Максим Горький , Михаил Алексеевич Кузмин , Алексей Николаевич Толстой , Антон Павлович Чехов , Георгий Иванович Чулков , Иван Алексеевич Бунин , Борис Александрович Садовской , Леонид Николаевич Андреев , Валерий Яковлевич Брюсов , Николай Степанович Гумилев , Дмитрий Сергеевич Мережковский , Федор Кузьмич Сологуб (Тетерников) , Борис Андреевич Пильняк , Зинаида Николаевна Гиппиус , Сергей Митрофанович Городецкий , Нина Ивановна Петровская , Юрий Львович Слёзкин , Сергей Абрамович Ауслендер , Александр Васильевич Амфитеатров , Леонид Константинович Зайцев - Русская новелла начала XX века
Название: | Русская новелла начала XX века | |
Автор: | Максим Горький , Михаил Алексеевич Кузмин , Алексей Николаевич Толстой , Антон Павлович Чехов , Георгий Иванович Чулков , Иван Алексеевич Бунин , Борис Александрович Садовской , Леонид Николаевич Андреев , Валерий Яковлевич Брюсов , Николай Степанович Гумилев , Дмитрий Сергеевич Мережковский , Федор Кузьмич Сологуб (Тетерников) , Борис Андреевич Пильняк , Зинаида Николаевна Гиппиус , Сергей Митрофанович Городецкий , Нина Ивановна Петровская , Юрий Львович Слёзкин , Сергей Абрамович Ауслендер , Александр Васильевич Амфитеатров , Леонид Константинович Зайцев | |
Жанр: | Новелла, Сборники, альманахи, антологии | |
Изадано в серии: | Антология классической прозы #1990 | |
Издательство: | Советская Россия | |
Год издания: | 1990 | |
ISBN: | 5-268-00987-7 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Русская новелла начала XX века"
В сборнике представлена новеллистика русских прозаиков самых различных направлений начала XX века. Впервые нашему читателю дана возможность соотнести произведения призванных писателей А. П. Чехова, И. А. Бунина, М. Горького с произведениями русских символистов и акмеистов — Д. С. Мережковского, М. А. Кузмина, Ф. Сологуба, Н. С. Гумилева и др. В примечаниях даны краткие биографические очерки.
Читаем онлайн "Русская новелла начала XX века". [Страница - 2]
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (165) »
Но в дальнейшем жанры рассказа, очерка, ориентированные на будничную повседневность, на жизнь реальную, столь существенно потеснили новеллу, что, когда к 90-х гг. XIX в. в русской прозе вновь пробудился интерес к «рассказам положений» в противовес «рассказам характеров», как их называл Брюсов[3], писатели в большинстве своем вынуждены были опираться на опыт западноевропейской и американской сюжетной прозы. Так воспроизводится стиль новелл эпохи Возрождения (естественно, каждый раз по-своему переосмысленный русскими авторами) в новелле Мережковского «Любовь сильнее смерти», цикле новелл Гумилева «Радости земной любви», посвященных юной Анне Горенко (Ахматовой). Одновременно на итальянские хроники и на их стилизации в творчестве Стендаля, Теофиля Готье, Анатоля Франса совершенно сознательно ориентированы «Святой Сатир» Мережковского (вольный перевод одноименной новеллы А. Франса), «Мертвые боги» Амфитеатрова. «В подземной тюрьме» Брюсова.
Чем же объяснить столь характерное для литературы начала века обращение к фабульному, новеллистическому повествованию? И это у представителей совершенно разных течений, литературных групп и партий: продолжателей традиций русской классической прозы (Бунина, Чехова, Зайцева, отчасти Л. Андреева), у неоромантиков, каковыми были в определенный период своего творчества Горький и А. Толстой. И у тех, кого мы все еще по привычке огульно называем модерпистами. А среди них — художники разных, если не противоположных ориентаций, декаденты, волнуемые мистическими прозрениями духа символисты, присягнувшие «на верность» «цветам веселой земли» акмеисты и писатели околоакмеистического круга.
