Александра Николаевна Шахмагонова - Актрисы старой России. От Асенковой до Комиссаржевской
Название: | Актрисы старой России. От Асенковой до Комиссаржевской | |
Автор: | Александра Николаевна Шахмагонова | |
Жанр: | Биографии и Мемуары, Театр | |
Изадано в серии: | Любовные драмы | |
Издательство: | Вече | |
Год издания: | 2019 | |
ISBN: | 978-5-4484-8092-8 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Актрисы старой России. От Асенковой до Комиссаржевской"
В новой книге Александры Шахмагоновой перед глазами читателей пройдут непростые судьбы знаменитых русских актрис, успешных на сцене и в большинстве случаев несчастных в любви. Это Варвара Асенкова, сверкнувшая на сцене, но так и не познавшая семейного счастья, Полина Трепетова, не раз обжегшаяся, принимая волокитства за высокие чувства, и Вера Комиссаржевская, обманутая блеском именитого жениха, очень быстро переметнувшегося к её сестре… Знаменитая Мария Савина, обожаемая юристом А. Ф. Кони и великим Тургеневым, но потратившая свою молодость на недостойных стяжателей, которым от неё нужны были только деньги. Это и Ольга Книппер, ставшая путеводной звездой для Чехова в его трудные из-за неизлечимой болезни годы, это и Дарья Леонова, возлюбленная Михаила Глинки и Модеста Мусоргского, и другие актрисы.
Любовные коллизии показаны на фоне творчества знаменитых служительниц Мельпомены, страдавших в XIX веке от предрассудков светского общества, ограничивающих их свободу при выборе спутника жизни.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: история театра, знаменитые актрисы, личная жизнь знаменитостей, дореволюционная Россия, старинные фотографии, факты биографии, любовные истории
Читаем онлайн "Актрисы старой России. От Асенковой до Комиссаржевской" (ознакомительный отрывок). [Страница - 6]
Режиссер согласился, и успех был грандиозен. Она играла Офелию так, как ещё никто не играл. А когда, погибая, Офелия запела песню «Ох, ива, зеленая ива», в зале бурные овации проходили со слезами на глазах восторженных зрителей.
По поводу этого исполнения в статье «Достоинство и честь» Марина Кузнецова (People’s History) пишет:
«Она [Варвара Асенкова] отказалась от натужного пафоса, от декламации с форсированным голосом, подкрепленной чрезмерной жестикуляцией. Актриса настояла, чтобы провести сцену сумасшествия Офелии без сопровождения оркестра, как того требовал канон. Её Офелия была печальной, трогательной и бесконечно несчастной девушкой, а не беснующейся. Догадывалась ли Варенька Асенкова, что не просто играет, как велит актёрская натура, а изгоняет с русской сцены позерство, искусственность и жеманство? Бог весть! Сердце у неё было умное. Но разодранное. В клочья».
Пасквилянты тоже готовы были рыдать от блестящего исполнения, но совершенно по-иному, нежели зрители, поводу. Зависть. Чёрная зависть. Тут же была сочинена очередная сплетня о романе Варвары Асенковой с её сценическим партнёром актёром Николаем Осиповичем Дюром (1807–1839), первым исполнителем роли Молчалина в знаменитой комедии Александра Сергеевича Грибоедова «Горе от ума».
В январе 1836 года Варвара Асенкова играла в водевиле «Девушка-гусар». Автором водевиля был драматург, мемуарист, историк театра и педагог Фёдор Алексеевич Кони (1809–1879), отец знаменитого юриста Анатолия Фёдоровича Кони. Газеты сообщили, что «при водевиле должен был раздаваться портрет В. Н. Асенковой, которая так прелестно играет роль Габриели. Портрет писан молодым художником Скотти, очень похож, но не поспел к сроку. Впрочем, его скоро получат многочисленные почитатели таланта г-жи Асенковой».
