Паола Дмитриевна Волкова - Лекции по искусству. Книга 4
Название: | Лекции по искусству. Книга 4 | |
Автор: | Паола Дмитриевна Волкова | |
Жанр: | Искусство и Дизайн, Искусствоведение, Современные российские издания, История России и СССР | |
Изадано в серии: | Волкова, Паола. Лекции по искусству #4 | |
Издательство: | Издательские решения | |
Год издания: | 2018 | |
ISBN: | 978-5-4493-5249-1 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Лекции по искусству. Книга 4"
Вы держите в руках одну из пяти книг, в которую вошли уникальные лекции профессора искусствоведения и историка искусства — Волковой Паолы Дмитриевны, которая была не просто блестящим педагогом, но и великолепным рассказчиком. Через свои книги, лекции, да и просто беседы она прививала своим студентам и слушателям чувство красоты.
Паолу Дмитриевну сравнивали с Александрийской библиотекой, а ее лекции становились откровением не только для простых обывателей, но и для профессионалов.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: знаменитые художники, шедевры искусства, анализ художественных произведений, философия искусства, история живописи
Читаем онлайн "Лекции по искусству. Книга 4" (ознакомительный отрывок). [Страница - 4]
Когда мы смотрим на картину «Корабль дураков», то можем ее рассказать. Последовательно. Вот какая-то субстанция, которую мы называем «вода». Вот на ней корабль. Вот какие-то люди, которые на нем плывут. А чем все эти люди заняты? А заняты они только тем, что развлекаются. Развлекаются и выпивают. Выпивают и развлекаются. Цапают друг друга за всякие места. Такие незатейливые солдатские развлечения. Добывают себе какую-то еду, особенно когда эта еда уже дарована, только залезь на любую мачту.
Он, как бы обсуждает и осуждает эти массовые низовые потребности. Но что интересно. Когда мы смотрим на его картины, они, действительно, написаны мастерски. И правильно писали его современники — «а ля прима» — одним ударом. Если бесконечно увеличить его творения, то начинаешь изумляться. Думаешь: «Интересно, а кто это написал? В какие времена?». С таким размахом кисти никто не писал. Так просто, что даже просвечивает негрунтованный холст.
А какие он пишет натюрморты! Взять тот же самый «Корабль дураков». Посмотрите на ягоды, что лежат на тарелочке. Какие они красивые, красные, сочные, как здорово написаны!
Иероним Босх выступает как рассказчик. Все его многочисленные фигурки находятся друг с другом в сложных, фантастических, странных и необычных драматургических переплетениях. И мы невольно вступаем на путь, где он рассказывает свои истории во всех мелочах. И при ближайшем рассмотрении оказывается, что они совсем не такие, какими мы их себе представляли изначально. Если бы он был тем наивным фольклористом или, так сказать, осудителем беспечных и похотливых нравов, уверяю вас, этот художник давно был бы забыт. Но за всеми его картинами и текстами, а его картины — это тексты, стоит нечто поразительное: его деревянные манекены, одетые так или иначе, являются буквами, превращающими его картины в великие художественные рукописные книги. Картины-книги. Картины-тексты.
Босх очень любит триптихи, принятые в северной школе. Закрывающиеся диптихи, в отличии от итальянцев, обожающих фреску. Те любят станковизм — у них стены. А в северной готике стен нет. Там живопись обретает несколько другую форму — форму таких миниатюр, очень принятую в церковном искусстве. И Босх, собственно говоря, пишет для церкви.
И когда мы вступаем на тот путь, где к нам приходит понимание того, что фигуры — это буквы, мы осознаем, что из них складывается текст, в котором заложен очень глубокий смысл, состоящий из простой фольклорности. И народ — не народ, а я бы сказала — всечеловеки. И до, и вовремя, и после.
О Иерониме Босхе у нас есть очень интересные сведения. Мы знаем, что он (а он это знал уже тогда, как и его современники) был не просто человеком, проживающим в городе Брабанте. Он принадлежал, несомненно, к некоему, как бы вам сказать, духовному сообществу — «Братству Святого свободного Духа». Босх был похоронен в церкви «Святого Духа», которая, видимо, принадлежала к этому братству. Я часто встречала такое определение, что Босх относился к так называемым адамитам, а это очень серьезная вещь быть ими. Но когда я сопоставляю то, что я знаю о нем и то, что я знаю об адамитах, которых в разное время называли то гуситами, то таборитами, то богомилами, получается, что это совсем не одно и тоже. Он принадлежал именно братству.
Все-таки, мы никогда не должны забывать о том, что творилось в духовной жизни того времени. Насколько она была сложной и кровавой. Это была эпоха начала протестантизма, лютеранства. Это было время усиления католичества и католической реакции. Огромное число интеллигенции, великих художников и мастеров были совершенно изолированы и не примыкали ни к тем, ни к другим.
Так чьим современником был Босх, если он родился в 1450 году, а умер в 1516-ом? Дюреру был? Был. Микеланджело был? Был. Леонардо был? Был. Даже Боттичелли был, потому что тот умер в 1510 году. Рафаэль в 1520-ом. Все эти люди --">Книги схожие с «Лекции по искусству. Книга 4» по жанру, серии, автору или названию:
Евгений Иванович Осетров - Живая древняя Русь. Книга для учащихся Жанр: История: прочее Год издания: 1984 |
Паола Дмитриевна Волкова - Великие художники: большая книга мастеров и эпох Жанр: Искусствоведение Год издания: 2017 Серия: Библиотека «Абсолют» |
Другие книги из серии «Волкова, Паола. Лекции по искусству»:
Паола Дмитриевна Волкова - Лекции по искусству. Книга 1 Жанр: Искусствоведение Год издания: 2018 Серия: Волкова, Паола. Лекции по искусству |
Паола Дмитриевна Волкова - Лекции по искусству. Книга 2 Жанр: Искусствоведение Год издания: 2018 Серия: Волкова, Паола. Лекции по искусству |
Паола Дмитриевна Волкова - Лекции по искусству. Книга 3 Жанр: Искусствоведение Год издания: 2018 Серия: Волкова, Паола. Лекции по искусству |
Паола Дмитриевна Волкова - Лекции по искусству. Книга 5 Жанр: Искусствоведение Год издания: 2018 Серия: Волкова, Паола. Лекции по искусству |