Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 2
Кино становится искусством 1909-1914Название: | Всеобщая история кино. Том 2 | |
Автор: | Жорж Садуль | |
Жанр: | История: прочее, Документальная литература, Кино | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | Искусство | |
Год издания: | 1958 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Всеобщая история кино. Том 2"
Аннотация к этой книге отсутствует.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: кино, Патэ, Ханжонков, Чаплин, Сеннетт, Гриффит, Кистоун, Эссеней, Макс Линдер, Вигго Ларсен
Читаем онлайн "Всеобщая история кино. Том 2". Главная страница.
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (218) »
Georges Sadoul
HISTOIRE GÉNÉRALE DU CINÉMA
TOME 2
LE CINÉMA DEVIENT UN ART
1909–1914
LES ÉDITIONS DENOÈL
Paris
Жорж Садуль
ВСЕОБЩАЯ ИСТОРИЯ КИНО
Том 2
КИНО СТАНОВИТСЯ ИСКУССТВОМ
1909–1914
ПРЕДИСЛОВИЕ
Во втором и третьем томах, составление которых было начато в 1941 году, рассматривается период с 1909 по 1920 год, когда кинематография становится искусством. Этот период начинается сразу же после выхода фильма «Убийство герцога Гиза», предтечи так называемых «художественных серий», а заканчивается после первой мировой войны, в эпоху первых советских фильмов, немецкой картины «Калигари», шедевров шведского кино, «Сломанных побегов» и утверждения гегемонии Голливуда.Объявление войны естественно делит этот период на две части.
Во втором томе обзор развития кинематографии в большинстве стран заканчивается августом 1914 года. Однако мы выходим за пределы этой даты в главах о кинематографе Италии, которая вступила в войну весной 1915 года, а также там, где речь идет о фильмах, состоящих из нескольких серий, — жанре интернациональном, эволюцию которого мы рассматриваем как единый процесс. Для американского кино период, соответствующий предвоенной эпохе в Европе, кончается в начале 1915 года после шумного успеха «Рождения нации» — решающего этапа в промышленном, коммерческом и художественном развитии американского фильма.
Третий том посвящен кинематографии в период первой мировой войны. Мы даем довольно широкий обзор общественно-политических событий, произошедших между 1914 и 1920 годами. Чтобы правильно понять и оценить фильмы того времени, необходимо показать их в исторической обстановке, тем более что войны и революции этой бурной эпохи кризисов впоследствии послужили сюжетами для многих фильмов.
Послевоенная эпоха началась в 1919–1920 годах, поэтому мы заканчиваем третий том анализом фильмов, вышедших к тому времени. Но мы оставляем до следующего тома некоторые послевоенные направления в киноискусстве: авангардизм, экспрессионизм, дадаизм, абстрактное кино и др. Мы не считаем нужным говорить здесь об их истоках и не рассматриваем их первые опыты, так же как и знаменитый фильм «Калигари» или начало деятельности Штрогейма в качестве режиссера.
В 1908 году кино уже становится промышленностью. Однако оно еще далеко не стало искусством. Кроме Мельеса, ни одни пионер кино не считает себя художником. Название «художественный фильм» — лишь рекламная уловка, способная одурачить доверчивую публику, но никак не известных писателей-сценаристов или актеров Комеди Франсэз, принимающих участие в создании фильмов. Каждый вечер темные кинозалы заполняют миллионы зрителей. Но «интеллектуальная верхушка» и правящие классы презирают кино.
За период с 1909 по 1920 год кино становится искусством. Эта метаморфоза происходит почти стихийно. Она совершается независимо от тех, кого считают художниками.
До 1914 года самым заметным явлением в кинопромышленности было значительное увеличение числа и метража фильмов. Но качество далеко не всегда сопутствовало количеству.
Во Франции «художественные фильмы» завязли в трафаретных переделках известных романов. Их создатели, взяв первый попавшийся литературный или исторический сюжет, снимали его не задумываясь и как можно быстрей. В то время расцветают только многосерийные и комические фильмы благодаря Линдеру и Фейаду.
В Италии и Дании киноработники начинают смутно догадываться, что кино является одним из видов искусства. Подобные же веяния мы наблюдаем и в России. Война прерывает или задерживает это пробуждение.
В области кинопромышленности Америка строит свое благосостояние на несчастьях Европы. Ее режиссеры умеют перенимать и развивать самые ценные достижения Старого света и поднимают их на более высокий уровень. В 1915 году в Америке появляется мощное молодое направление в лице Д.-У. Гриффита, Томаса Инса, Мак Сеннетта, Чарлза Чаплина. Эта новая школа столь блистательна, что интеллигенция начинает требовать для кино права называться искусством. Итальянская, датская и французская школы быстро приходят в упадок. Но во Франции вокруг Ганса и Деллюка формируется ядро новой школы.
Шведская школа расцветает в полном блеске нового искусства, впервые отдавая себе отчет в своем призвании. Во время войны Германия создает самую крупную в Европе кинопромышленность, превосходит Италию пышностью постановок и поражает весь мир вспышкой --">- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (218) »
Книги схожие с «Всеобщая история кино. Том 2» по жанру, серии, автору или названию:
Владимир Ильич Ленин - Полное собрание сочинений. Том 24. Сентябрь 1913 — март 1914 Жанр: Публицистика Год издания: 1973 Серия: Полное собрание сочинений в 55-ти томах |
Михаил Николаевич Покровский - Русская история. Том 1 Жанр: История: прочее Год издания: 2002 Серия: Историческая библиотека |
Другие книги автора «Жорж Садуль»:
Жорж Садуль - Жизнь Чарли Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 1965 |
Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 1 Жанр: Кино Год издания: 1958 |
Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 2 Жанр: Кино Год издания: 1958 |
Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 3 Жанр: Документальная литература Год издания: 1961 |