Гжегож Низёлек - Польский театр Катастрофы
Название: | Польский театр Катастрофы | |
Автор: | Гжегож Низёлек | |
Жанр: | Театр, Искусствоведение | |
Изадано в серии: | Театральная серия | |
Издательство: | Новое литературное обозрение | |
Год издания: | 2021 | |
ISBN: | 978-5-44-481614-1 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Польский театр Катастрофы"
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши.
Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр. Критическому анализу в ней подвергается игра, идущая как на сцене, так и за ее пределами, — игра памяти и беспамятства, знания и его отсутствия. Автор тщательно исследует проблему «слепоты» театра по отношению к Катастрофе, но еще больше внимания уделяет примерам, когда драматурги и режиссеры хотя бы подспудно касались этой темы. Именно формы иносказательного разговора о Катастрофе, по мнению исследователя, лежат в основе самых выдающихся явлений польского послевоенного театра, в числе которых спектакли Леона Шиллера, Ежи Гротовского, Юзефа Шайны, Эрвина Аксера, Тадеуша Кантора, Анджея Вайды и др.
Гжегож Низёлек — заведующий кафедрой театра и драмы на факультете полонистики Ягеллонского университета в Кракове.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: воспоминания и мемуары, история театра, сценическое искусство, Вторая мировая война, холокост
Читаем онлайн "Польский театр Катастрофы" (ознакомительный отрывок). [Страница - 4]
Свидетельство, даваемое посредством театра, не может служить, однако, никаким символическим возмещением фактов пассивности, равнодушия, страха и глупости, имевших место в прошлом. Оно не помогает проработать прошлое, не входит в число ритуалов скорби. Оно бессильно — и даже гордыня перформатики и оптимизм антропологии театра (Виктор Тэрнер всегда позиционировал театр среди ритуалов возмещения ущерба) тут не помогут. Свидетельства театра, о которых я тут пишу, ничего не способны спасти. Ничего не в состоянии представить. Они не приносят катарсиса. Но существуют. Существовали. С прошлым их соединяет симптом. Один из многих, через которые прошло общество bystanders. Единственная цель этой книги — выявить и описать этот симптом.
Как в первой, так и во второй части книги я часто ссылаюсь на понятие либидо. Идя вслед за тем, что предложили Зигмунд Фрейд и Жан-Франсуа Лиотар, я трактую эту разновидность энергии жизни как стихию трансгрессии, которая делает возможным преодоление бинарных оппозиций между опытом внутренним и общественным, между переживанием позитивным (избытка, эксцесса, налаживания связей) и негативным (утраты, пассивности, блокировки, паралича), между настоящим и прошлым, между оплакиванием и забвением. Я не могу прочитывать пространство театра иначе, нежели в перспективе «либидинальной экономии» — то есть создания аффектов и не всегда удачного контроля над ними, высвобождения их силы, последствия которой трудно предвидеть. В спектаклях, которые я разбираю, такого рода события, эпизоды, эксцессы да и либидинальные поражения занимали меня больше всего — как раз они являются для меня театральными фактами, следы которых мы все еще можем найти в сохранившейся театральной документации. Я анализировал не целостные художественные структуры, интенциональные конструкции значений, формы репрезентации, но прежде всего — общественные и художественные условия, в которых могли в рамках театрального опыта появиться те или иные аффекты. Методологический фундамент таким образом задуманного исследования я представляю в главе «Плохо увиденное».
Обратимся к первой части книги, в которой театр рассматривается не как медиум памяти о Катастрофе, а как ее активный элемент, как ее «соучастник». Станислав Лем под конец 1970‐х годов поразительным образом описал театральность Катастрофы, ее связь с эсхатологическими формами христианских зрелищ — обращая внимание на либидинальный аспект Катастрофы, вписанный в нее эксцесс спектакля[3]. Провокацию Лема у нас скромно обошли молчанием, хотя сегодня --">Книги схожие с «Польский театр Катастрофы» по жанру, серии, автору или названию:
Федор Ибатович Раззаков - Олег Табаков. Либеральный русский театр Жанр: Кино Год издания: 2018 Серия: Наше всё |
Александра Сергеевич Демидов - Квартет Я. Как создавался самый смешной театр страны Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2019 Серия: Подарочные издания. Кино |
Саймон Моррисон - Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2023 Серия: Подарочные издания. Балет |
Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник - Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2022 Серия: Театральная серия |
Другие книги из серии «Театральная серия»:
Гжегож Низёлек - Польский театр Катастрофы Жанр: Театр Год издания: 2021 Серия: Театральная серия |
Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник - Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2022 Серия: Театральная серия |
Анн Давье, Анни Сюке - Современный танец в Швейцарии. 1960–2010 Жанр: Музыкальная литература: прочее Год издания: 2021 Серия: Театральная серия |
Ольга Николаевна Мальцева - Театр Роберта Стуруа Жанр: Театр Год издания: 2023 Серия: Театральная серия |