сундуком. Подсчитываются захваченные богатства.

Это история порабощения.

Диего Ривера не остановился на этих картинах. В следующих залах фрески рассказывают о борьбе народа. Рождается символ. Художник рисует Эмильяно Сапату. А у ног национального героя — распластанное тело Кортеса.

Эти люди жили в разные эпохи. Но один из них олицетворяет Свободу, другой — Рабство.

Нью-Йорк

В Соединенные Штаты Америки Диего Ривера прибыл по приглашению Общества изобразительных искусств Сан-Франциско. В эту поездку он взял с собой альбомы московских зарисовок. Художник принял предложение расписать сцену центрального зала радиостудии Рокфеллеровского центра.

В работе прославленному художнику не мешали, даже сквозь пальцы смотрели на его посещения рабочих районов, профсоюзных собраний, забастовок.

Художнику платили деньги — значит, он должен служить, выполнять волю именитых заказчиков, знать их вкус.

В центре фрески выросла огромная фигура рабочего. Справа от него — В. И. Ленин соединяет руки трудящихся разных стран, здесь же — демонстрация на Красной площади, колонна физкультурниц. Слева — пируют богачи, полицейские размахивают дубинками над головами бастующих. Эту последнюю сцену Ривера видел в США.

Скандал в Рокфеллеровском центре и уничтожение фресок подняли на ноги весь рабочий Нью-Йорк. На улицы вышли демонстранты. Испуганные хозяева поторопились оплатить работу, чтобы избавиться от художника.

Но Диего Ривера не уехал из США. На эти деньги он до 1934 года расписывал стены старого здания Рабочей школы… На фресках история и современность: линчевание негров, богачи, подсчитывающие прибыль…

А фрески, уничтоженные в Рокфеллеровском центре, художник позже восстановил в Мехико, в Институте изящных искусств.

Мехико

Национальный дворец на площади Сокало, или, как ее официально называют, площади Конституции, — святыня для мексиканцев.

Расписывать стены дворца Диего Ривера начал в 1929 году. Работа шла с большими перерывами до 1950 года.

Первое впечатление от фресок — история. Бурная, насыщенная до предела событиями, бытовыми сценами, образами легендарных героев. Художник решает огромную тему в двух планах. Первый: крупные фигуры, каждая деталь конкретна, выписана точно. А над --">