Ну а в мае 1837 года о водевиле «Гусарская стоянка» газета «Литературные прибавления к „Русскому инвалиду“» отметила:
«Публике особенно нравится здесь г-жа Асенкова-м., которая в белом кителе юнкера Лелева отбивает у своих начальников, поручика и корнета, всех женщин, за коими им вздумается приволокнуться. Но сказав: публике нравится здесь г-жа Асенкова, мы выразились относительно слабо: есть часть публики, особенно в креслах, которая приходит в восторг от этой артистки, не дает ей произнести слова без того, чтобы не загреметь рукоплесканиями, заставляет ее повторять каждый куплет, как бы он плох ни был, забывает иногда при ней даже первостепенные таланты нашей сцены и видит только ее одну. Мы помним: на прошлой Масленице давали „Фигаро“; г. Сосницкий был по обыкновению так хорош, как только мог бы желать сам Бомарше, — и что же? По окончании пьесы раздался крик: „Асенкову!“ — и г-жа Асенкова, игравшая ничтожную роль пажа в мужском платье, — заметьте это! — была вызвана прежде; а о Сосницком вспомнили уже после Асенковой. Это уже слишком! Где же уважение к истинному высокому таланту? Бесспорно, г-жа Асенкова часто бывает мила, резва, но предпочитать ее Сосницкому, приходить от неё в фурор — право, грех. Всему должна быть мера».
Слишком много к тому времени появилось сплетен и пасквилей.
В Википедии отмечена такая история:
«Нервная, обидчивая, Асенкова едва приходила в себя от больных уколов, которые, не щадя, наносили её самолюбию товарищи по сцене. Известна такая история про её разговор с великим московским артистом М. С. Щепкиным:
„Находясь на гастролях в Петербурге, знаменитый Щепкин посетил представления водевиля `Полковник старых времён`. После спектакля Асенкова не могла не подойти к мэтру:
— Михайло Семёнович, как вы находите меня?
— Вы, конечно, ждёте похвалы, — жёстко ответил Щепкин. — Ну так утешьтесь: вы в `Полковнике старых времён` были так хороши, что гадко было смотреть“.
Михаил Семёнович Щепкин называл амплуа с переодеванием в мальчиков „сценическим гермафродитизмом“, намекая на то, что актриса с её талантом разменивается на ничтожные роли, хотя и самому ему приходилось выходить на сцену в точно таких же пустых недостойных пьесках и водевилях».
Но это всё рабочие моменты. Они естественны, ведь актриса учится всю жизнь, ну а детали постановки не всегда зависят только от неё. Взять хоть историю с переодеваниями.
Самой мерзкой была, конечно, сплетня о романе с государем. Мало того, что выдумали роман, ещё и прибавили к этой выдумке, что --">Книги схожие с «Актрисы старой России. От Асенковой до Комиссаржевской» по жанру, серии, автору или названию:
Джордж Бьюкенен - Моя миссия в России. Воспоминания английского дипломата. 1910–1918 Жанр: История: прочее Год издания: 2006 |
Елизавета Михайловна Бута - Автомат Калашникова. Символ России Жанр: Военная техника и вооружение Год издания: 2014 Серия: Легенда № |
Борис Николаевич Григорьев - Бестужев-Рюмин. Великий канцлер России Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2014 Серия: Человек-загадка |
Петр Николаевич Врангель - Белый Крым. Мемуары Правителя и Главнокомандующего Вооруженными силами Юга России Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2014 Серия: Великие полководцы |
Другие книги из серии «Любовные драмы»:
Александра Николаевна Шахмагонова - Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2018 Серия: Любовные драмы |
Александра Николаевна Шахмагонова - Любовные драмы русских принцесс. От Екатерины I до Николая II Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2020 Серия: Любовные драмы |
Николай Федорович Шахмагонов - Алексей Толстой в «хождениях по мукам» четырех супружеств Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2022 Серия: Любовные драмы |
Николай Федорович Шахмагонов - Елизавета Петровна в любви и борьбе за власть Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2022 Серия: Любовные драмы |