Герман Гессе - Игра в бисер
Название: | Игра в бисер | |
Автор: | Герман Гессе | |
Жанр: | Классическая проза, Философия, Самосовершенствование | |
Изадано в серии: | Зарубежный роман ХХ века | |
Издательство: | Художественная литература | |
Год издания: | 1969 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Игра в бисер"
Последний и главный роман немецко-швейцарского писателя Германа Гессе, над которым он работал с 1931 по 1942 год (книга была закончена 29 апреля 1942 года). Полностью на немецком языке роман впервые был опубликован 18 ноября 1943 года. В 1946 году Гессе получил Нобелевскую премию по литературе, в том числе и за это произведение.
Язык вымышленной игры в бисер — комбинация музыки и математики. Роман Гессе — это философское эссе, замаскированное под утопический роман социально-интеллектуальной направленности. Роман породил острые дискуссии и множество толкований.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: Игра в бисер,Йозеф Кнехт,Касталия,Педагогическая провинция,Мастер игры,Орден
Читаем онлайн "Игра в бисер" (ознакомительный отрывок). [Страница - 6]
Герой валяется волком ещё и в другом смысле: Галлеру приходится бороться не только с обществом, но и с самим собой, с «человеком-зверем», который таится в душе каждого и постепенно сдаёт свои позиции «человеку дула».
И общество, и жизнь в изоляции одинаково могут довести Галлера до безумия. Герой мечется, он ищет выхода из одиночества. Таинственным образом он попадает в «магический театр» («вход только для сумасшедших»), воображаемое пространство, в котором происходят самые удивительные вещи, в результате чего завершается воспитание героя и приобщение его к жизни. Развёрнутая аллегория с «магическим театром» помогает Гессе с ловкостью опытного психоаналитика разложить на части и снова собрать всю жизнь общества и души Гарри Галлера. В конце произведения фантастический и реальный план сливаются, их трудно разделить: Гёте, Моцарт и прочие «бессмертные», сошедшие с высот человеческого духа, своей возвышенной весёлостью возвращают к жизни Галлера, убившего возлюбленную, спасают его от отчаяния и посылают к людям.
Роман «Степной волк» во многом предвосхищает «Игру в бисер». Писатель Гессе выступает здесь в роли издателя записок Гарри Галлера и вставной анонимной книжицы «Трактат о степном волке». Все идеи этого трактата наглядно демонстрируются в действе с «магическим театром». Здесь введение фантастического плана ни в коей мере не является бегством от действительности. Для Гессе вполне применима удачная характеристика современной фантастики, данная критиком: «Она охотно вбирала в себя знания, накопленные человечеством. Она не игнорировала законов, управляющих жизнью, – и отходила от реальности, как правило, для того, чтобы разобраться в этой реальности, угадать её скрытые движущие силы и перспективы её развития».
Зрелому Гессе в высшей степени присуще чувство ответственности перед читателем. Писатель как бы приобщает его к своим поискам, к неразрешимым дилеммам, в путах которых он бьётся, к своим сомнениям и самоиронии. Романтические мотивы и устремления удивительным образом сочетаются в его творчестве с интеллектуализмом и ироничностью – чертами, свойственными многим крупным реалистам XX столетия.
Крайне своеобразна роль юмора у Гессе – он сам неоднократно говорит об этом в ряде произведений и писем. Именно юмор должен помочь страдающему индивидуалисту – герою Гессе – перебросить мост от «идеала» к ненавистной ему бюргерской обыденности. Юмор должен удержать от отчаяния, помочь сохранить рассудок и веру в человека. Конечно, подобное преодоление противоречий с помощью юмора было весьма иллюзорным даже в глазах самого писателя.
Критика неоднократно отмечала, что во многих произведениях Гессе рядом поставлены два героя, не столько отрицающие, сколько дополняющие друг друга. Это не только борьба разных сторон личности, но и олицетворение двух возможных позиций по отношению к обществу: бегство от него и деятельность внутри него. Намёком на такую пару были уже мальчики Гибенрат и Гейльнер в ранней повести «Под колёсами»; затем – Сиддхарта и Говинда из повести «Сиддхарта»; писатель Гарри Галлер и его антагонист и друг – джазист Пабло из романа «Степной волк»; средневековый мыслитель, аскет Нарцисс, и художник Гольдмунд из повести «Нарцисс и Гольдмунд» (1930). Гессе понимал ограниченность обеих этих позиций. Уже в «Степной волке» он ясно высказал мысль о необходимости для одинокого созерцателя человека духа (а другого героя Гессе не знал) выйти из изоляции. Но трагедий Гессе заключалась в том, что он не видел никаких реальных возможностей для своих героев действовать в рамках буржуазного общества, которое было для него олицетворением Общества как такового. Отсюда метафизический, внеисторический смысл его программных образов и концепций. Другого общества, небуржуазного, он не представлял, сознательно исключил его из своего поля зрения. Своё отвращение к буржуазной политике он перенёс на политику вообще и чурался даже самого этого слова.
Томас Манн с удивительной прозорливостью уловил слабость этого --">Книги схожие с «Игра в бисер» по жанру, серии, автору или названию:
Михаил Афанасьевич Булгаков - Игра природы Жанр: Классическая проза Год издания: 2002 Серия: Михаил Булгаков. Собрание сочинений: В 8 т. |
Никос Казандзакис - Христа распинают вновь Жанр: Классическая проза Год издания: 1962 Серия: Зарубежный роман ХХ века |
Герман Гессе - Игра в бисер. Путешествие к земле Востока Жанр: Проза Год издания: 2017 Серия: neo-Классика |
Другие книги из серии «Зарубежный роман ХХ века»:
Амадо Эрнандес - Хищные птицы Жанр: Современная проза Год издания: 1976 Серия: Зарубежный роман ХХ века |
Рейнолдс Прайс - Земная оболочка Жанр: Современная проза Год издания: 1980 Серия: Зарубежный роман ХХ века |
Ливиу Ребряну - Ион Жанр: Классическая проза Год издания: 1989 Серия: Зарубежный роман ХХ века |
Зденек Плугарж - Если покинешь меня Жанр: Самиздат, сетевая литература Год издания: 1976 Серия: Зарубежный роман ХХ века |