Феогнид , Гесиод , Гиппонакт , Гомер , Ивик , Каллин , Ксенофан , Тиртей , Мимнерм , Сапфо , Солон , Аристотель , Анакреонт , Алкей , Софокл , Архилох , Алкман , Стесихор , Коринна , Праксилла , Симонид Кеосский , Херил , Антимах , Каллимах , Клеанф , Евмел , Парменид , Эмпедокл , Эринна , Риан , Евфорион , Асий , Семонид Аморгосский , Маргит , Сусарион , Фокилид , Херсий , Ион Хиосский , Дионисий , Критий , Евен , Гермесианакт , Феник , Фанокл , Терпандр , Аристей , Лас , Тимокреонт , Креофил , Телесилла , Диагор , Меланиппид , Ликиминий , Тимофей , Телест , Арифрон , Ликофронид , Гермолох , Писандр , Филодам , Исилл , Гермокл , Аристоной , Керкид , Паниасид - Эллинские поэты. VIII -III вв. до н. э.

под лиру ни Сапфо, ни Алкея, так что "певческий" характер мелики был в значительной степени утрачен, и она превратилась в поэзию для чтения.

Что касается хоровой мелики, то здесь картина совсем иная. До нас дошло десятка два гимнов - и авторских (например, Арифрона, Филодама), и анонимных, предназначенных для исполнения в культовой обстановке и, следовательно, посвященных различным богам, К традиционным адресатам - Артемиде, Дионису, юному Зевсу - присоединились с IV-III в. новые божества, в первую очередь бог врачевания Асклепий, чей культ с конца V в. распространился по всей Греции, Гигиея - олицетворенное "здоровье", Пан и даже Тиха - персонификация Случая, на которую в IV-III вв. стали возлагать больше надежд, чем на устаревших олимпийских богов. Многие из этих произведений найдены высеченными на каменных плитах в соответствующих святилищах - верный признак того, что их стремились сохранить для многократного исполнения; и в самом деле, эрифрейский пеан в честь Асклепия, написанный не позже рубежа V-IV вв., встречается вплоть до первых веков н. э. и в эпиграфических и в письменных памятниках.

Что касается мелики светской, то здесь достаточно упомянуть отрывок из анонимного пеана, адресованного в конце V в. спартанскому флотоводцу Ли сандру. Тот факт, что живому человеку посвящается не эпиникий, не энкомий, а песнь из области культовых жанров, говорит о падении их авторитета. Другой пример потери хоровой меликой своего общественного назначения - гимн некоего Гермокла на возвращение в Афины Деметрия Полиоркета, блестящего авантюриста эпохи бесконечных войн, которые после смерти Александра Македонского вели между собой его преемники, а потом их сыновья. Высокими нравственными качествами Деметрий отнюдь не отличался и меньше всего заслуживал обожествления и прославления в одном ряду с Деметрой.

Две особенности, характеризующие эллинскую поэзию VII-III вв., должны обратить на себя внимание читателя.

Во-первых, это ее широчайший географический ареал: Гесиод творит в Беотии, Солон - в Афинах, Алкман и Тиртей - в Спарте, Стесихор и Ивик - в Сицилии и Южной Греции, Каллин и Мимнерм - в Малой Азии, Архилох - на о-ве Парос и во время своих бесконечных скитаний в северной части Эгейского моря, где на о-ве Фасос у паросцев была колония. К тому же элегики и ямбографы пишут на ионийском наречии, Алкей и Сапфо - на эолийском, в языке Стесихор а присутствуют элементы западногреческих говоров. Однако эта языковая пестрота не мешает грекам во всех концах восточного Средиземноморья понимать друг друга, откликаться на чужое творчество, полемизировать с другими авторами. В конце концов, несмотря на огромный по тем временам хронологический и территориальный охват, греческая поэзия живет определенной суммой идей, образов, художественных средств в их развитии и взаимодополнении.

Во-вторых, мы часто говорили о дошедших до нас, о сохранившихся произведениях древних поэтов, и это наводит на мысль, что дошло и сохранилось отнюдь не все. И это действительно так. Как уже упоминалось, "Каталог женщин" мы знаем преимущественно по папирусным отрывкам, и если подчас целые строки без особого труда восстанавливаются современными филологами благодаря "формульному стилю" эпоса ("взял в жены" такую-то "прекраснокудрую", "прекраснолодыжную", и она родила "безупречного", "мощного", "богоравного" героя и т. п.), то с поэтами-лириками дело обстоит далеко не так просто. Филологи, собиравшие в древней Александрии стихотворения поэтов прошлого, поделили творчество Сапфо на 9 книг, Алкея - на 10, Стесихор а - на 26 (античная книга соответствовала папирусному свитку, достаточно удобному для чтения, и вмещала в среднем 1300-1500 стихов). И вот от Сапфо мы до сих пор располагаем всего лишь одним цельным стихотворением и четырьмя строфами другого, еще несколько дошло в сравнительно крупных отрывках, да и то либо без начала, либо без конца; все остальное - многочисленные цитаты в один-два стиха, сохраненные античными грамматиками и лексикографами ради редкого слова или необычной грамматической формы. От Алкея, по-видимому, не дошло ни одного цельного стихотворения, а когда счастливая папирусная находка приносит целых 7 или 8 строф небольшой поэмы, то она порождает больше споров и вопросов, чем дает ответов.

Несколько лучше обстоит дело с представителями другого поэтического жанра - элегии и ямба. Здесь от некоторых авторов дошли довольно связные отрывки, а иногда и цельные --">