БСЭ БСЭ - Большая Советская энциклопедия (УА)

обращается к онтологии, выдвигает программу соединения реализма и экзистенциализма.

  Соч.: Introduction of realistic philosophy, N. Y., 1948; Return to reason, Chi., 1953; The challenge of existentialism, Bloomington, 1955; Existence and the world of freedom, Englewood Cliffs, [1963].

  Лит.: Богомолов А. С., Буржуазная философия США XX века, М., 1974; Reck A., The new American philosophers, N. Y., 1970.

(обратно)

Уайлер Уильям

Уа'йлер (Wyler) Уильям (р. 1.7.1902, Мюлуз, Франция), американский кинорежиссёр. Учился в высшем коммерческом училище в Лозанне и в Парижской консерватории. В 1921 начал работать в Голливуде. Первые самостоятельные постановки в конце 20-х гг. Во 2-й половине 30-х — начале 40-х гг. — один из ведущих представителей сложившегося в эти годы в американском кино направления социальной драмы. Остротой проблематики отличаются фильмы «Тупик» (по С. Кингсли, 1937), «Лисички» (по Л. Хелман, 1941), а также поставленные позже «Лучшие годы нашей жизни» (по М. К. Кантору, 1946), «Освобождение Л. Б. Джонса» (по Д. Х. Форду, 1970). В годы 2-й мировой войны 1939—45 работал в документальном кино, участвовал в боевых действиях американских ВВС. Мастер экранизаций, У. сочетает в лучших кинокартинах (помимо названных выше) «Грозовой перевал» (по Э. Бронте, 1939) и «Керри» (по Т. Драйзеру, 1952) строгую классичность формы с напряжённым внутренним драматизмом, делая при этом актёра основным выразителем авторских идей. Высокой режиссёрской культурой отмечены и развлекательные кинокомедии У. — «Римские каникулы» (1953), «Как украсть миллион» (1966), «Смешная девчонка» (1968).

  Лит.: Колодяжная В., Уильям Уайлер, М., 1975.

  Я. А. Березницкий.

(обратно)

Уайлс Питер Джон де ла Фосс

Уа'йлс (Wiles) Питер Джон де ла Фосс (р. 25.11.1919), английский экономист. Окончил Оксфордский университет, где преподавал в 1947—60. С 1965 профессор Лондонского университета. Известен как советолог, извращающий сущность социалистического планирования, утверждающий, будто социалистическое государство волюнтаристски, без учёта объективных закономерностей управляет экономикой. У. — один из авторов теории «электронного рынка», согласно которой рынок как форма товарного обмена не является необходимостью и его функции успешно могут выполнять ЭВМ.

  Соч.: The political economy of communism, Oxf., 1963; Price, cost and output, N. Y., 1963; Communist international economics, N. Y., 1969.

  Лит.: Хавина С. А., Критика буржуазных взглядов на закономерности социалистического хозяйствования, М., 1968.

(обратно)

Уайльд Оскар Фингал О'Флаэрти Уилс

Уа'йльд, Уайлд (Wilde) Оскар Фингал О'Флаэрти Уилс (16.10.1854, Дублин,— 30.11.1900, Париж), английский писатель и критик. Ирландец по национальности. Окончил Оксфордский университет (1879). Сборник «Стихотворения» (1881) имел успех. Под влиянием лекций Дж. Рескина об искусстве увлекся идеями так называемого эстетического движения, проповедовал необходимость возрождения красоты в повседневной жизни как средства преодоления практицизма буржуазного общества. В 1882 совершил турне по городам США, выступая с лекциями по эстетике; в США издал революционную мелодраму «Вера, или Нигилисты» (1882, рус. пер. 1925, Берлин), выразившую бунтарские настроения молодого писателя, и стихотворную трагедию «Герцогиня Падуанская» (1883, рус. пер. В. Брюсова, 1911). Вернувшись в Лондон, сотрудничал в газетах и журналах. Был осужден на два года тюремного заключения по обвинению в безнравственности (1895—97), по выходе из тюрьмы поселился в Париже. Душевный надлом получил отражение в поэме «Баллада Редингской тюрьмы» (1898, рус. пер. В. Брюсова, 1915) и в посмертно опубликованной исповеди «De Profundis» (1905).

  В обстановке социального и идеологического кризиса английской буржуазного общества конца 19 в. У. примыкал к антибуржуазному направлению в литературе и театре, в некоторой степени испытав влияние идей социализма («Душа человека при социализме», 1891). Представление о том, что искусство не только самоценно, но первично по отношению к жизни, сближало его с декадентским эстетизмом и сторонниками «искусства для искусства». Однако творчество У. было не лишено значительного жизненного содержания. Ранняя поэзия У. изысканно орнаментована, книжна, в ней сильно влияние французского символизма. Наряду с этим в его творчестве звучат социальные мотивы. В «Балладе Редингской тюрьмы» декадентские мотивы любви на грани смерти сочетаются с горячим состраданием к несчастью человека.

  Сказки («Счастливый принц», «Звёздный мальчик») и «Стихотворения в прозе» У. лиричны, возвышенны по стилю и содержанию. «Кентервильское --">