Галина Иосифовна Серебрякова - Собрание сочинений в 6-ти томах. Том 1

это эпоха Великой французской
революции, во-первых, эпоха Маркса и Энгельса и жизнь и дея­
тельность великих осповоположпиксв научного коммунизма, вовторых, и советская эпоха, наше время — в-третьих.
Понятно, что в самом таком делении есть элемент условности.
Если не формально, то по внутренней сути эти исторические эпо­
хи в творчестве Серебряковой перекликаются и порою сливаются.
.Так происходит, например, в романе «Из поколения в поколение»
(1971), целиком посвященном нашему времени — шестидесятым
годам XX столетия, где главиый герой романа — Балаков, моло­
дой ученый, историк по профессии — увлечен проблемами исто­
рии якобинской диктатуры. Устами своего героя автор ставит на

6

обсуждение не только острые проблемы современности, но и не­
которые спорные вопросы истории первой французской револю­
ции. Не со всем в трактовке этих вопросов в романе можно согла­
ситься. Но в данной связи важно иное: прямое, укрепляемое раз­
витием сюжета переплетение двух далеких, казалось бы, истори­
ческих эпох в рамках одного произведения.
Наконец, вряд ли нужно напоминать о том, что во всех слу­
чаях, о какой бы исторической эпохе и о каких героях ни шла бы
речь — о Теруань де Мерикур, о Марксе как редакторе «Новой
Рейнской газеты», об отягощенном мировою славой Бернарде Шоу
или безвестных рядовых героях гражданской войны 1918—1920 го­
дов в молодой Республике Советов, — автор подходит к изобража­
емым событиям и людям с идейных позиций передового совет­
ского человека.
Историзм художественного творчества Галины Серебряковой
не может быть сведен к тому, что она пишет о том, что было, что
она обращается по преимуществу к реальным историческим фак­
там и событиям, что героями ее литературных произведений яв­
ляются большей частью общественные и политические деятели
крупного исторического масштаба, широко известные во всем ми­
ре, рождающие определенные представления и ассоциации у мил­
лионов, вернее, у десятков миллионов людей.
Я имею в виду, прежде всего, цикл работ о Марксе и Энгель­
се, получивших широкое признание у советских читателей и да­
леко за пределами нашей страны.
Историчность творчества Г. И. Серебряковой находит свое вы­
ражение в том, что она воссоздает художественными средствами
исторически правдивые портреты великих творцов научного ком­
мунизма, вождей рабочего класса и их ближайших сподвижников;
она воссоздает их образы в реальной исторической обстановке, их
окружавшей, в меняющихся условпях бурного времени, на гребне
нарастающей революционной волны и в трудную пору отлива
и спада,— словом, в контексте всей исторической эпохи.
Для этого необходим в первую очередь огромный предвари­
тельный труд, длительное, тщательное изучение архивных доку­
ментов, писем, мемуаров.
Но и этого всего недостаточно. Художник, чтобы остаться вер­
ным исторической правде, не может слепо следовать только зале­
тописью событий. От художника требуется большее. Он должен
попять, осмыслить, почувствовать логику исторического процесса,
он должен познать и суметь показать присущее только данному
времени, данной стране, данной конкретно-исторической ситуации
своеобразие.
7

Цель не легкая и не простая. Может быть, поэтому и в нашей
советской и в современной зарубежной литературе писателей, по­
святивших себя целиком исторической теме или даже преимуще­
ственно работающих в этом жанре, можно пересчитать по
пальцам. .
Галине Серебряковой такая ответственная задача оказалась по
плечу. Более того, трудные пути нравятся писательнице.
Наверно, это произошло потому, что у Г. И. Серебряковой вер­
ный исторический глазомер, цепкий, все замечающий взгляд ху­
дожника, особый дар чувствовать приметы времени, неповторимый
колорит эпохи.
Отличительные черты таланта Серебряковой как художни­
ка-историка проявились в первой ее книге — «Женщины эпохи
французской революции», сразу же определившей особое место
писательницы в советской художественной литературе.
С начальных строк повествования и далее на всем его протя­
жении перед читателем предстают города, улицы, дома, люди, ве­
щи, о которых автор ведет рассказ. Чаще всего картина, изобра­
жаемая писателем, рисуется не полностью, как бы не до конца
завершенной. Читатель видит лишь некоторые тщательно --">