Борис Акунин , Евгения Пищикова , Фаина Ионтелевна Гримберг , Дмитрий Борисович Воденников , Вера Анатольевна Павлова , Сергей Маркович Гандлевский , Александр Куприянович Секацкий , Ирина Борисовна Левонтина , Мария Константиновна Голованивская , Иван Никитич Толстой , Раиса Давыдовна Орлова , Алёна Долецкая , Елена Леонидовна Пастернак , Наталья Блищ , Анна Анатольевна Наринская - Как написать Хороший текст. Главные лекции
Название: | Как написать Хороший текст. Главные лекции | |
Автор: | Борис Акунин , Евгения Пищикова , Фаина Ионтелевна Гримберг , Дмитрий Борисович Воденников , Вера Анатольевна Павлова , Сергей Маркович Гандлевский , Александр Куприянович Секацкий , Ирина Борисовна Левонтина , Мария Константиновна Голованивская , Иван Никитич Толстой , Раиса Давыдовна Орлова , Алёна Долецкая , Елена Леонидовна Пастернак , Наталья Блищ , Анна Анатольевна Наринская | |
Жанр: | Руководства и инструкции, Современные российские издания, Литература ХXI века (эпоха Глобализации экономики), Писательское искусство | |
Изадано в серии: | Антология, Правила хорошего слова | |
Издательство: | Эксмо | |
Год издания: | 2019 | |
ISBN: | 978-5-04-101007-2 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Как написать Хороший текст. Главные лекции"
Уникальный проект от школы «Хороший текст», где учителем может быть только свершивший, а учеником – только жаждущий. Сборник главных лекций от Бориса Акунина, Елены Пастернак, Алены Долецкой и других экспертов.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: практические рекомендации,секреты мастерства,советы профессионалов,творческая деятельность,писательское мастерство
Читаем онлайн "Как написать Хороший текст. Главные лекции" (ознакомительный отрывок). [Страница - 3]
На втором этапе я совершаю что-то вроде осмотра локаций. Я даже не могу логически объяснить, зачем это нужно, потому что многие локации можно изучить по видеозаписям или фотографиям, но конкретно мне это не помогает. Мне нужно туда поехать, мне нужно там побывать. Я должен что-то ощутить. Что именно – трудно объяснить с точки зрения рационального, но для того, чтобы поверить в собственную историю, я должен побывать на месте событий. Иногда мне приходится ездить дважды. Первый раз – до написания романа, чтобы что-то почувствовать, а второй раз – когда готов сюжет, дабы убедиться в том, что события романа действительно могли здесь происходить.
На этом подготовительная часть заканчивается, и начинается инженерная работа.
Начинаю я всегда с персонажей: составляю список главных и второстепенных действующих лиц и занимаюсь каждым из них. Даже если это не попадает в роман, я должен знать про персонажей все: их характеры, особенности, биографии, – такая вот система Станиславского; без всего этого голем не оживет. Кроме того, я должен понять, как героя зовут; не придумать, а понять. Имя – очень важная штука. Если автор неправильно назвал своего персонажа, он не станет живым. Поэтому мне очень часто приходится перебирать имена: вот это ближе, еще ближе, теплее, теплее… Если вы поняли, как зовут вашего героя, – он начал жить и двигаться, значит, вы его угадали. Это получается далеко не всегда, и я очень хорошо знаю тех своих героев, которые получили «неправильные» имена и по этой моей оплошности навсегда остались картонными.
Вышеприведенный принцип целиком и полностью относится и к главным героям, и к второстепенным, и к третьестепенным. Вот он вошел и сказал: «Кушать подано!» – а ты знаешь про него все; он не функция, но живой человек.
Когда эта работа выполнена и у вас на руках имеется полный список действующих лиц, они начинают вступать между собой в отношения. Это захватывающий процесс, за которым нужно терпеливо наблюдать и который необходимо тщательно конспектировать. Когда-то, в самом начале своего занятия беллетристикой, я писал иначе – я выводил жесткую сюжетную линию и уже к ней пристраивал персонажей, как ветки к стволу; это работает хуже. Гораздо естественнее и проще работать по принципу от людей к событиям, а не наоборот.
Следующий этап: план романа. Мне необходимо понимать, что в главе первой происходит то-то и то-то, а в главе седьмой вот это и вон то. Короче говоря, это банальный поэпизодник, если выражаться кинематографическим языком.
Затем я проделываю работу, для которой придумал собственное название – Атмография, или график дыхания. Это совершенно необходимая вещь для любой беллетристики, а в особенности для беллетристики остросюжетного жанра. Читатели любят говорить автору такой комплимент, как «читается на одном дыхании». Но в действительности на одном дыхании можно прочитать разве что короткий рассказ. Роман – это целая жизнь, а жизнь – это дыхание: вдох и выдох. Атмография позволяет заранее наметить амплитуду этих колебаний, а также вывести концовку романа так, чтобы она пришлась именно на вдох. Только закрыв книгу на вдохе, читатель продолжит какое-то время жить с ней.
Закончив атмографический рисунок, я пишу сценарий, руководствуясь и планом, и графиком дыхания. Сценарий – это, собственно говоря, и есть весь текст, за исключением диалогов и описаний. По объему сценарий равен приблизительно половине конечного объема произведения, и он, пожалуй, является главнейшей частью работы беллетриста.
Ну, и наконец на последнем этапе я пишу собственно текст.
Заканчивая разговор о профессии беллетриста, мне хотелось бы еще несколько слов сказать о профессии писателя, которую я открыл для себя совсем недавно, но уже извлек из своего открытия несколько уроков. Во-первых, не относитесь к писательству как к повседневному занятию, тем более не относитесь к нему как к источнику заработка. Писательство – это непредсказуемая энергия, это сила, которая ничего вам не должна, это кошка, которая гуляет сама по себе. Не гоняйтесь за ней, не хватайте ее за хвост; не тужьтесь, не кряхтите – ничего хорошего из этого не выйдет. Просто терпеливо ждите, и когда --">Книги схожие с «Как написать Хороший текст. Главные лекции» по жанру, серии, автору или названию:
Роза Раифовна Сябитова - Секреты умной женщины: как быть его единственной Жанр: Секс и семейная психология Год издания: 2016 |
Том Хоффманн - Как понять акварель. Руководство для тех, кто хочет стать мастером Жанр: Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги Год издания: 2016 |
Другие книги из серии «Антология»:
Натан Яковлевич Эйдельман, Даниил Семенович Данин, Петр Иосифович Капица и др. - Пути в незнаемое. Сборник двадцатый Жанр: Научная литература Год издания: 1986 |
Владислав Ромуальдович Гравишкис, Николай Александрович Глебов, Сергей Александрович Васильев (поэт) и др. - Южный Урал, № 10 Жанр: Советская проза Год издания: 1953 Серия: Антология |
Константин Георгиевич Паустовский, Фазиль Абдулович Искандер, Илья Григорьевич Эренбург и др. - Воспоминания о Бабеле Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 1989 Серия: Антология |
Борис Акунин, Евгения Пищикова, Фаина Ионтелевна Гримберг и др. - Как написать Хороший текст. Главные лекции Жанр: Писательское искусство Год издания: 2019 Серия: Антология |