Александр Вазгенович Мюлькиянц - Фиолетовый минор с предисловием

Предисловие

Александр Мюлькиянц пришел к прозе через архитектуру и музыку. Музыка-

лизация текстового потока прослеживается почти во всех его рассказах. Он, как и в

музыке, стремится возможно теснее слиться с произведением, его ритмом, иногда

умышленной фрагментарностью, передавая свою минутную взволнованность.

Вообще такое впечатление, что накопленный за всю жизнь бушующий поток

неосуществленных проектов, нереализованных коллажей и несыгранных мелодий

вылился вдруг в тихий ручеек прозы.

При чтении ее возникает чувство, будто разглядываешь фотоколлаж из фраг-

ментов реальности вперемежку со сновидениями; а в ушах постоянно звучат, пере-

плетаясь друг с другом, фразы музыкальных произведений.

Его образы и метафоры в тексте внезапны и точны, языковый поток пульси-

рует смысловыми синкопами, коллажи на обложке напоминают обложки джазовых

пластинок, а сюжет будто расщепляется на несколько партий для разных инстру-

ментов, импровизирующих на общую, не сразу уловимую тему в духе Чика Кориа

или Джарретта.

Светло-грустный «Фиолетовый минор» тонко скомпонован из воспоминаний,

контрастирующих со зрелыми философскими рассуждениями на тему дружбы. Мо-

нологи подкупают простотой и печальной мудростью: их хочется слушать, как ста-

рого друга, который говорит с тобой о твоих проблемах и на твоем языке. Манера

изложения очень непосредственна, кажется, что рассказчик обращается прямо к

нам и у читателя создается ощущение, что он хорошо знает автора. При этом чув-

ствуется, что рассказчик вещает не с объективной позиции, а все затронутые в

рассказе проблемы глубоко волнуют его самого.

Автор провел тонкую и достаточно опасную черту, черту между искусными

намеками на идею и недоговоренностью. Эта линия проходит через весь рассказ –

характеры не раскрыты, многое происходит за кадром…

Но все эти, на первый взгляд, минусы сыграли на руку. Они затрагивают сферу чув-

ственного восприятия.

В рассказе прослеживается поиск непознанной тайны природы, мистического

начала человеческой души, неподвластного сознательному контролю. Благодаря

своей заинтересованности психическим миром человека, автор делает ударение на

внутреннем восприятии, точнее на восприятии «внутренним» зрением: он не опи-

сывает предмет таким, каким его видит, и не изображает его искаженным; всему

этому он предпочитает выражать свое отношение к жизни, к пейзажу и к более аб-

страктным понятиям.

Концовка «Минора», подобно яркой вспышке молнии, озаряет все то, что

раньше таилось во мраке и картина сразу становится ясной. Финал раскрывает не

только смысл всего происшествия, но и всю жизненную реальность характера и по-

ведения героев.

Искать дорогу в постоянно изменяющемся мире, не теряя своей оригиналь-

ной мелодии – вот джаз автора, и нет смысла требовать от джаза практической по-

лезности.

Джаз существует для джаза. Как и каждый из нас – для себя самого.

Автор придал своему «Фиолетовому минору» те размеренные ритмы, которые чув-

ствует сам: также не спеша живет, именно так долго и внимательно ему хочется

слушать музыку, смотреть на человека, на пейзаж или даже в зеркало.

Он не боится не совпасть по ритмам с читателем. И ему хочется верить, что

чуткий и мыслящий читатель скажет: «да, именно так размеренно течет нормальная

жизнь!».

Генрих Гарбер

2

Александр Мюлькиянц

ФИОЛЕТОВЫЙ МИНОР

Москва

2006 г.

3

Разбудил меня настойчивый телефонный звонок.

Проснувшись не сразу, нехотя снял трубку:

– Алло, я слушаю вас.

– Шурик, здравствуй! Это Котик говорит.

– Здравствуй, мой дорогой, ты из Токио?

– Нет, я в Москве. Только прилетел и решил позвонить,