Библиотека knigago >> Религия и духовность >> Религиоведение >> Лекции по искусству. Книга 3


СЛУЧАЙНЫЙ КОММЕНТАРИЙ

# 1239, книга: Логика кошмара
автор: Анатолий Михайлович Иванов (Скуратов)

В своей книге "Логика кошмара" публицист Анатолий Иванов исследует природу самых страшных событий в истории человечества, от Холокоста до сталинского террора. Иванов утверждает, что в основе этих ужасов лежит не какая-то присущая человеку склонность к злу, а скорее рациональная логика, диктуемая идеологическими системами. Он называет эту логику "логикой кошмара", сочетанием дегуманизации, поляризации и обесценивания жизни. Через тщательный исторический анализ Иванов...

Паола Дмитриевна Волкова - Лекции по искусству. Книга 3

Лекции по искусству. Книга 3
Книга - Лекции по искусству. Книга 3.  Паола Дмитриевна Волкова  - прочитать полностью в библиотеке КнигаГо
Название:
Лекции по искусству. Книга 3
Паола Дмитриевна Волкова

Жанр:

Религиоведение, Искусство и Дизайн, Искусствоведение, Современные российские издания, История России и СССР

Изадано в серии:

Волкова, Паола. Лекции по искусству #3

Издательство:

Издательские решения

Год издания:

ISBN:

978-5-4485-5836-8

Отзывы:

Комментировать

Рейтинг:

Поделись книгой с друзьями!

Помощь сайту: донат на оплату сервера

Краткое содержание книги "Лекции по искусству. Книга 3"

Вы держите в руках третью книгу уникальных лекций профессора искусствоведения Волковой Паолы Дмитриевны, прочитанных в Сколково.
Паола Дмитриевна — ученица великих людей, среди которых были Лев Гумилев и Мераб Мамардашвили. Она не только преподавала во ВГИКе и на Высших курсах режиссеров и сценаристов, но и писала статьи, книги, проводила выставки, вела телевизионные программы по искусству.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: знаменитые художники, шедевры искусства, анализ художественных произведений, философия искусства, история живописи

Читаем онлайн "Лекции по искусству. Книга 3" (ознакомительный отрывок). [Страница - 5]

Они все время воюют: одни с другими, через море-океан. То есть микенские греки. Пелопоннесские воюют с малоазийскими, с Троей и шастают туда-сюда со своими героями. Это XII век. Гомер жил в IX веке. Это надо знать. Между событиями Троянской войны и Гомером рубеж IX и VIII века. И Гомеру 300 лет. Что у нас было 300 лет тому назад? У нас. Кто у нас был 300 лет тому назад?

голоса из зала: Крепостничество.

Волкова: Крепостничество у нас и сейчас. Ну, отсчитаем. Что было 300 лет назад? От XX века отсчитайте 300 лет. Получается XVII век. Как бы Алексей Михайлович до Петра. Между IX и XII веками 300 лет. Знаете, пойдем просто на уступки и скажем: 250. Сблизим. А это уже и есть та культура, которую мы можем считать основой европейской цивилизации. Основой. Потому что, конечно, Гомер не только описал исторические события, но, будучи аэдом, оформил античную мифологию.

Я видела, как изображали аэдов того периода. Я, даже, в книге «Мост через бездну» привожу картинку этакого аэда с арфой. Знаете, кто такие аэды? Это странствующие певцы. Барды. Гомер положил основу бардовой традиции — всей мировой бардовой традиции. Он же ничего не писал — он рассказывал. Он был сказителем, трубадуром, как Высоцкий с гитарой. И говорил. Везде ездил.

Аэдов было много. Эта культура подразумевала аэдов, таких вот певцов с маленькими арфами — так они их изображали. Но, конечно, Гомер был фигурой столь неординарной, что само время называет его имя. Само время его выделяет. Я сейчас не буду останавливаться на этом. Выйдет моя книжка, там более подробно обо всем рассказано. Я даже описываю его поэтические диалоги с другими поэтами. И он сделал одну, очень важную вещь для нас с вами. Он первый, кто оформил — практически оформил античную мифологию, как систему, как космос. Если ранее она существовала, как-то разлито, то он первый, кто создал и назвал ее. Описал античную философию. А когда это всё было записано? Он же не записывал. Так кто-то же записывал? Значит, Троянские войны в XII веке, Гомер жил в IX, а записано в VI. Вы понимаете, как это по времени все растянуто? Это все формировалось постепенно.

