Мэри Розелл - Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций

профессионализма и с самыми чистыми намерениями иногда использовали методы, которые впоследствии оказывались губительными для некоторых работ. Нанесенные повреждения там, где это было возможно, впоследствии приходилось устранять последующим поколениям реставраторов. Например, в 1950-е и 1960-е гг. обычной практикой для специалистов по консервации было покрывать картины модернистов защитным лаком. Однако со временем этот лак пожелтел, и краски под ним потеряли свою первоначальную яркость. Так случилось с работами Василия Кандинского (1866–1944) или Жоржа Брака (1882–1963). Лак не только привел к изменению цветопередачи, но и при сегодняшнем подходе не соответствовал их эстетическому выбору. Художники предпочитали не лакировать свои работы. Сегодня значительная часть реставрационных работ, которые проводятся с картинами модернистов, сводится к снятию этого лака.

Еще одна консервационная практика, считавшаяся ранее обычным делом — это ретуширование, которое должно сразу же настораживать любого коллекционера. Применительно к реставрации картин ретуширование обозначает закрашивание тех областей, где краска со временем растрескалась или отслоилась. До какой степени специалист по консервации должен стараться сделать так, чтобы его вмешательство было не отличить от оригинала и тем самым скрыть факт реставрации? Допустимо ли необратимое вмешательство в произведение? Это вызывает жесткие споры. Со временем ретушированные фрагменты могут начать выделяться на картине из-за разного химического состава оригинальной каски и современного материала. И дело не только в том, что эти современные заплатки иногда выглядят ужасно. Фактически они изменяют само произведение, и оно перестает быть той работой, которая вышла из-под руки художника.

Так же не одобряют сегодня и дублирование. По сути, дублирование — это техника укрепления ломкого, обветшавшего или прорванного холста путем наклеивания его на новое дополнительное основание. Считается, что эту технику начали применять еще в XVIII в., постепенно совершенствуя процесс. Со временем она стала обычной практикой, и так продолжалось до тех пор, пока не начали появляться проблемы. Вещества, которые использовались для склеивания холстов, такие как клей и воск, часто проникали в текстуру холста и постепенно портили картину. Поэтому дублированные новым холстом работы потенциально ненадежны и вызывают вопросы. При приобретении старых произведений необходимо внимательно изучить этот аспект их истории.

Вследствие применения таких потенциально опасных методик кардинально изменился и сам подход к вопросу о том, какие меры могут быть направлены на сохранение произведения. Сегодня любое действие с объектом должно быть обратимо. Иными словами, выше всего сейчас ценится целостность и оригинальность всех материалов, использовавшихся при создании произведения искусства. Так, если принимается решение о необходимости ретуширования, то должна использоваться такая краска, химический состав которой можно отличить от оригинального красочного слоя и при необходимости удалить без повреждений. Если сама картина была написана маслом, ретушь должна выполняться акриловыми красками.

В случае утраты красочного слоя на холсте, выполненном художником-современником, коллекционеры иногда связываются с автором произведения и просят восстановить принадлежащую им работу. Такой подход кажется очевидным, но иногда выясняется его ошибочность. Художник, скорее всего, не станет задумываться о том, как химический состав его нынешних красок отличается от тех, которые он использовал при работе над картиной. В результате останутся следы его позднего вмешательства. Иными словами, иногда произведению сам автор наносит непоправимый вред. Поэтому на начальном этапе обсуждения любого вмешательства нужно привлечь специалиста по консервации даже в том случае, если у коллекционера с художником добрые приятельские отношения.

Принцип обратимости вмешательства начал распространяться в 1960-х гг., когда разрабатывались стандарты и этика консервации. Сегодняшний стандарт сместился от обратимости к тому, что Гленн Уортон называет «возможностью провести доработку». Это значит, что при реставрации допускается самое минимальное вмешательство, а основной упор делается на стабильности и постоянстве заботы о произведении и предотвращении дальнейшего ущерба. Большинство

--">