Наталия И Вайнберг - Сто театральных анекдотов

Союз театральных деятелей РСФСР

1990

ББК 85.33

С 70

Составитель Н. ВАЙНБЕРГ

Художник О. ЭСТИС

© Союз театральных деятелей РСФСР, 1990 г.

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ

В этой книге по крупицам собраны курьезы, анекдоты, забавные происшествия и тому подобные неизбежные спутники театральной жизни. Как же возникла эта своеобразная коллекция? Работая долгие годы в Ленинградском государственном музее театрального и музыкального искусства, я встречалась с актерами многих театров, готовясь к лекциям, копалась в архивах, часами просиживала в библиотеке, часто бывала в Доме ветеранов сцены имени М. Г. Савиной.

Судьба подарила мне интересных, остроумных, иногда просто блестящих собеседников: партнеров Мамонта Дальского, Павла Орленева; правнука Александра Сумарокова, певицу Евдокию Николаевну Глебову — сестру художника П. Филонова; актеров, начинавших свой творческий путь с К. Варламовым, В. Давыдовым, В. Комиссаржевской, М. Савиной. Мир их воспоминаний очень богат: театральные учителя, антрепренеры, драматурги, спектакли, в которых они участвовали,— волнующие впечатления, сохранившиеся на всю жизнь. Сберегли они в своей памяти и множество забавных эпизодов.

Постепенно у меня набралась довольно обширная коллекция театральных анекдотов, пополнявшаяся сюжетами, найденными в мемуарах и старых журналах. В крохотных эпизодах, как в осколочках зеркала, можно увидеть исчезнувшую театральную жизнь и тем самым помочь нашему воображению проникнуть в прошлое. И вот однажды я решилась выйти со своей коллекцией на концертную эстраду Театрального музея. Зрители тепло приняли эти лекции-концерты и вдохновили меня на дальнейшие поиски, расширение коллекции. Часть ее и составила эту книгу.

1

Театральная действительность выкидывает сплошь и рядом такие коленца, что находчивость, остроумие, способность импровизировать становится для актера прямо-таки абсолютно необходимым профессиональным качеством. Когда все висит на волоске, когда в одну секунду надо найти выход из безвыходного положения, не растеряться, среагировать мгновенно, да еще и к месту — это ли не талант особого рода?!

Возможность импровизировать, играя один и тот же спектакль, кажется малореальной, и тем не менее всегда были, есть и будут мастера, умеющие в жестких рамках срепетированного и сыгранного спектакля фантазировать, вносить момент неожиданного.

Не здесь ли скрыт один из источников склонности актеров к шутке, розыгрышу, пародии? Ну а наличие чувства юмора для любого человека творческой профессии не только качество крайне желательное, придающее его обладателю особое очарование, но и спасительный поплавок в бурном океане театральных страстей.

Очевидно, не случайно в начале века такой необычайной популярностью пользовались литературно-артистические кабаре Петербурга «Бродячая собака», «Привал комедиантов», театр пародий «Кривое зеркало».

В Москве из пародийно-шуточных представлений, устраивавшихся на «капустниках» Московского Художественного театра, возникла «Летучая мышь». Душой этого кабаретного театра был Никита Федорович Балиев, человек редкого обаяния, строивший свой конферанс на прямом общении со зрителями, весело и непринужденно занимавший своих гостей, остроумно шутивший с ними.

Эти талантливые театральные коллективы развили непрекращающуюся по сей день традицию актерских «капустников».

А иногда остроты артистов становятся просто крылатыми, обретают ореол легенды.

Известно замечательное остроумие Фаины Георгиевны Раневской: «Сняться в плохом фильме — все равно что плюнуть в вечность»; «Талант — это бородавка: у кого-то она --">