Игорь Юрьевич Клех - Книга с множеством окон и дверей
Название: | Книга с множеством окон и дверей | |
Автор: | Игорь Юрьевич Клех | |
Жанр: | Современная проза, Публицистика, Критика | |
Изадано в серии: | Символы времени | |
Издательство: | Аграф | |
Год издания: | 2002 | |
ISBN: | 5-7784-0181-7 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Книга с множеством окон и дверей"
В издание включены эссе, очерки и статьи одного из самых ярких прозаиков современности, лауреата премии им. Ю. Казакова за лучший рассказ 2000 года Игоря Клеха.
Читатель встретит в книге меткую и оригинальную характеристику творчества писателя и не менее блестящее описание страны или города, прекрасную рецензию на книгу и аппетитнейший кулинарный рецепт.
Книга будет интересна широкому кругу читателей.
Читаем онлайн "Книга с множеством окон и дверей". [Страница - 157]
Самым важным из жизненных искусств мне представляется искусство оставлять, расставаться, — то же, что мы зовем собственно искусством, является компенсацией понесенных утрат, их эквивалентом (отнюдь не общего пользования). Кто не терял по-настоящему, не сознавал утрат, тот не нуждается в подобной компенсации — он живет жизнью под расчет, заподлицо, в глубоком жизненном обмороке. Художник имеет право на тревогу, общество же стремится подавить либо выкупить у него это право, — обезопасить для себя его занятие, заменить творчество производством («созиданием», «конструктивной критикой», «познавательной и воспитательной функцией искусства» etc.), и его можно в этом понять.
Есть жанр — инструмент традиции. И есть жанр — инструмент цензуры, отфильтровывающий поступление небезопасной новизны (а новизна — та форма, в которой только и живут смыслы). Это один и тот же жанр. И важно суметь обыграть его, обвести внутри самого себя. Все делают то, чему научены и умеют делать. Художник, мыслитель, изобретатель обязаны находить способ сделать то, чего они делать не умеют. Самое интересное, на мой взгляд, сейчас и происходит в области жанровых мутаций. Потому что человеческую жизнь, ее смыслы, изменившееся представление о целостности человека ветхие мехи расхожего сознания и традициональной словесности больше не удерживают. Прохудились мехи, и человек наполовину вытек. Можно подлатать, но тогда есть риск, что в следующий раз вытечет весь. Это и будет конец искусства.
Поэтому мое кредо в области письма — это:
право на беспокойство (при этом — контроль над собственным страхом, поводырем вранья);
жанровый поиск и эксперимент (ну нет, к сожалению, другого слова для этого);
осведомленность и терпение, проведение при необходимости дополнительного исследования (того что англичане зовут «research»), а также постановка опытов на себе и окружающих (а кто сомневается, что писатель — монстр?);
чрезвычайная важность разрушительного момента искусства, каждый раз уловляемого силками формы, — что требует технической изобретательности (еще точнее — технического изобретения, годного только для данного текста, поскольку каждый текст выполняет отличную от других задачу);
приоритет рассказывания над показыванием (а тем более, высказыванием);
живая интонация (темпоритм), сшивающая просторечие с книжной речью, выдавливание по капле метафоричности из своего письма;
создание красоты с запасными выходами для читателя (и самого писателя) — т. е. приоритет свободы (признание, могущее стоить писателю репутации); налаживание диалога с паралитературой;
и разумеется — искусство слова.
Зачем? Затем же, что и всегда: чтобы очнуться и, очнувшись, вернуть себе способность смеяться, плакать, думать… после жизни.
Проза, в плохом случае, — это мысли перед сном о том, как прошел день. В счастливом случае — это молния соображения при пробуждении: «Ага, так вот что это было, — промелькнувшее вчера, случившееся сколько-то лет назад, сегодня ночью приснившееся, страшно важное, — без чего можно и прожить, да только умрешь дурак дураком!..»
Получился наглядный пример того, как пишешь не то, что хотел, а то, что хотело само написаться. Оказывается, именно это мне и хотелось довести до сведения читателей «о себе».
Игорь КЛЕХ
Примечания
1
Мысль окинуть взглядом историю пушкинских юбилеев в России подал Михаил Гаспаров. Идея воодушевила Андрея Битова, который предложил мне поработать с ним вместе над сценарием документального фильма для телеканала «Культура» («Медный --">Книги схожие с «Книга с множеством окон и дверей» по жанру, серии, автору или названию:
Андрей Юрьевич Арьев, Александр Аркадьевич Долин, Герман Умаралиевич Садулаев и др. - Журнал «Знамя», 2008 № 07 Жанр: Публицистика Серия: Журнал «Знамя» |
Ирина Васильевна Василькова, Ольга Леонидовна Канунникова, Всеволод Николаевич Петров и др. - Новый мир, 2006 № 11 Жанр: Современная проза Серия: Журнал «Новый мир» |
Иван Алексеевич Бунин, Светлана Владимировна Василенко, Юлия Винер и др. - Новый мир, 2006 № 05 Жанр: Современная проза Серия: Журнал «Новый мир» |
Владимир Иванович Новиков - Роман с языком, или Сентиментальный дискурс Жанр: Современная проза Год издания: 2001 Серия: Символы времени |
Другие книги из серии «Символы времени»:
Татьяна Александровна Луговская - Как знаю, как помню, как умею Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2001 Серия: Символы времени |
Вадим Ильич Баранов - Горький без грима. Тайна смерти Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2001 Серия: Символы времени |
Нея Марковна Зоркая - Как я стала киноведом Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2011 Серия: Символы времени |
Алексей Елисеевич Крученых - К истории русского футуризма. Воспоминания и документы Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2006 Серия: Символы времени |