Надежда Сим - Архитектура Южной Испании Эпохи Барокко

барокко 29
ИС П А Н И Я

ЭПОХ И Б А Р ОК КО

Исторические противоречия
«Великой» империи 43
Теория и поэтика испанского барокко 56
СТ И ЛЕВЫЕ ИС ТОК И
Ю Ж НОЙ ИС П А Н И И

А РХИТЕКТ У РЫ
Н А РУ БЕ Ж Е

X V I–X V I I

ВЕКОВ

Архитектура королевского двора
Филиппа II 81
Архитектура Андалусии начала XVII века 99
С ЛОЖ ЕН И Е

Н А Ц ИОН А Л ЬНОГ О С Т И Л Я БА РОК КО

В А РХИТЕКТ У РЕ

А Н Д А Л УСИИ

ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ

XVII

ВЕК А

Протобарочные фасады
Кафедральных соборов в Гранаде и Хаэне
как два направления в развитии
барочного стиля Восточной Андалусии 141
Художественная программа
Госпиталя де ла Каридад в Севилье и Картезианского
монастыря в Херес де ла Фронтера в контексте развития
«живописного» стиля Западной Андалусии 159

РА С Ц В Е Т

А Н Д А Л У ЗСКОГ О БА РОК КО

Н А РУ БЕ Ж Е

X V I I–X V I I I

ВЕКОВ

Леонардо де Фигероа
и формирование стиля барокко «севильяно» 185
Творческий метод Франсиско Уртадо де Изкиердо
и Хосе де Бада в формировании стиля барокко
«гранадино» 197
Многообразие в единстве и единство многообразия
архитектурного декора 214
ЗА К ЛЮЧЕНИЕ
Проблема стиля и логика южно-испанского
барокко 231
Две линии развития архитектуры Андалусии 242

ПРИ ЛОЖ ЕН И Я

251

П Р И М Е Ч А Н И Я 359
Б И Б Л И О Г Р А Ф И Я 381
СПИСОК

И Л Л Ю С Т РА Ц И Й

400

Предисловие
В последнее время культура и искусство Испании привлекают все
большее внимание отечественных исследователей. Возможно, это
связано с большей доступностью в изучении архитектуры и искусства этой страны, а возможно, что на наш взгляд имеет более веские побудительные причины, искусство и архитектура Испании, обладая
ярко выраженным национальным своеобразием, дают возможность
понять происхождение специфически национальных форм и их вариативность внутри большого общеевропейского стиля, каким был
стиль барокко, форм, возникших в результате взаимодействия разных культур внутри одной школы.
В этой связи наиболее показательно развитие барокко на почве Южной Испании, в частности в Андалусии. Взаимодействие разных традиций – привнесенных извне «итальянизмов» и местных
традиций стиля «мудехар», активное переосмысление восточных
орнаментальных форм в начале восемнадцатого столетия как своеобразный вариант «арабизации» барокко, использование языка классического барокко и его композиционных приемов приводят в итоге
к стилевой оригинальности архитектуры зрелого андалузского барокко. Не случайно процесс формирования стиля и его региональных особенностей в разных национальных школах относится к числу наиболее обсуждаемых в истории архитектуры проблем. В связи
с этим выбор темы отражает современное состояние научной мысли,
а для нашей истории искусства, в которой практически нет скольконибудь последовательного анализа проблем стилеобразования в барочной архитектуре Южной Испании, заявленная тема относится к
числу наиболее приоритетных в области изучения провинциальных
вариантов общеевропейского стиля барокко, часто не поддающихся
однозначному определению.
В процессе работы Надежда Михайловна Сим изучила весьма обширный объем научной литературы, включая национальную;
неоднократно бывая в Испании, она внимательнейшим образом по9

10
знакомилась с архитектурными памятниками андалузского барокко
в таких главных центрах региона, как Гранада и Севилья, что стало
основанием для ее исследовательской работы. На наш взгляд, ей удалось не только собрать и изучить большой материал, но и найти адекватный способ анализа сложных процессов формирования, эволюции и расцвета стиля андалузского барокко.
Поставив во главу угла анализ стилеобразующих факторов в
архитектуре двух региональных центров – Гранады и Севильи, автор
сумела показать разные пути развития и разные основания для формирования специфического архитектурного языка этих двух ведущих центров. Она приложила немалые усилия для систематизации
огромного и многоликого материала, стремясь к максимальной терминологической точности формальных характеристик, что довольно сложно, когда имеешь дело не с классическими вариантами большого стиля, а его периферийными модификациями.
Дажина Вера Дмитриевна
доктор искусствоведения, профессор кафедры
всеобщей истории искусства
исторического --">