Не по плану. Кинематография при Сталине

кинематографией в сталинский период
были также кинообразование, кинопечать, экспорт и импорт фильмов и изготовление пленки,
реагентов, оборудования (камер и проекторов) и других материально-технических средств.
8
Под координацией я имею в виду, что киноуправление номинально курировало эту
область, но не принимало непосредственного участия в оперативном руководстве. Например,
ГУКФ и ГУК утверждали производственные планы и картины всех студий, но отвечали за
производство только на территории РСФСР.

175

М. Белодубровская. «Не по плану. Кинематография при Сталине»

Приложение 3. Органы советской киноцензуры
Отраслевые
Союзкино (1930–1933).
Главное управление кинофотопромышленности (ГУКФ; 1933–1936).
Главное управление кинематографии (ГУК; 1936–1938).
Комитет по делам кинематографии (1938–1946, в том числе Художественный совет
Кинокомитета, 1944–1946).
Министерство кинематографии (1946–1953; в том числе Художественный совет министерства, 1946–1953).
Государственные
Главрепертком (1930–1933; в ведомстве Народного комиссариата просвещения РСФСР).
Главное управление по контролю за зрелищами и репертуаром (ГУРК; 1934–1936;
в ведомстве НКП РСФСР).
Главное управление по контролю за зрелищами и репертуаром (ГУРК; 1936–1938;
в ведомстве Всесоюзного комитета по делам искусств).
Управление по контролю за кинорепертуаром (УРК; 1938–1946; в ведомстве Комитета
по делам кино).
Отдел по контролю за репертуаром (1946–1953; в ведомстве Министерства кинематографии).
Партийные
Кинокомиссия Оргбюро ЦК под председательством А. С. Бубнова и А. И. Стецкого
(1932–1934).
Отдел пропаганды ЦК (1935–1937).
Кинокомиссия ЦК под руководством А. А. Андреева (1938–1940).
Кинокомиссия ЦК под руководством А. А. Жданова (1940–1941).
Отдел культуры и пропаганды ЦК (до 1950 г., затем Отдел художественной литературы
и искусства ЦК) и члены ЦК А. А. Жданов, А. А. Андреев и Г. М. Маленков (1941–1953).

176

М. Белодубровская. «Не по плану. Кинематография при Сталине»

ОТ АВТОРА
Идея этой книги зародилась десять лет назад в кинозале ВГИКа, когда я посмотрела
запрещенную при Сталине картину А. М. Роома «Строгий юноша» (1936). Фильм опровергал
все, что я на тот момент знала о кино сталинской эпохи. Чтобы понять, как такой совершенно
несталинский фильм мог появиться в тот период, я приступила к этой работе. Благодарю преподавателей ВГИКа Н. А. Дымшиц, К. М. Исаеву, В. А. Утилова, М. П. Власова, Л. Б. Клюеву,
В. Т. Шаруна, Г. С. Прожико, К. К. Огнева и Е. С. Громова за то, что подтолкнули меня к ней.
Остальным я обязана Висконсинскому проекту, т. е. научному подходу кафедры кино
отделения коммуникационных искусств Висконсинского университета в Мэдисоне и преподавателям и выпускникам, которые его применяют, – Дэвиду Бордуэллу, Кристин Томпсон,
Вэнсу Кепли, Лии Джейкобс, Джей Джей Мерфи, Келли Конуэй, Бену Сингеру, Джеффу
Смиту, Тино Балио, Винсенту Болингеру, Марку Минетту, Хизер Хекман, Колину Бернетту,
Перл Латтейер, Кэтрин Спринг, Ребекке Свендер, Лизе Джасински, Эрику Кросби, Брэдли
Шауэру, Чарли Майклу, Дэвиду Риша, Кэйси Коулмэну, Билли Вермиллиону, Кэйтлин Файф,
Тому Йошиками, Буту Уилсону, Джону Пауэрсу, Андрее Комиски, Джону Хорвицу, Патрику
Китингу и Ричарду Ньюперту.
Этой работе очень помогли замечаниями и обсуждениями Лия Джейкобс, Бен Сингер,
Фрэнсин Хирш, Эндрю Рейнолдс, Дэвид Бордуэлл, Кристин Томпсон, Джули Д’Аччи, Дэвид
Макдоналд, Джонатан Грэй, Биргит Беймерс, Джоан Ньюбергер, Евгений Добренко, Джейми
Миллер, Владимир Падунов, Наталья Рябчикова, Джеймс Стеффен, Юрий Цивьян, Рашид
Янгиров, Валерий Головской, Йэн Кристи, Евгений Марголит, Валерий Фомин, Владимир
Забродин, Петр Багров, Николай Изволов, Татьяна Симачева, Терри Мартин, Кэти Фриерсон, Уильям Тодд, Джастин Уир, Ана Оленина, Эрик Рентчлер, Мария Хотимская, Чу Пэйи,
Йэн Кэмпбелл, Джастина Беинек, Россен Дьягалов, Марина Сорокина, Йошико Хэррера, Сара
Гайер, Роберт Берд, Лорен Маккарти, Эмили Селларс, Колин Люси, Молли Томаси Блэйзинг,
Стефани Ричардс, Петр Счепаник, Анна Батистова, Хизер Сонтег, участники Коллоквиума по
русской истории под руководством Фрэнсин Хирш и Дэвида Макдоналда и серии конференций
Центра Дэвиса Informing Eurasia. Винс Болингер был моим постоянным собеседником и союзником на протяжении всей работы над книгой. Еще до того, как я приступила к исследованиям,
Бен Брюстер заметил, что система режиссерских групп и положение --">