Пол Э. Вудс - Итан и Джоэл Коэны: Интервью: Братья по крови / Сост. Пол Э. Вудс
Название: | Итан и Джоэл Коэны: Интервью: Братья по крови / Сост. Пол Э. Вудс | |
Автор: | Пол Э. Вудс | |
Жанр: | Кино | |
Изадано в серии: | АРТ-ХАУС #9 | |
Издательство: | Азбука-классика | |
Год издания: | 2009 | |
ISBN: | 978-5-395-00343-0 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Итан и Джоэл Коэны: Интервью: Братья по крови / Сост. Пол Э. Вудс"
Братья Коэн — пожалуй, наиболее самобытные американские кинематографисты современности, со своим неповторимым почерком и характерными многослойными заимствованиями из сокровищницы массовой культуры. Их принято называть — «режиссером о двух головах» — ведь ни для кого не секрет, что, как бы ни распределялись обязанности режиссера, сценариста и продюсера в титрах, творят братья все равно вместе, и за столом, и на съемочной площадке. После дебютного фильма «Просто кровь» их провозгласили главной надеждой независимого кинематографа, после неожиданного прокатного успеха эксцентричной комедии «Воспитывая Аризону» к ним на поклон явился Голливуд; их «Перекресток Миллера» навсегда перекроил правила игры в жанре гангстерского кино, «Бартон Финк» получил три каннские «Пальмовые ветви», «Фарго» — два «Оскара», «Старикам тут не место» — четыре, а «Большой Лебовски» стал одним из самых культовых фильмов последних двадцати лет. Интервью, собранные в предлагаемой вашему вниманию книге, охватывают творчество прославленных братьев в полном объеме — с начала 1980-х годов, когда Джоэл Коэн работал помощником монтажера на «Зловещих мертвецах» Сэма Рэйми, а Итан защищал диплом «Два взгляда на позднюю философию Витгенштейна», до осени 2008 года, когда Венецианский кинофестиваль открылся шпионской трагикомедией Коэнов «После прочтения сжечь».
Читаем онлайн "Итан и Джоэл Коэны: Интервью: Братья по крови / Сост. Пол Э. Вудс". [Страница - 3]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (119) »
ДЖОЭЛ: Гостиница «Телеграф-роудс»: «На день или пожизненно».
Название
ДЖОЭЛ: Просто имя героя.ИТАН: Просто имя. Я лично не знаю никаких Бартонов или Финков.
Кастинг
ДЖОЭЛ: Опять же мы написали роль специально для Туртурро.ИТАН: У Гудмана были очевидные достоинства.
Фильм
Идея творческого затыка взята из личного опыта?ДЖОЭЛ: Мы действительно немного застряли. Сюжет «Перекрестка Миллера» настолько усложнился, что мы — это не было затыком — решили на время переключиться на что-нибудь другое и довольно быстро написали «Бартона Финка».
ИТАН: Я думаю, само понятие «творческий затык» комично. Как раз то, что человек с самомнением Бартона нацепил бы вместо ордена.
Имеет ли значение, что он пишет сценарий борцовского фильма? Может, он борется со своей душой?
ИТАН: Борьба была интересной по целой куче причин. Одной из них было сопоставить их с Гудманом по размерам и телосложению. Кроме того, перед тем как приступить к сценарию, мы прочли книгу под названием «Город чокнутых» Отто Фредриха. Она про Голливуд сороковых, и там он говорит, что Уильям Фолкнер работал над фильмами про борьбу.
ДЖОЭЛ: Оказывается, существовали борцовские фильмы. Такой был странный «поджанр».
ИТАН: Была масса причин, чтобы увидеть, как эти двое борются друг с другом в нижнем белье: весь этот гомоэротизм наизнанку, странная связь между персонажами и, как вы и сказали, самовлюбленная фигура Бартона в борьбе со своими проблемами.
ДЖОЭЛ: Бартон там — важничающий драматург, низведенный до работы над пошлым жанровым фильмом. А пошлее борцовского кино сложно что-нибудь придумать.
Подручный Хадсакера / The Hudsucker Proxy (1994)
Про что
ДЖОЭЛ: Сейчас бы мы это продавать не стали.ИТАН: Вооруженные задним умом.
