Валерий Валерьевич Момот - Традиционное оружие ниндзя
Название: | Традиционное оружие ниндзя | |
Автор: | Валерий Валерьевич Момот | |
Жанр: | Боевые искусства | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | неизвестно | |
Год издания: | - | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Традиционное оружие ниндзя"
Аннотация к этой книге отсутствует.
Читаем онлайн "Традиционное оружие ниндзя". [Страница - 4]
его
части — без каких-либо условностей или недомолвок в его изло
жении.
Автор искренне надеется, что книга «Традиционное оружие
ниндзя. Вводный курс» поможет сделать новый шаг на пути к мас
терству всем тем, кто стремится постичь искусство ниндзюцу во
всей его полноте и многогранности, а знания, предложенные в ней,
будут служить лишь одной цели — полному самораскрытию воина
на пути к Вечному Знанию, имя которому — Просветление.
С пожеланием успехов на избранном пути!
Нинпо Иккан!
В. Момот
Часть первая
Принципы владения оружием ниндзя
Суть любого боевого искусства заключена в принципах, зало
женных в него при его создании и непрерывно совершенствую
щихся в процессе их использования в реальном бою и повседнев
ной жизни адептами данной школы или стиля. Принципы — это
главное; техника или приемы — лишь средства, инструменты для
воплощения идеи в жизнь, кисть и краски для художника боя.
Отличие одного стиля или школы от другого заключается имен
но в принципах, а не, в конкретных движениях. Движения могут
быть одни и те же, но исполняться они будут абсолютно по-раз
ному, исходя из основных принципов того, кто эти движения
использует. Принципы возникают из индивидуального или, гораздо
реже, коллективного осознания, осмысления и взгляда на ту или
иную проблему, движение или позицию. Они отражают отноше
ние исполнителя, его сущность, а техника или адекватное реагиро
вание на то или иное явление есть только производное от этого
процесса. Это нужно понять в первую очередь тем, кто сводит изу
чение боевого искусства к банальному коллекционированию прие
мов и тупому копированию внешних форм, жалко пародируя
действительную сущность искусства боя.
Нужно жить тем искусством, которое исповедуешь. У воина
принципы его боевого искусства и жизненные установки не про
тиворечат друг другу. На социальные или бытовые проблемы он
смотрит сквозь призму реалий схватки, а бой воспринимает как
неотрывную часть собственной жизни. Только полное слияние бое
вого искусства и самого существования воина могут дать ему
истинное мастерство и позволить достичь высочайших вершин в
духовном и физическом совершенстве на пути, однажды им избранном. В жизненных перипетиях он находит утешение и под
держку в своем искусстве, а жизнь дает ему основу для дальнейшего
роста его мастерства как воина.
Начиная изучать искусство владения оружием ниндзя, прежде
всего необходимо уяснить, что, как это ни парадоксально звучит, в
ниндзюцу нет такого понятия как «оружие». Вместо этого исполь
зуется понятие «орудие» (Гу), что в корне меняет отношение прак
тикующего к тому предмету, с которым он занимается. Дейст9
Принципы владения оружием ниндзя
Часть первая
вительно, если в слово «оружие» изначально заложено понятие
какого-либо предмета, предназначенного только для охоты или
убийства себе подобных, то «орудие» носит гораздо более широкий
смысл, прежде всего касающийся его полезности и необходимос
ти для жизни.В ниндзюцу такое отличие от других боевых искусств
вовсе не случайно и обусловлено множеством причин. Первая и
наиболее важная сторона вопроса касается психологических уста
новок самого человека. Когда в его руках оказывается «оружие»,
человек начинает всецело полагаться на его смертоносную силу,
часто забывая о том, что еще он может или умеет. И если вдруг он
лишается этого «предмета, дающего силу» по обстоятельствам, от
него не зависящим, он оказывается абсолютно беспомощным
перед лицом надвигающейся опасности, так как находится в этот
момент в состоянии, близком к «бонно» (термин, взятый из прак
тики Дзэн, обозначающий буквально «ментальная пауза» или
«застывший (зациклившийся на чем-либо) ум»). Его сознание фик
сируется на потере и не может мгновенно переключиться на рабо
ту в безоружном режиме. Исход один — он терпит поражение. Для
ниндзя главным оружием является он сам — его тело и сознание, а
орудия (нин гу) лишь улучшают те или иные механические, сило
вые или пространственные качества, ему свойственные. Так, на
пример, веревкой удобно душить или связывать, ножом резать,
мечом рубить или колоть, сюрикэн прекрасно поражает цель на
дальней дистанции — но и только. Все это отнюдь не означает, что
необходимо отдавать предпочтение одному в ущерб --">
части — без каких-либо условностей или недомолвок в его изло
жении.
