Александр Давидович Марголис - Дворцы Санкт-Петербурга

Петербургу романтический Михайловский замок, где император
был убит заговорщиками в ночь с 11на 12 марта 1801года.
Наибольшей торжественности и монументальной мощи дворцовое зодчество Северной Паль­
миры достигло при Александре 1. Для высокого классицизма характерны пространственный размах,
Н. А. Челнаков и П. А. Артемьев с оригинала М. И. Махаева.

Вид Большого дворца в Петергофе.

Гравюра. 1761

7

ВВЕДЕНИЕ

К. П. Беггров по рисунку К. Сабата и С. П. Шифляра.

Зимний дворец со стороны Адмиралтейства.
Э. Гау.

Литография. 1820-е

Большой итальянский просвет в Новом Эрмитаже.

Акварель. 1853

ВВЕДЕНИЕ

органичный синтез архитектуры и монументальной скульптуры. Одна из лучших ампирных постро­
ек - Михайловский дворец, сооруженный Карло Росси для великого князя Михаила Павловича.
Из восхищавших современников великолепных интерьеров уцелели только вестибюль с Парадной
лестницей и Белоколонный зал. Гораздо лучше представлено изысканное убранство Елагина дворца,
перестроенного и заново отделанного Росси для вдовы Павла 1, императрицы Марии Федоровны, на
одном из невских островов.
В эпоху Николая 1 процветала эклектика: архитекторы свободно заимствовали формы древнегре­
ческих и древнеримских построек, готических замков, ренессансных палаццо или версальских двор­
цов. Даже на одном фасаде нередко соединялись произвольно воспроизведенные элементы разных
стилей прошлого. Андрей Штакеншнейдер строит на Исаакиевской площади Мариинский дворец резиденцию дочери Николая 1, великой княгини Марии Николаевны. Оставаясь в русле классицизма,
зодчий внес в убранство дворца элементы, характерные для итальянского и французского возрожде­
ния.
Во второй половине XIX века монументальные дворцы-усадьбы постепенно сменяются зда­
ниями, которые приобретали «дворцовый» облик только благодаря богатству декора. Вообще двор­
цами в это время стали называть почти исключительно резиденции императорской семьи. Одна
С. К. Зарянка.

Фельдмаршальский зал Зимнего дворца.

Холст, масло. 1836

9

10

Б. Патерсен.

Дворцовая набережная у Мраморного дворца от Петропавловской крепости.

Холст, масло. 1799
В. С. Садовников.

Вид набережной и Мраморного дворца. Акварель.

Около 1847

НН!:ДЕНИЕ

из характерных построек той эпохи - дворец сына Александра 11, великого князя Владимира Алек­
сандровича. Здание стоит в сомкнутом ряду жилых домов по Дворцовой набережной, а общая систе­
ма застройки участка схожа с многоквартирными доходными домами.
Начало ХХ века стало временем заката дворцового строительства. В формах модерна архитек­
тор Роман Мельцер строит в 1910-1913 годах дворец брата Николая 11, великого князя Михаила
Александровича. Его строгий фасад почти не выделяется из фронта застройки Английской набе­
режной. В те же годы на краю Троицкой площади, рядом с Домиком Петра 1, поднялся дворец ве­
ликого князя Николая Николаевича (младшего). Здание, возведенное по проекту Александра Хрено­
ва в стиле неоклассицизма, сразу стало архитектурной доминантой западной части гранитной
Петровской набережной. Таким образом, дворцовое строительство, несмотря на очевидное сокраще­
ние его масштабов, продолжало играть заметную роль в эволюции петербургского зодчества рубежа
веков.
Еще до революции многие дворцы превратились в художественные музеи, где были сосредоточе­
ны ценнейшие собрания живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства. Гран­
диозная коллекция, которую начала собирать Екатерина Великая, находилась в залах Зимнего дворца,
а также в специально построенных зданиях Малого, Старого и Нового Эрмитажей. Крупнейшим хра­
нилищем произведений отечественного изобразительного искусства стал Русский музей императора
Александра 111 в Михайловском дворце.
Б. Патерсен.

Таврический дворец. Холст,

масло. 1804

11

12

ВВЕДЕНИЕ

К сожалению, минувшее столетие оказалось нелегким для Петербурга и его культурного насле­
дия. После революции дворцы подверглись разграблению, многие из них были заняты различными
советскими учреждениями и утратили значительную часть своего внешнего и внутреннего уб­
ранства.
Еще более тяжкими для бывших императорских и великокняжеских резиденций стали годы Ве­
ликой Отечественной войны. В результате --">