Пожалуй, одна из основных причин популярности новеллы в начале нашего века — тяга этого жанра к необычному, экстраординарному Конечно, внимание литературы к быту, к детали, к реальной, неприкрашенной жизни отнюдь не ослабевает. Но существует в русской литературе того времени и другая, противоположная тенденция: это уход от серой обыденности. «Есть одно общее устремление куда-то ввысь, вдаль, вглубь, но только прочь от постылой плоскости серого прозябания», писал историк литературы и современник литературного процесса 1890 —1910-х гг. С. А. Венгеров[4]. И в этом отношении новелла, в которой, уже согласно законам жанра, все внимание автора должно быть устремлено на исключительность события, будь то мистического, психологического или событийного плана, отвечала определенным настроениям эпохи.
После приверженности русской литературы нескольких предшествующих десятилетий принципам сугубо жизненного искусства и отторжения всего нереального, фантастического определенная часть молодого поколения писателей стала восстанавливать в своем творчестве «декорации, которые когда-то так любили романтики: средневековые замки, причудливые дворцы, страны, сотворенные по произволу и прихоти поэта»[5]. Общее стремление к перевоплощению, к конструированию своего мира и своего мифа овладело художниками. «Нас было пять молодых, восторженных, начинающих, — писал в 1910 г. Ю. Слезкин в предисловии к своему первому сборнику новелл «Картонный король». — …мы…искренно поклонялись красоте и служили ей. И орден назвали… орденом «Картонного короля». В честь того Картоппого короля, что в дни веселых карнавалов, в дни лжи и наслаждений — один ведет за собой толпу масок и умирает в пламени, когда наступают будни, чтобы снова воскреснуть для радостно-лживой Легенды, для творчества Мифа». «Творимая легенда» — назовет в это время свою знаменитую трилогию Ф. Сологуб.
Неудивительно поэтому, что новелла начала века — как, впрочем, и поэзия, и живопись, и музыка — приобретает предельно широкий пространственно-временной диапазон. Вместо бытового повествования, погруженного в настоящее время, читателю предлагается мифическое время легенды (новелла Сологуба «Очарование печали», Гумилева «Принцесса Зара»). Вместо современности и обыденности — обращение к ушедшим векам, дальним странам. Местом действия становится древний Карфаген («Лесной дьявол» Гумилева), Италия средневековья («Мертвые боги» Амфитеатрова), Италия Возрождения («Святой Сатир», «Любовь сильнее смерти» Мережковского, «В подземной тюрьме» Брюсова, «Радости земной любви» Гумилева), Франция эпохи революции и реставрации («Бастилия --">- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (165) »
Книги схожие с «Русская новелла начала XX века» по жанру, серии, автору или названию:
Октав Мирбо, Анри де Ренье, Марсель Пруст и др. - Французская новелла XX века. 1900–1939 Жанр: Классическая проза Год издания: 1973 Серия: Антология классической прозы |
Кнут Гамсун, Герман Банг, Яльмар Сёдерберг и др. - Фиорды. Скандинавский роман XIX - начала XX века Жанр: Сборники, альманахи, антологии Год издания: 1988 Серия: Однотомники классической литературы |
Максим Горький, Исаак Эммануилович Бабель, Евгений Иванович Замятин и др. - Российские фантасмагории (сборник) Жанр: Юмористическая проза Год издания: 1992 Серия: Антология классической прозы |
Максим Горький, Исаак Эммануилович Бабель, Николай Огнев и др. - Ровесники: сборник содружества писателей революции «Перевал». Сборник № 6 Жанр: Поэзия Год издания: 1928 Серия: Перевал |
Другие книги из серии «Антология классической прозы»:
Редьярд Джозеф Киплинг, Оскар Уайльд - Стихотворения. Портрет Дориана Грея. Тюремная исповедь; Стихотворения. Рассказы Жанр: Классическая проза Год издания: 1976 Серия: Библиотека всемирной литературы |
Александр Сергеевич Пушкин, Иван Сергеевич Тургенев, Антон Павлович Чехов и др. - Лучшие повести и рассказы о любви в одном томе Жанр: Рассказ Год издания: 2015 Серия: Собрание в одном томе |
Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин, Евгений Иванович Замятин, Григорий Петрович Данилевский и др. - Мечты сбываются (сборник) Жанр: Русская классическая проза Год издания: 2015 Серия: Русская классика |
Джек Лондон, Эрнест Сетон-Томпсон, Альфред Эдмунд Брэм и др. - Волки Жанр: Природа и животные Год издания: 1927 Серия: Антология классической прозы |