Виктор Петрович Филимонов - Андрей Тарковский

Перед новыми задачами / Записала Ольга Суркова // Искусство кино. 1977. № 7. С. 116-118.

(обратно)

200

О Тарковском: Воспоминания. С. 178, 179.

(обратно)

201

См.: Туровская М. 7 ½ … С. 147, 148.

(обратно)

202

См.: Болдырев Н. Сталкер… С. 259, 260.

(обратно)

203

О Тарковском: Воспоминания. С. 185.

(обратно)

204

Там же. С. 189, 190.

(обратно)

205

Пришел на «Сталкер» в качестве ассистента по реквизиту 1 февраля 1977 года.

(обратно)

206

Искусство кино. 2006. № 4. С. 114.

(обратно)

207

Гордон А. Не утоливший жажды… С. 272, 273.

(обратно)

208

См.: Искусство кино. 2008. № 2.

(обратно)

209

Искусство кино. 2006. № 4. С. 122.

(обратно)

210

Туровская М. 7 ½ … С. 129, 132.

(обратно)

211

Лойша В. Такое кино: Четыре дня с Андреем Тарковским // Дружба народов. 1989. № 1. С. 222.

(обратно)

212

Можно воспринимать это «вы» как местоимение множественного числа – обращение к жене и дочери, а можно и как вежливую форму обращения только к жене – «Вы». Ведь именно на «Вы» обращался к своей супруге Тарковский, как, впрочем, и она к нему.

(обратно)

213

Известно, что Тарковский хотел пригласить Кайдановского на роль Горчакова в «Ностальгии» еще и потому, что актер, как казалось режиссеру, похож на Ван Гога. Тарковский хотел перевязать голову актера, подобно тому, как перевязывал свою Ван Гог после того, как отрезал себе ухо. Повязка в «Сталкере», как и пятно на остриженной голове, - примета незащищенности и одновременно избранности. А с другой стороны, и сокрытие, возможно, следов попытки самоубийства, по примеру, может быть, своего учителя — Дикобраза.

(обратно)

214

Александер-Гарретт Л. Андрей Тарковский: собиратель снов. С. 37.

(обратно)

215

Искусство кино. 1981. № 10. С. 20.

(обратно)

216

Глеб Панфилов - Андрей Тарковский: Итальянский диалог / Записано Ольгой Сурковой в 1982 году в Риме // Искусство кино. 1995. №11 С. 197, 198.

(обратно)

217

См.: Сокуров А. Тарковский продолжил начатое Довженко // Кино-коло. 2006. № 32 (зима). С.153—156. (На укр. яз.)

(обратно)

218

Это были первые годы деятельности Е. Ю. Сардис-Давиташвили (Джуна), которая специалистам всегда казалась спорной, поскольку документально не подтверждалась.

(обратно)

219

Суркова О. Тарковский и я… С. 240.

(обратно)

220

Педиконе П., Лаврин А. Тарковские: Отец и сын в зеркале судьбы. М.: ЭНАС, 2008.

(обратно)

221

Тарковский А. А. Судьба моя сгорела между строк. М.: Эксмо, 2009. С. 49.

(обратно)

222

Суркова О. Тарковский и я… С. 262.

(обратно)

223

В 1984 году на Андрея Тарковского было заведено дело оперативной разработки «Паяц». Под этой кличкой Тарковский упоминался в бумагах КГБ: «Измена Родине в форме отказа возвратиться из-за границы и оказание иностранному государству помощи в проведении враждебной деятельности против СССР».

(обратно)

224

А. Тарковский ошибается. В апрельском номере журнала «Искусство кино» за 1982 год на третьей странице обложки, где обычно помещаются поздравления, было и адресованное ему, с его портретом.

(обратно)

225

Тарковская М.А. Осколки зеркала… С. 348-353.

(обратно)

226

Сведения о Максиме Созонтовиче Березовском (1745-1777) были получены Тарковским от композитора Николая Сидельникова.

(обратно)

227

См.: О Тарковском: Воспоминания.

(обратно)

228

О природе ностальгии / Интервью с Андреем Тарковским Гидеона Бахмана // Искусство кино. 1989. № 2. С. 131-136.

(обратно)

229

Спектакль был возобновлен в октябре 2003 года там же к 20-летию его постановки.

(обратно)

230

Суркова О. Е. От «Андрея Рублева» - к «Борису Годунову» // Киноведческие записки. Вып. 14. С. 115.

(обратно)

231

Занусси К. Путешествие в Долину Гигантов // О Тарковском: Воспоминания. С. 163.

(обратно)

232

Туровская М. 7 ½ … С. 149.

(обратно)

233

Баткин Л. Что такое ностальгия? // Киноведческие записки. 1992. Вып. 14. С. 129, 130.

(обратно)

234

Болдырев Н. Сталкер… С. --">