ДЖОЭЛ: Это такая комедия романтическая, серпом по яйцам прямо, в духе Престона Стерджеса или Фрэнка Капры, действие происходит в Нью-Йорке пятидесятых, про человека, который изобретает хулахуп. Вообще мы не ходим по кабинетам и не предлагаем заявки; обычно мы пишем сценарий и даем его тому, кто и так подумывает его финансировать.
ИТАН: В данном случае он был уже написан вместе с Сэмом Рэйми, хотя мы его по-быстрому отредактировали, прежде чем начать производство.
Источник вдохновения
ИТАН: Опять же с потолка на самом деле.Вас просили что-нибудь поменять?
ИТАН: Нет, просто по контракту последнее слово обычно за нами.
Кастинг
Как вы заполучили Пола Ньюмена?На самом деле это было очень легко — мы послали ему сценарий, он сказал: «Угу, не вопрос, я это сделаю».
Вы рассматривали другие кандидатуры на эту роль?
ИТАН: Студия предлагала целую кучу имен, причем много комиков, которые очевидно не подходили. Персонаж отрицательный и комический, но было бы неправильно делать его совсем уж клоуном. Мы хотели, чтобы он имел какой-то вес, который Пол ему и придает.
Как насчет Тима Роббинса и Дженнифер Джейсон Ли?
ДЖОЭЛ: Мы встретились с ними на пробах.
Роль как раз для Тима Роббинса — симпатичный, но бестолковый.
ИТАН: Именно бестолковость ему удалась на славу. В хорошем смысле. А с Дженнифер мы раньше встречались на других проектах. Нам всегда нравилась ее игра и хотелось с ней поработать, хотя тут мы не были уверены, что это должна быть она, потому что роль была в том же ключе, что и предыдущие.
ДЖОЭЛ: Она была другая.
ИТАН: Но когда ее увидели, мы поняли, что это должна быть она.
Фильм
Почему хулахуп?ИТАН: Да просто чтобы выполнить определенные требования сюжета. Идея того рода, которая может прийти в голову недотепе...
ДЖОЭЛ: Которая с первого взгляда кажется абсурдной, но окажется понятной всем и невероятно успешной.
ИТАН: Он подошел идеально. Та самая зачаточная идея, ставшая популярной.
Слоган «Вы знаете своих детей...» — вы его откуда-то взяли?
ДЖОЭЛ: Нет.
А «Будущее сейчас»?
ИТАН: Было что-то подобное... Не в «Мираже»? Фильм Эдварда Дмитрыка шестидесятых годов, с Грегори Пеком?
ДЖОЭЛ: «Будущее здесь». Что интересно, в «Двенадцати обезьянах» используют слоган «Будущее прошло».
ИТАН: «Мираж» — --">- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (119) »
Книги схожие с «Итан и Джоэл Коэны: Интервью: Братья по крови / Сост. Пол Э. Вудс» по жанру, серии, автору или названию:
Фредерик Стросс - Интервью с Педро Альмодоваром Жанр: Кино Год издания: 2007 Серия: АРТ-ХАУС |
Стиг Бьоркман - Ларс фон Триер: Интервью: Беседы со Стигом Бьоркманом Жанр: Кино Год издания: 2008 Серия: АРТ-ХАУС |
Стиг Бьоркман - Вуди Аллен: Интервью: Беседы со Стигом Бьоркманом Жанр: Кино Год издания: 2008 Серия: АРТ-ХАУС |
Йен Кристи - Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи Жанр: Кино Год издания: 2010 Серия: АРТ-ХАУС |
Другие книги из серии «АРТ-ХАУС»:
Вуди Аллен - Интервью: Беседы со Стигом Бьоркманом Жанр: Публицистика Год издания: 2008 Серия: АРТ-ХАУС |
Стиг Бьоркман - Ларс фон Триер: Интервью: Беседы со Стигом Бьоркманом Жанр: Кино Год издания: 2008 Серия: АРТ-ХАУС |
Дэвид Стивен Калонн - Чарльз Буковски: Интервью: Солнце, вот он я / Сост. Д. С. Калонн Жанр: Современная проза Год издания: 2010 Серия: АРТ-ХАУС |
Йен Кристи - Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи Жанр: Кино Год издания: 2010 Серия: АРТ-ХАУС |