Автор искренне надеется, что книга «Традиционное оружие
ниндзя. Вводный курс» поможет сделать новый шаг на пути к мас
терству всем тем, кто стремится постичь искусство ниндзюцу во
всей его полноте и многогранности, а знания, предложенные в ней,
будут служить лишь одной цели — полному самораскрытию воина
на пути к Вечному Знанию, имя которому — Просветление.
С пожеланием успехов на избранном пути!
Нинпо Иккан!
В. Момот
Часть первая
Принципы владения оружием ниндзя
Суть любого боевого искусства заключена в принципах, зало
женных в него при его создании и непрерывно совершенствую
щихся в процессе их использования в реальном бою и повседнев
ной жизни адептами данной школы или стиля. Принципы — это
главное; техника или приемы — лишь средства, инструменты для
воплощения идеи в жизнь, кисть и краски для художника боя.
Отличие одного стиля или школы от другого заключается имен
но в принципах, а не, в конкретных движениях. Движения могут
быть одни и те же, но исполняться они будут абсолютно по-раз
ному, исходя из основных принципов того, кто эти движения
использует. Принципы возникают из индивидуального или, гораздо
реже, коллективного осознания, осмысления и взгляда на ту или
иную проблему, движение или позицию. Они отражают отноше
ние исполнителя, его сущность, а техника или адекватное реагиро
вание на то или иное явление есть только производное от этого
процесса. Это нужно понять в первую очередь тем, кто сводит изу
чение боевого искусства к банальному коллекционированию прие
мов и тупому копированию внешних форм, жалко пародируя
действительную сущность искусства боя.
Нужно жить тем искусством, которое исповедуешь. У воина
принципы его боевого искусства и жизненные установки не про
тиворечат друг другу. На социальные или бытовые проблемы он
смотрит сквозь призму реалий схватки, а бой воспринимает как
неотрывную часть собственной жизни. Только полное слияние бое
вого искусства и самого существования воина могут дать ему
истинное мастерство и позволить достичь высочайших вершин в
духовном и физическом совершенстве на пути, однажды им избранном. В жизненных перипетиях он находит утешение и под
держку в своем искусстве, а жизнь дает ему основу для дальнейшего
роста его мастерства как воина.
Начиная изучать искусство владения оружием ниндзя, прежде
всего необходимо уяснить, что, как это ни парадоксально звучит, в
ниндзюцу нет такого понятия как «оружие». Вместо этого исполь
зуется понятие «орудие» (Гу), что в корне меняет отношение прак
тикующего к тому предмету, с которым он занимается. Дейст9
Принципы владения оружием ниндзя
Часть первая
вительно, если в слово «оружие» изначально заложено понятие
какого-либо предмета, предназначенного только для охоты или
убийства себе подобных, то «орудие» носит гораздо более широкий
смысл, прежде всего касающийся его полезности и необходимос
ти для жизни.В ниндзюцу такое отличие от других боевых искусств
вовсе не случайно и обусловлено множеством причин. Первая и
наиболее важная сторона вопроса касается психологических уста
новок самого человека. Когда в его руках оказывается «оружие»,
человек начинает всецело полагаться на его смертоносную силу,
часто забывая о том, что еще он может или умеет. И если вдруг он
лишается этого «предмета, дающего силу» по обстоятельствам, от
него не зависящим, он оказывается абсолютно беспомощным
перед лицом надвигающейся опасности, так как находится в этот
момент в состоянии, близком к «бонно» (термин, взятый из прак
тики Дзэн, обозначающий буквально «ментальная пауза» или
«застывший (зациклившийся на чем-либо) ум»). Его сознание фик
сируется на потере и не может мгновенно переключиться на рабо
ту в безоружном режиме. Исход один — он терпит поражение. Для
ниндзя главным оружием является он сам — его тело и сознание, а
орудия (нин гу) лишь улучшают те или иные механические, сило
вые или пространственные качества, ему свойственные. Так, на
пример, веревкой удобно душить или связывать, ножом резать,
мечом рубить или колоть, сюрикэн прекрасно поражает цель на
дальней дистанции — но и только. Все это отнюдь не означает, что
необходимо отдавать предпочтение одному в ущерб --">
Книги схожие с «Традиционное оружие ниндзя» по жанру, серии, автору или названию:
Виктор Николаевич Попенко - Холодное метательное оружие Жанр: Военная техника и вооружение Год издания: 1993 |
Виктор Николаевич Попенко - Тень ниндзя Жанр: Боевые искусства Год издания: 1996 |
Юрий Любушкин - Тайное оружие Берии. «Собачий спецназ» НКВД Жанр: Боевая фантастика Год издания: 2013 |
Другие книги автора «Валерий Момот»:
Валерий Валерьевич Момот - В гармонии со вселенной Жанр: Самосовершенствование Год издания: 1994 Серия: Нин-дзютсу: мифы и реальность |
Валерий Валерьевич Момот - Рожденные во тьме Жанр: Самосовершенствование Год издания: 1992 Серия: Нин-дзютсу: мифы и реальность |