А теперь, попробуйте спросить меня: Паола Дмитриевна, скажите, а что представлял собой мир Древней Греции в то время, когда жил Гомер? Что он собой представлял? И я скажу: не знаю! Не очень знаю. Почему? Архитектуру мы не знаем. Её не осталось. Нет архитектурного прецедента. Его очень мало. А вазопись — да! Это такие глиняные диплоиды, которые потом исчезли. Их датируют IX веком, иногда VIII. Их в музеях очень много. Но по одним только диплоидам нам трудно судить, о чем бы то ни было. И практическое отсутствие пластики. Она очень условна, скорее амулетна — такие маленькие амулетики, с очень условными изображениями. Между тем, троянская культура, то есть культура догреческая, представляет собой образцы невероятно высокоразвитой цивилизации. Так что Шлиман и другие археологи, такие как Эванс, предъявили миру в качестве образцов крито-микенской культуры вещи, вызвавшие потрясение. Так же, как Египет, с чисто технической точки зрения. Они там, знаете, как под лупой работали.

И если говорить о том, что такое наш источник — европейский, в полном смысле этого слова (абсолютно, как мир, как культура, как идеология, единая идеология), то можно сказать — этот мир был разный: политизированный, говорил на разных диалектах, воевал. Но они имели единую духовную идеологию. Ею, конечно, была мифология. Но и она далеко не всё. Я вам могу сказать одно — хотя, конечно, неправильно то, что я сейчас делаю — но именно в этом месте, где существуют Эгейские бассейны (государства малоазийские, балканские, где Македония, Фессалия, Пелопоннесы, Аттика, Лакония), сложилась (употреблю такое слово) «некая феноменальность», которая больше никогда не повторялась и повториться не может. Это невозможно. И, как она сложилась, мы точно сказать не можем. Мы можем описывать целый ряд феноменальных вещей: приход дорийцев с Балканского полуострова, вливание дорийского начала и дорийского алфавита на аттическую культуру — такой совершенно новый коктейль. Но я не буду об этом говорить. Я хочу сказать, что в этом месте создались условия, которых больше никогда не было в мире, и они никогда не повторятся. Это культура, которая была единой и создались условия для создания культуры. И этими условиями являются единые территории, как это было в Риме. Государство. Политика определенная, как в Риме — она же уже была, когда там ставили --">

Оставить комментарий:


Ваш e-mail является приватным и не будет опубликован в комментарии.

Книги схожие с «Лекции по искусству. Книга 3» по жанру, серии, автору или названию:

Новейшая книга фактов. Том 2. Мифология. Религия. Анатолий Павлович Кондрашов
- Новейшая книга фактов. Том 2. Мифология. Религия

Жанр: Энциклопедии

Год издания: 2008

Серия: Новейшая книга фактов для самых умных и любознательных в вопросах и ответах

Лекции по искусству. Книга 5. Паола Дмитриевна Волкова
- Лекции по искусству. Книга 5

Жанр: Искусствоведение

Год издания: 2018

Серия: Волкова, Паола. Лекции по искусству

Другие книги из серии «Волкова, Паола. Лекции по искусству»:

Лекции по искусству. Книга 1. Паола Дмитриевна Волкова
- Лекции по искусству. Книга 1

Жанр: Искусствоведение

Год издания: 2018

Серия: Волкова, Паола. Лекции по искусству

Лекции по искусству. Книга 3. Паола Дмитриевна Волкова
- Лекции по искусству. Книга 3

Жанр: Искусствоведение

Год издания: 2018

Серия: Волкова, Паола. Лекции по искусству

Лекции по искусству. Книга 4. Паола Дмитриевна Волкова
- Лекции по искусству. Книга 4

Жанр: Искусствоведение

Год издания: 2018

Серия: Волкова, Паола. Лекции по искусству

Лекции по искусству. Книга 5. Паола Дмитриевна Волкова
- Лекции по искусству. Книга 5

Жанр: Искусствоведение

Год издания: 2018

Серия: Волкова, Паола. Лекции по искусству