Коллектив авторов - Европейская живопись XIII-XX века Энциклопедический словарь

преобладающая над
живописностью графичность рисунка выразили новые увлечения художника в художественной среде
Рима. Первой работой Айеца в монументальной
живописи явились росписи римского палаццо Торлония (1813), осуществленные вместе с Камуччини,
Г. Ланди, П. Паладжи. Скульптурная массивность и
позы фигур во фресках на сюжеты из истории Тезея
указывают на увлечение скульптурой Кановы и античной пластикой. В 1817—18 Айец выполняет росписи люнетов музея Кьярамонти, программа которых была составлена Кановой. Разделяя воззрения
Кановы и Минарди на необходимость возрождения
национальной традиции фресковой живописи, художник создает композиции на аллегорические и исторические сюжеты («Скульптура», «Архитектура»,
«Основание школы рисунка», «Возвращение в Рим
произведений, вывезенных Наполеоном во Францию»). В выполненных в Венеции росписях зала
Главного совета Королевского дворца (1817) и зала
Старых Прокураций (1817), фресках палаццо Дзабарелла (1817) и Дузе-Манин (1819) в Падуе, венецианского палаццо Марчелло-Пападопули (1819) на
сюжеты из жизни Сократа художник обнаруживает
великолепное знание приемов живописной декорации Геркуланума и Помпеи, в которую он включает

АЛМА-ТАДЕМА
аллегорические сцены и фигуры мифологических
персонажей. В портретах венецианского периода «Автопортрет с семьей* (1807, Тревизо, Гор. музей) и
«Л. Чиконьяра с семьей» (1816-17, Италия, частное
собрание) за обшей представительностью композиции чувствуется тонкая наблюдательность и лиризм
образов.
В Милане Айеи сближается с представителями
ломбардской художественной интеллигенции, включаясь в дискуссии романтиков и классиков. Разделяя взгляды первых, он обращается к сюжетам из
национальной истории, литературных произведений.
Полотна «Пьетро Росси перед разлукой с семьей»
(1820, Милан, Брера) и «Граф Карманьола поручает
семью герцогу Гонзага» (1821, Италия, частное собрание) стали воплощением идеалов итальянских романтиков. Об этих произведениях восторженно писали А. Мандзони и Стендаль, а Дж. Мадзини в книге
«Современная итальянская живопись» (1840) назвал
Айеца «главой национальной исторической живописи». Эти и последующие многочисленные картины
на романтические сюжеты («Сицилийская вечеря»,
1821—22, Рим, Нац. галерея современного искусства; «Беглецы из Парги», 1831, Брешия, Галерея Тозио-Мартиненго; «Крестоносцы у стен Иерусалима»,
1838—50, Турин, Королевский дворец) написаны в
манере академической исторической живописи с привнесением в сцены элементов бытового жанра. Резкие контрасты света и тени, звучная венецианская
палитра придают им театральную декоративность.
В 1820—30 художник работает над росписями Королевского дворца в Милане.
Портреты раннего миланского периода — «Семейство Стампа» (1822—23, Милан, Брера) и «Сестры Габрини» (1835, Милан, частное собрание),
«Автопортрет с группой друзей» (1824—27, Милан,
частное собрание) — обнаруживают интерес к новым романтическим формам портрета — изображению моделей в пейзаже, сопостаачению характеров
и темпераментов. Портреты 1830—1870-х различны
по манере исполнения. Образы близких художнику
людей («Скульптор П. Маркези», 1830, Милан, Галерея современного искусства; «А. Росси-Айец», 1875,
Милан, Брера) переданы с глубоким и теплым чувством. Более отвлеченны и декоративно изысканны
портреты ломбардских аристократов («Дж. ПольдиПеццоли», 1851, Милан, Галерея Польди-Пеццоли;
«К. ди Бельджойозо-Тривульцио», 1832, Флоренция,
частное собрание), написанные в классической ломбардской живописной традиции. Разнообразие характеров и глубина психологической характеристики делает портреты А. Мандзони (1841), М. Д'Адзельо
(1864), К.Б. Кавура (1864), Дж. Россини (1870, все Милан, Брера) вершиной творчества Айеца-портре-

Франческо Айец. Портрет Джакомо
Россини. 1870. Милан, Галерея Брера

тиста. Традиции новой веристской образности в искусстве 19 столетия закладывает серия автопортретов художника (1848, Милан, Брера; 1860, Флоренция, Уффици; ок. 1870, Милан, частное собрание;
1878, Венеция, Галереи Академии), его графические
портреты («Дж. Паста», 1831, Милан, частное собрание; «Двое художников», 1825, Италия, частное собрание).
Среди учеников Айеца были Дж. и Д. Индуно,
К. Бельджойозо, К. Корниенте, А. Фокози и др.
В 1890 скульптором Ф. Барцаги был выполнен памятник Айеца, установленный около Галереи Брера.
Лит.: Hayez F. Le mie memorie, a cura di G. Caroti. Milano,
1890; --">