Константин Андреевич Чиганов - Гадкие реплики начинающим авторам

труд?

Писать КРАТКО и ИНТРИГУЮЩЕ.

Плюньте на длинные, как товарняк, описания природы и мира. «В небе ясном заря догорала» было вполне достаточно, чтобы из белогвардейской песни сделать красноармейскую а потом петь ее семьдесят лет в кино и на пьянках.

И на самовосхваления ГГ тоже плюньте. Слюной. Как плевали в эпоху классиков.

Плюньте на технические сноски и ссылки — в низ страницы их, или вообще в конец книги. Про «фаустпатрон, это, значить, средство подавления танков…» — только если это дико интересно, коротко, и прямо, кровно связано с идущим далее художественным текстом.

И уж точно не стоит начинать с трусливого поджимания авторского хвостика: «Знаете, я вот тут накропал… вы уж почитайте…» — стыдно, конечно, будто в сапог написал. На фиг такого авторишку. Помните.

Вы — сказочник, бард, скальд. Колдун слова, ведьмак метафоры, маг сказуемых. Вам в ножки должны поклониться, раз вы им свою удивительную историю согласились рассказать.

И налить большой рог браги. Дамам — сикра.

И дать лучшее место за столом чертогов.

Вы этого достойны. Должны быть достойны. Вы лезете читателю в душу.

Иначе ссаными тряпками вас читатель погонит. И правильно.

А наглость — второе счастье.

* * *

А вы как думали? «И смело мы в бой пойдем за Русь святую, и как один прольем кровь молодую» — именно так изначально, кровь прольем для победы, а отдающая идиотизмом строфа «и как один умрем в борьбе за ЭТО» вписана косорукими сочинителями позже. Еще в детстве я не мог понять — если все умрем, то враг победит, верно? Зачем вообще мы шли воевать, ась?

Где мы, друг Вася? или Этот безумный, безумный мир!

О, дивный новый мир! То есть мир может быть и старым, даже очень, но для того, кто его впервые описывает — он всегда внове.

Вот попадает ваш герой в этот странный незнакомый мир, и…

Первым делом узнает, что он Избранный? И должен преодолеть уж-жасные опасности и опасные приключения, чтобы бросить некую бижутерию в некий вулкан?

Нет?

Я человек темный и лапотный. Я если куда-то приезжаю — прежде чем спасать мир, осмотрюсь и узнаю, что тут где, не пришибут ли меня, где пожрать и где, пардон, оправиться. Ваш герой так же себя ведет? Тогда хорошо, с вами можно идти в дорогу к Ородруину.

Вы — вообще пишете детектив или криминал-роман (не путайте эти понятия, у небезвестного «детективщика» Дж. Чейза, например, большая часть книг — именно криминал-романы, где загадки как таковой и нет, действие разворачивается прямо перед читателем) и описываете обыденное место действия. Уйдите со своими эльфами и тавернами вообще.

Так. Но герой у вас «вышел из лифта и попал под дождь». То есть лифт прямо на улицу открывается. Нет? Упоминать про подъезд — это скучно и вообще, я зануда? Возможно. Но над такими ляпсусами читатель вроде меня будет, простите, ржать как конь бледный.

Из вредных советов: попробуйте подробно и ИНТЕРЕСНО ДЛЯ СЕБЯ (для начала) описать, скажем, ваш путь из дому в магазин и обратно. Ш. Холмса, эсквайра, помните? Сколько ступенек на его лестнице? Ватсон сказать не смог, потому что «Ватсон, вы смотрите, а я наблюдаю». Развивайте в себе эту наблюдательность. И отделяйте важное от второстепенного. Фраза «Я спустился в продуктовый магазин на углу» воспринимается нормально. Но в предложении «Я встал с кровати и у прилавка увидел Майка Маклоски» чего-то не хватает, вы не находите?

Как уже заведено, попробую выжать из неоперившейся вашей прозы сто грамчиков стандартных ошибок.

Фактическая нелепость. Чаще всего не осознаваемая автором. Если с чтивом про бандюков и маньяков тут все более-менее, то в фантастическом антураже… Хотя автор, у которого в детективе герой ласкал девушке ланиты на мой вопрос, зачем ему трепать ее за щеки, очень, помню, обиделся. Он-то имел в виду упругие перси, только сам того не знал. Это — к вопросу об употреблении вумных слов. Онегин вышел через задний проход и ускакал, да.

Подвесной мост, ведущий к воротам, внимание, БОЛЬШОГО, ТОРГОВОГО города. Представляете себе эти качающиеся на веревочках вереницы повозок и возов? И правильно, что не представляете — ни одну вменяемую тягловую скотину вы на подвесной мост доброй волей не загоните. В этом смысле ослик в «Шреке» (помните мостик над лавой?) вовсе не празднует труса, он ведет себя абсолютно нормально для копытного.

Мрачный лес, как оказалось вдруг, весь пронизанный солнцем. Озеро с --">